Дифовка (бормашина) - Художествена обработка на метали
Обработка на дърво и метал
Дифовката е древен метод за студена обработка на ламарина, произведена чрез директни удари с чук, при които тя се разтяга, огъва, сяда и в резултат на това придобива необходимата форма. Дифовката се различава от ковашкото коване по това, че се произвежда в студено състояние, а по време на ковачеството металът се нагрява до червено. Освен това се изработва от ламарина с дебелина не повече от 2 мм; ковашките работи обикновено се правят от масивна заготовка. Difovka се различава от преследването по това, че се извършва директно с чук, а преследването (освен това дървените) се използва рядко.
В хода на многовековната си история, в зависимост от обработвания метал (злато, сребро, мед, желязо) и предназначението на произвежданите изделия, дифингът придобива различни видове и свойства (фиг. 1).
Тя постигна виртуозно изкуство в ръцете на най-великите антични скулптори Фидий и Поликлеит, които облякоха своите статуи на Атина и Хера в златни дрехи, разпръсквайки ги от тънки златни листове.
Древнобългарските златари изработват чаши, купи и черпаци от листово злато и сребро, украсени с изсечени, гравирани и скъпоценни камъни, които се превръщат в образец на ювелирното изкуство.
Difovka се използва за избиване на рицарски щитове, шлемове, броня и броня от стомана, като се използва ковачество (фиг. 2).
И накрая, тя се използва за производството на големи котли, тръбопроводи и други медни изделия, обединени от концепцията за "медни" произведения и често надхвърлящи художествената обработка.
В дореволюционна България и в Западна Европа през 18-19в. перфораторът се използваше доста широко и имаше специални имена: техниката на „счупена мед“ и „кована мед“. неянаричана още техника "пробиване" или "повторна употреба". Скулптурата е изработена от червена мед и е монтирана върху заварени стоманени рамки.
В Москва през 1701 г. е направена фигура на архангел Гавриил, за да завърши Меншиковата кула. След пожар през 1770 г. фигурата е заменена с глава с кръст. През 1750 г. един тръбен ангел за Червената порта е изваден от мед и позлатен от архитекта К. А. Ухтомски (сега фигурата е в Държавния исторически музей).
През 1820-1830г. според модела на скулптора С. С. Пименов, триизмерна композиция също е избита от мед - квадригата на Аполон. Александрински театър (в Ленинград), а през 1863 г. подобна композиция по модел на неизвестен скулптор (от работилницата на Н. П. Витали) - за московския Болшой театър. Запазени са и други скулптури.
Пример за голяма скулптура, направена в същата техника в Западна Европа, е статуята на Свободата. Изработена е от медна ламарина с дебелина 2 мм. Автор на тази фигура е френският скулптор А. Бартолди. Стоманената рамка за фигурата е проектирана и изработена от А. Айфел. През 1886 г. скулптурата е дарена от френското правителство на Съединените американски щати, където е монтирана на остров Либърти на входа на пристанището на Ню Йорк. Фигурата е с колосални размери - височината й е 46 м, а заедно с пиедестала е 93 м. Размерите на тази статуя са огромни: дължината на показалеца например е 2 м, а на факлата, която фигурата държи в ръката си, могат свободно да се поберат 12 души.
От сложните скулптури, направени в нашата страна през съветската епоха, най-интересни са следните произведения: два декоративни фонтана, направени през 1938 г. за речната гара Химки - "Север" (скулптор А. Н. Кордашев) и "Делфини" (скулптор И. С. Ефимов). INв първия фонтан от червена мед са изсечени фигури на гъски с разперени крила, във втория - делфини в различни пози и завои.
Водолазните произведения са изработени от майстор И. М. Овчинников, който беше отличен художник-изпълнител, който имаше деликатен вкус и високо майсторство на преследване и гмуркане. От произведенията му от мед и месинг (по модела на скулптора И. Ефимов) особено се открояват малките декоративни скулптори Сокол, Карпи, Щъркел и др. по модела на скулптора С. Д. Меркуров, медна фигура на В. И. Ленин с височина 7 м за град Ереван.
По-късно през 1946-1947г. според модела на същия скулптор, медна фигура на Ф. Е. Дзержински е нокаутирана за град Дзержинск. През 1951 г. по модел на скулптора Г. М. Мотовилов са направени конни фигури на казаци с височина над 13 м за Цимлянската водноелектрическа централа, а през 1952-1953 г. по проект на същия скулптор четири двуфигурни групи за главния павилион на VDNKh. Всички тези произведения са изработени от листова червена мед.
Двуфигурната композиция "Работник и колхозница" е избита от неръждаема стомана по модел на скулптора В. И. Мухина. Височината на фигурите достига 24 м.
Всички тези произведения и редица други, които не са отбелязани тук, послужиха като практически тест на различни техники и методи за гадаене.
Понастоящем в областта на художествената обработка могат да се разграничат следните видове рязане: свободен ръчен удар; механизиран удар; модел перфоратор.
Удар със свободна ръка. Това е древна техника, но се използва и днес. Задачата на тази техника е да създаде кух обемен продукт от ламарина. Приложените рисунки показват съвременни декоративни елементи, издълбани от мед: декоративна ваза (фиг. 3), лястовици(фиг. 4).
Получаването на триизмерна форма от плосък детайл се определя от три процеса, които в различни редувания и комбинации съставляват свободен ръчен удар.
Първият процес е сплескването на детайл, лежащ върху стоманена наковалня, чрез ударите на стоманен чук, т.е. увеличаване на площта поради намаляване на дебелината, което се случва, ако чукът се удря равномерно по цялата повърхност на детайла. Ако обаче се направят удари върху малка, ограничена част от листа, без да се докосват ръбовете му, тогава детайлът не само ще се изравни - ще намали дебелината на мястото, където се прилага ударът, но в същото време ще се деформира, т.е. ще образува сферична повърхност, вдлъбната от страната на удара. Това е така, защото частите на листа, които не са засегнати, предотвратяват разпределянето на материала настрани.
Вторият процес е огъването на заготовката на листа, когато вдлъбнатата страна е подложена на компресия, а изпъкналата страна е подложена на напрежение. Огъването се извършва със стоманен (или дървен) чук на ръба на наковалнята. Огъването може да се извърши под ъгъл и по радиус, по права линия, по дъга и по сложна крива. Това се постига поради факта, че ръбът на оформената наковалня с подходяща форма е избран като опора; в този случай се получава не само огъване, но и изтегляне на метал.
Третият процес е утаяването на метала, т.е. в резултат на удара дебелината (напречното сечение) на материала се увеличава. За да направите това, детайлът е предварително гофриран (фиг. 5), след което гофрирането се разстройва („отстранява“) със стоманен или дървен чук върху наковалнята. Този работен процес е най-сложен и изисква съответните умения от изпълнителя. Гофрите, например, трябва да са ниски и широки, те са по-лесни за разстройване. Високи и тесни гофри по време на течениеизпреварват един друг, което води до образуване на пукнатини и гънки. Много е важно гофрите да не са разхвърляни на една страна или подрязани. Освен това, челюстите на кръгли клещи или специални гофрирачи трябва да бъдат закалени и полирани, в противен случай могат да се появят повреди по металната повърхност по време на процеса на гофриране.
Инструментите, използвани за пробиване, се разделят на две групи: ударни и опорни.
Ударните инструменти включват чукове с различни форми, изработени от различни материали. Много широко се използват чуковете, изработени от материали с по-малка твърдост от тази на металите. Под ударите на такива чукове металът е по-малко закален и освен това не остават следи от тях върху обработената повърхност (серифи, драскотини и др.). Те включват дървени чукове с плоски или профилирани глави от твърда дървесина (клен, чемшир и др.). За втвърдяване тялото на чука се увива няколко пъти с лента върху лепило и се лакира. Текстолитните чукове издържат по-дълго от дървените и са лесни за използване. За избиване и изглаждане на критични части се използват гумени чукове от формована гума или с гумени вложки, които не оставят следи от удара. Чукове с вложки от червена мед, алуминий или олово се използват за обработка на цветни метали.
Поддържащите инструменти включват: - наковални и плочи с различни форми, върху които се изправя ламарина, както и се огъва под ъгъл (на ръба); - шпераци (бугаи), обикновено с две рамена, различаващи се по формата на работния край (плоски, заоблени, конични и др.); - прави и извити стелажи - за удобство при обработка на продукти със сложна форма; - засади - масивни стелажи с изпъкнала повърхност, използвани за щанцоване и коване на изпъкналипродукти; - стъргалки - едностранни, двустранни, прави и радиусни - за огъване, подрязване, занитване на шевове и др.
В миналото броят на различните помощни инструменти беше толкова голям, колкото този на чуковете и достигаше много десетки. По време на работа опорният инструмент се затяга в менгеме за стол или се забива с чук в тежък дървен блок.
В допълнение към тези основни инструменти водолазите използват много шлосерски инструменти - пили, стъргалки, клещи, кръгли клещи, гофри, ръчни ножици за рязане на метал и др.
Изрезка на модела. Понастоящем този метод се използва за производство на художествени барелефи и кръгли (обемни) скулптури от мед, месинг и алуминий, както и от неръждаема стомана. Тази техника може да се използва за производство на големи екстериорни декоративни произведения, монументални фигури за паметници и вътрешна художествена скулптура.
Паметниците, изработени чрез леене под налягане, са много по-икономични от лятите - разходът на метал е по-малък, по-леки са, лесни за транспортиране; монтирани върху стоманени рамки, те са доста здрави и издръжливи.
На фиг. 6 показва глава (детайл от паметника "1905"), избита от меден лист по модел на скулптора В. Л. Кербел.