Драма А
Авторът успява да избегне схематизма в изобразяването на душевния живот и поведението на героите. Именно в това Грибоедов най-забележително разрушава традициите на рационалистическия класицизъм. Той умело успя да предаде сложността на психологията на героите, вътрешната логика на техните чувства.
Той саркастично хвърля фразата: "А ето го общественото мнение!" Тук реалистът Грибоедов спечели не по-малко победа, отколкото при възпроизвеждането на речта на героите от Москва на Фамусов. Грибоедов умело съчетава цялостни изрази на мисълта с кратки, едносрични реплики в диалога, което заедно създава онази жива реч, която не е възпроизвеждана на сцена от никого преди Грибоедов. Много от стиховете "Горко от ума", както предсказа А. С. Пушкин, наистина влязоха в поговорките, тъй като те са афоризми, добре насочени, лесни за запомняне формули.
За майсторството на индивидуализирания, афористичен език на "Горко от акъла" е писано много. Грибоедов въвежда в творбата оживена разговорна московска реч. Речта на Скалозуб съдържа много изрази, характерни за военнослужещ, който измерва всичко със собствения си аршин: „Разстоянието е огромно“, „фалшива тревога“. Също толкова характерна е речта на московските барове, които се бяха събрали за вечерта у Фамусов. Старицата Хлестова говори за Чацки по този начин: „Побърках се на неговата възраст! Чай, пих извън годините си. Речта на прислужницата Лиза е смесица от обикновени хора и нежност, толкова естествена в устните на прислужницата: „Но проблемът е“, казва тя на София, уверявайки, че няма да има полза от любовта на младата дама към Молчалин „завинаги и завинаги“. На флиртовете на Фамусов тя отговаря: „Оставете ги, вятърни мелници,„ вие сами се опомнете, вие сте стари хора ...“
Събитията в третото действие, когато Чацки е обявен за луд, достигат огромно напрежение. Но в началото на четвърто действиевнезапно има неочакван спад на напрежението. Гостите си тръгват. Чацки отговаря със студена, обезоръжаваща ирония на забележките на Репетилов и Загорецки. Последните свещи угасват, Чацки остава сам с мислите си. Флиртът на Молчалин с Лиза отклонява вниманието от Чацки, сякаш ни връща към второто действие, в което вече се загатва за любовните връзки на Молчалин. Чацки и София са неми свидетели на тази сцена. И тогава нова, последна експлозия на сарказма на Чацки в последния монолог, в който са завършени и двете сюжетни линии на комедията.
Кои да вземем като проби?
А. С. Грибоедов разработи цяла система от драматургични техники, предназначени да създадат илюзия за жива реалност в рамките на артистичната сцена. След бързото леко развитие на действието в първите сцени, когато бързо става ясно, че София не чака и не обича Чацки, и в отговор на въпросите на Фамусов, Чацки „става припряно“ и си тръгва, в началото на второто действие се дава забавена сцена между Фамусов и Петрушка. Майсторът разпределя посещенията си за една седмица предварително, междувременно предстоящите бурни събития на този ден ще преобърнат всичките му изчисления. Наистина краткото затишие беше измамно. Влиза Чацки и между него и Фамусов възниква голям сблъсък, в резултат на който Фамусов извиква: „Не искам да те познавам, не толерирам разврата“. Но сега слугата съобщава за пристигането на Скалозуб.
Спорът приключва. Фамусов като че ли търпи Чацки известно време и дори го предупреждава: „Моля, господине, пазете се в негово присъствие.“ Той се отдава на хвалебствия за Скалозуб, като явно го вижда като бъдещ зет. Вниманието временно се превключва към Скалозуб, Чацки остава в сянка. Но дори тази пауза подготвя нов взрив. Чацки незабавно се включва в спор си двамата, с Фамусов и Скалозуб. Кръгът от чувствителни въпроси бързо се разширява. Неговият монолог „А кои са съдиите. ” е отговор на предишните монолози на Фамусов и примитивните забележки на Скалозуб. Преди това Чацки парира атаката със саркастични забележки и забележки. В монолога той преминава към активна атака срещу стария свят.