Червени филтри
Те са сред най-контрастните. Те рязко разделят тоновете на цветните предмети: всички цветове до жълто-оранжево са почти черни, леко отслабват жълто-оранжевото и червеното е най-светлият цвят. При снимане на отдалечени обекти с телеобективи е необходимо ясно да се предаде разстоянието, най-ефективният филтър е червеният филтър, втори след инфрачервения. Но когато снимате с червен филтър, такъв изразителен елемент на предаване на пространството като въздушна перспектива изчезва, синьото или синьото небе се предава много тъмно, почти черно. По същия начин се предават и сенчестите места на обекта. На фона на тъмното небе рязко се открояват облаци, които често изглеждат неестествено бели.
Ако снимането се проведе на слънчева светлина и небето беше безоблачно, тогава такава картина създава ефекта на лунна светлина (белите облаци биха нарушили нощния ефект). Едно от най-ефективните приложения на светлинен филтър е да превърнете дневен обект в нощен.
Филтърът за червена светлина е по-малко подходящ за портретна фотография: кожата на лицето, дори загоряла, става твърде светла, устните се обезцветяват, изглеждат безкръвни, но такива дефекти като лунички, зачервяване на носа стават невидими.
Най-често срещаният филтър за червена светлина е K-5,bh (марка стъкло KS-11).
Инфрачервените филтри са от съществено значение, когато снимате върху инфрачервен филм, който е чувствителен към екстремни червени и инфрачервени лъчи. В резултат на такава сенсибилизация тези лъчи, които не предизвикват зрително усещане, действат върху фотографската емулсия.
Присъщата чувствителност на инфрачервения филм към синьо-виолетовата област на спектъра значително надвишава чувствителността към инфрачервеното лъчение. Следователно снимка, направена без филтър, няма да се различава от тази, направена на обикновеннесенсибилизиран филм.
Независимо дали филмът е бил изложен на синьо-виолетова чувствителност (експозицията за инфрачервени лъчи е очевидно недостатъчна) или на инфрачервени
(експозицията за скоростта на синьо-виолетовия филм ще бъде много висока), и в двата случая ефектът от инфрачервените лъчи няма да се усети. Ето защо, за разлика от други филми, които могат да бъдат заснети със или без филтър, трябва да се използва инфрачервен филтър за създаване на инфрачервено изображение върху инфрачервен филм (освен когато се снима на тъмно). Този светлинен филтър изолира излъчването на източника на светлина и пропуска екстремни червени и инфрачервени лъчи, като напълно абсорбира видимата част от спектъра.
В зависимост от степента на чувствителност на инфрачервения материал към инфрачервената област на спектъра, по време на снимане се използват тъмночервени филтри KS-14, KS-15, KS-18, KS-19, които пропускат изключително червени лъчи, започвайки от дължина на вълната съответно 620, 650, 680 и 700 nm, и инфрачервени.
Инфрачервените светлинни филтри IKS-1, IKS-2, IKS-3 (наричани още черни), които са непрозрачни за светлината, пропускат само инфрачервени лъчи, като се започне от дължина на вълната съответно 800, 840 и 860 nm, а за светлинните филтри IKS-5, IKS-6 и IKS-7 близката граница на пропускане започва съответно от 820, 900 и 940 nm. Далечната граница на излагане на инфрачервени лъчи е ограничена от чувствителността на инфрахроматичните
За правилния избор на светлинен филтър трябва да се вземе предвид най-близката граница на чувствителност на филма и прозрачността на светлинния филтър. Например, за да снимате върху филм Ynfrachrome-760, I-810, е достатъчно да използвате светлинен филтър KS-15, чиято граница на пропускане започва от 650 nm. Могат да се получат приблизително същите резултатис по-светъл червен филтър KS-14 с близка граница на пропускане от 620 nm и дори с оранжево. Важно е само да се елиминира напълно ефектът на видимите лъчи върху присъщата чувствителност на инфрахроматичния филм. Използването в тези случаи на по-плътен светлинен филтър KS-19 не винаги увеличава ефекта на инфрачервените лъчи, но изисква значително увеличаване на експозицията. И ако за заснемане на същите филми използваме такива филтри като IKS-3 или IKS-5, чиято граница на прозрачност започва там, където завършва чувствителността на филма Infrachrome-760 и I-810-2, тогава това ще бъде еквивалентно; снимане с поставена капачка на обектива.
Както при определяне на множеството светлинни филтри, се използва методът на равните плътности. След получаване на експозиционни клинове върху инфрахроматични и изохроматични филми на дневна или изкуствена светлина, в зависимост от осветлението по време на снимане, се откриват негативи с еднаква плътност. Числото, показващо съотношението на експозициите на двата филма, е корекционен фактор, с който се коригира експозицията при снимане на инфрачервен филм. Коефициентът на корекция, подобно на кратността на светлинния филтър, е абстрактно число, показващо колко пъти е необходимо да се увеличи експозицията, което е нормално за изохроматичен филм, когато се снима на инфрачервен филм. Намереният коефициент на корекция запазва стойността си във всички случаи на снимане под светлината на лампи с нажежаема жичка и други изкуствени източници на светлина: съотношението на видимата и инфрачервената част на излъчването е постоянно.
Няма такова постоянно определено съответствие в слънчевата радиация. Тя варира в зависимост от височината на слънцето, степента на облачност и други атмосферни явления. Следователно коригиращият фактор, открит при слънчева светлина, може да се използва точно само когатострелба при същите условия, при които е определен факторът. Приблизителният коефициент на удължаване на експозицията за филм Infrachrome-760 в сравнение с експозицията за филм Photo-65 е 5-6. При силна облачност експозицията, определена на слънчева светлина, трябва да се увеличи 4-5 пъти, а при снимане в облачно време - 8-10 пъти.
Необходимо е значително увеличаване на експозицията при снимане на сянка. В този случай обектът се осветява само от светлината на небето и неговото излъчване съдържа само малка част от инфрачервените лъчи и в резултат на това обектът е слабо осветен от тези лъчи.
Инфрачервените лъчи лесно проникват дори през гъста въздушна мъгла, мъгла. Следователно обекти, които са на десетки и дори стотици километри от мястото на заснемане, като планински вериги, равнини, запазват ясно изработване на детайлите в изображението. Освен това стават видими детайли, които окото в природата не различава. Контрастът на изображението също се увеличава. Само гъста мокра мъгла, образувана от водни капки с диаметър няколко пъти по-голям от дължината на инфрачервените лъчи, е непроницаема за тях.
Снимането в инфрачервена светлина под слънчева светлина улеснява улавянето на ефекта на луната. В този случай експозицията в сравнение с нормалната трябва да бъде намалена 2-4 пъти. Когато снимате с инфрачервен филтър, облаците изглеждат твърде ярки, което намалява ефекта на луната. Следователно небето трябва да е безоблачно. Сивото облачно небе изглежда сравнително светло дори при снимане през инфрачервен филтър, а без тъмно небе нощният ефект не се получава. Илюзията за нощно снимане също е нарушена от светъл хоризонт с черно небе. За да избегнете това, изберете точка на снимане, при която линията на хоризонта е блокирана от планове на преден план. Липса на средни тонове (penumbra), по-тъмни, отколкото на слънчева светлина,сенчестите части на обекта засилват контраста на осветлението и го доближават до луната.
Отличителна черта на снимането в инфрачервени лъчи е прехвърлянето на зелена трева, листа от дървета и храсти толкова леки, че изглеждат покрити със скреж или сняг. Такова прехвърляне на зеленина придава на пейзажа необичаен, понякога дори фантастичен вид.
Осветлението на зеленината се нарича ефект на дървото. Обяснява се с факта, че инфрачервените лъчи се отразяват от бялата тъкан на листата и преминават през зелената част на растенията - хлорофил, който в случая действа като светлинен филтър, прозрачен за инфрачервените лъчи. Следователно друго име за ефекта на Ууд е ефектът на хлорофила. Зеленината на иглолистните дървета, въпреки че се предава на снимки, е по-светла, но не в същата степен като широколистните.
Водните повърхности на моретата, езерата, реките са мастилено черни със сравнително светли брегове. Водата абсорбира инфрачервените лъчи (само слой вода с дебелина 1 mm е пропусклив за тях).
Обикновената портретна фотография, разбира се, не трябва да се прави на инфрахроматичен филм. Използва се само в тези сравнително редки случаи, когато е трудно да се премахнат някои несъвършенства на кожата с помощта на ретуш, например лунички, жълто, кафяво
петна и т.н. При снимане на инфрахроматичен филм приликата намалява и изражението на лицето също се променя. Става безжизнен, като гипсова маска. На лицето несъвършенствата на кожата изчезват, но устните се предават безцветни, безкръвни, очите са тъмни, черни, понякога цветът на дрехите се променя.
Инфрахроматичният филм ви позволява да снимате на тъмно. За тази цел инфрачервените (черни) филмови или стъклени филтри се укрепват пред лампа с нажежаема жичка или флаш лампа и излъчването на източника на светлинастава невидим. Черните филтри се използват при снимане на срещи, в театъра, за да не привличат вниманието на обектите.
Сравнително рядко се използват сини (светло синьо-зелени) светлинни филтри. Филтърът за синя светлина G-1.4X няма изразена абсорбция. Започва в областта на червените лъчи, които са отслабени наполовина, постепенно намалява в областта на оранжевото и жълтото, почти завършвайки близо до жълто-зелената част на спектъра. Въпреки че синият филтър изсветлява виолетовите, сините и циан цветовете, лъчите на тези цветове все още се абсорбират леко от него.
При снимане на пейзажи филтърът за синя светлина подобрява ефекта на въздушната мъгла и по този начин въздушната перспектива, но намалява контраста на изображението, особено при снимане срещу светлината (задно осветяване): осветяването на сенчестите места, създадено от задно осветяване на небето, остава непроменено, а осветеността, създадена от слънцето, забележимо намалява поради отслабването на дълговълновата част на слънчевата радиация. Тази страна на синия филтър заслужава специално внимание. При изгрев и залез слънце, когато небето стане жълто, оранжево и червеникаво, които изглеждат еднакви в изображението, циан филтър може да подобри изобразяването на тези цветове.
В светлината на лампи с нажежаема жичка филтърът за синя светлина отслабва оранжево-червената част на лъчението и по този начин допринася за по-правилно тонално възпроизвеждане на цветовете върху филм Photo-250, Orvo NP-27. При портретна фотография без син филтър лицата, особено бледите лица, се изобразяват много светли, устните се изобразяват по същия начин, а сините очи се изобразяват много тъмни. Филтърът за синя светлина ви позволява да получите по-естествено тонално възпроизвеждане. Но в същото време на лицето се появяват такива не-заблуди, като лунички, червени петна и др. Не е изключеноопасност и прекалено светлопропускливост на очите.
Филтърът за синя светлина SS-4 се отнася за контрастни филтри. Поглъща лъчи с дължина на вълната 480-700 nm и влияе по-силно на изображението от синьото. Снимка, направена с филтър CC-4 на слънчева светлина, изглежда по-скоро като направена в облачно време.
На фиг. 26 показва кривите на поглъщане на жълти, жълто-зелени, сини, червени и инфрачервени филтри.