цветова симетрия
Теорията за цветовата симетрия не е развита в литературата по история на изкуството . Дори самото съчетание на думите „цветна симетрия“ звучи необичайно. Най-лесният начин да се запознаете с понятието „цветова симетрия“ е чрез орнаменталната композиция (фиг. 86). В орнамента(a)виждаме пълната симетрия на цвета . Тук всеки елемент от лявата страна на изображението съответства на точно същия елемент от дясната . Пълната симетрия на елементите на формата е налице в орнамента (b), , но не е пълна цветово , тъй като елементите от лявата половина не навсякъде съответстват по цвят на елементите от дясната. Пълна симетрия на цвета може да се види върху крилете на пеперудите. В хералдически изображения, фрески и мозайки с религиозно съдържание, икони също може да се види симетрията на цвета.
В цветния кръг на В. М. Шугаев симетрията на цвета е много ясно изразена. Контрастните цветове, лежащи в кръг върху диаметри, са симетрични по своето местоположение, но не симетрични по цвят. Всички свързани контрастни цветове са симетрични по отношение на местоположението в кръга, но по цвят те са симетрични и асиметрични едновременно . При сродните цветове има постепенно развитие на цвета, стъпаловидно или на определени интервали, удвояване или спрямо златната симетрия, а в центъра на вниманието, в кулминацията, може да се реализира пълен контраст от всякакво естество - светъл или цвят, а най-често и двата едновременно.
Всички тези явления на цветовата симетрия винаги са насочени към най-пълното разкриване на смисъла, съдържанието на картината, нейната идея и най-добрата организация на изображението за възприемане от зрителя. По същия начин те служат за изразяване на съдържанието всички елементи на музикалната форма: отделни звуци, тяхната последователност, сила, акорди, паузи.
В статията „Изследването на цвета“ А. Зайцев пише: „Контрастът на цветните петна в картината е едно от проявленията на универсалния закон на сим-
измервания и асиметрии в природата» '.
Делакроа каза, че всичко в природата е контраст. И наистина, контрастът на движенията, линиите, формите, светлото и тъмното, контрастът на цвета - всичко това наблюдаваме навсякъде. Те се появяват и в произведения на изкуството. „Общият закон: повече опозиция, повече блясък, пише същият Дьолакроа, „Рубенс, дори когато се посвещава най-вече на практика , никога не го нарушава“ 2 .
Делакроа счита за своя заслуга откриването на закона за цветовия контраст. Той забеляза, че при П. Веронезе има комбинация от зелено-оранжево- виолетово, че художникът съчетава и двата контраста както в темата, така и около нея. Какъв е контрастът на зелено (по-точно зелено-синкаво, което дава изумрудено зелено) и оранжево? Това е пълен контраст. Какво ще кажете за контраста на оранжево и виолетово и освен това виолетово и зелено? Тези контрасти не са пълни, т.е. комбинация от свързани контрастни цветове, което ясно се вижда на фиг. 84. Цветното колело на В. М. Шугаев ни помага да
1 чл.— 1966.— No 3.—С. 70-73.
2 цитат. Цитирано от:Рене ПиоПалитрата на Делакроа.—М.; Л. - 1932 - С. 18-20.
пет и ролята на степента на контраст на цветовете. Например контрастът на синьо и жълто е най-високата степен на контраст, а контрастът на синьо и оранжево или синьо и жълто-зелено е най-ниската степен на контраст. Всяка комбинация от цветове в два или повече е лесно представена и визуализирана върху цветния кръг. Нито един от цветоветекръг от 12, 24, 36 и повече цвята няма такива качества.