Драма Артистично пространство А
Художественото пространство на драмата се характеризира с особена сложност. Пространството на драматургичния текст трябва задължително да отчита сценичното пространство, да определя формите на възможната му организация.сценичното пространствосе разбира като „пространството, специално възприемано от публиката на сцената. или върху фрагменти от сцени от всякакъв вид сценография.
Нека се обърнем към пиесата на А. Вампилов "Миналото лято в Чулимск" (1972), която се отличава със сложен жанров синтез: в нея взаимодействат елементи на комедия, "драма на морала", притча и трагедия. Драмата "Миналото лято в Чулимск" се характеризира с единството на сцената. Обуславя се от първата („ситуационна”) реплика, която открива пиесата и представлява подробен описателен текст:
Лятна сутрин в регионалния център на тайгата. Стара дървена къща с висок корниз, веранда и мецанин. Зад къщата се издига самотна бреза, по-нататък се вижда хълм, покрит със смърч в дъното, отгоре с бор и лиственица. На верандата на къщата има три прозореца и една врата, на която е закована табелата „Чаена къща“. По корнизите, прозорците, капаците, портите - навсякъде има ажурна резба. Наполовина тапицирана, опърпана, черна от годините, тази резба все още придава на къщата богато украсен вид.
Още в първата част на забележката, както виждаме, се формират напречни семантични опозиции, които са значими за текста като цяло: "старо - ново", "красота - разруха". Това противопоставяне се запазва и в следващата част на репликата, чиято дължина свидетелства за особеното й значение за тълкуването на драмата:
Пред къщата има дървен тротоар и стар като къщата (оградата й също е украсена с резби), предна градина с храсти от касис по краищата, с трева и цветя в средата.
Прости бели и розови цветя растат направо в тревата, рядко и произволно, катоВ гората. От едната страна две дъски бяха избити от оградата, храсти от касис бяха отчупени, трева и цветя бяха назъбени.
Пространството на драмата е едновременно отворено и затворено. От една страна, в текста на пиесата многократно се споменава тайгата и града, който остава неназован, от друга страна, действието на драмата е ограничено само до едно „место“ – стара къща с предна градина, от която се отклоняват два пътя към села със символични имена –Загуба и ключове.Пространственият образ на кръстопът въвежда в текста мотива за избора, пред който са изправени героите. Този мотив, свързан с древния тип ценностна ситуация на „търсене на пътя“, е най-ясно изразен в последната сцена на първата сцена на второто действие, докато пътят, водещ към Потеряха, е свързан с темата за опасността и „падането“, а героят (Шаманов) на „кръстопът“ прави грешка при избора на пътя.
Образът на Къщата (на кръстопът) има традиционна символика. В славянската народна култура къщата винаги е противопоставена на външния („чужд“) свят и служи като стабилен символ на обитаемо и подредено пространство, защитено от хаос. Къщата въплъщава идеята за духовна хармония и изисква защита. Действията, извършвани около него, обикновено имат защитен характер, именно в тази връзка могат да се разглеждат действията на главния герой на драмата Валентина, която, въпреки неразбирането на другите, непрекъснато ремонтира оградата и, както е отбелязано в забележката,поправяпортата. Изборът именно на този глагол от драматурга е показателен: повтарящият се в текста коренмодусактуализира важни за българската езикова картина на света значения като “хармония” и “организация на света”.
Образът на Къщата изразява и други устойчиви символни значения в пиесата. Това е микромодел на света, а градината, оградена с ограда, символизира женското начало в световната култура.на вселената, Къщата, най-накрая, предизвиква най-богатите асоциации с човек, и не само с тялото му, но и с душата му, с неговия вътрешен живот в цялата му сложност.
Образът на старата къща, както виждаме, разкрива митопоетичния подтекст на една привидно битова драма от провинциалния живот.
Освен това този пространствен образ има и времево измерение: той свързва миналото и настоящето и олицетворява връзката на времената, която вече не се усеща от повечето герои и се поддържа само от Валентина. „Старата къща е ням свидетел на необратимите процеси в живота, неизбежността на напускането, натрупването на куп грешки и придобивките на живеещите тук. Той е вечен. Те са мимолетни."
Е р е м е е в. Работих четиридесет години.
D e rg a h e v. Няма документи, няма и разговор. Пенсията ти от там(посочи към небето)е дължима, но тук, брато, не чакаш. Тук няма да се откъснеш.
Само за характеристиката на речта на Мечеткин драматургът използватехниката на езиковата маска:речта на героя е надарена със свойства, които "до известна степен го отделят от останалите герои и му принадлежат като нещо постоянно и незаменимо, придружаващо го във всяко негово действие или жест" . По този начин Мечеткин е отделен от другите герои на пиесата: в света на Чулимск, в пространството около старата къщасрезби, той е странник,глупак, глупак, проклетник(според останалите герои, които се отнасят към него с подигравка).
Старата къща на кръстопът е централен образ на драмата, но нейните герои са обединени от мотива за разпадането на семейните връзки, самотата и загубата на истински дом. Този мотив е последователно развит в репликите на героите: Шаманов "напусна жена си", сестрата на Валентина "забрави баща си". Пашка не намира дом в Чулимск(Но казват, че е по-добре у дома. Немачове. ),Кашкина е самотна, „тъпият“ Мечеткин няма семейство, Иля остана сам в тайгата.
В репликите на героите Чулимск се появява като постепенноопразващо сепространство: младите хора го напуснаха, отново в тайгата, където „вече няма елен, животно. не е достатъчно ”, оставя старият евенк Еремеев. Героите, които са загубили истинския си дом, са временно свързани чрез "ремонтирана" чайна - основна сцена на драмата, места за случайни срещи, внезапни разпознавания и ежедневна комуникация на героите. Пресъздадените в пиесата трагични ситуации са съчетани с битови сцени, в които периодично се повтарят имената на поръчани ястия и напитки. „Хората вечерят, само вечерят и по това време щастието им се сумира и животът им се разбива. » Следвайки Чехов, Вампилов открива съществените основи на битието в потока на ежедневието. Не е случайно, че в текста на драмата почти липсват лексикални сигнали за историческото време, а речта на повечето герои е почти лишена от ярки характерологични черти (репликите им използват само отделни разговорни думи и сибирски регионализми, но ничии).Пространствените характеристики са важни за разкриването на характерите на героите от пиесата, преди всичко начинът, по който се движат в пространството - движението "направо през предната градина" или заобикаляйки оградата.
Преходът от статика към динамика е знак за прераждането на героя. Що се отнася до връзката на героите с пространството на Чулимск, нейната стабилност е типична само за Анна Хороших и Валентина, която дори "никога дори не е била в града". Именно женските герои действат в драмата като пазители на „своето“ пространство (както външно, така и вътрешно): Анна е заета с ремонта на чайната и се опитва да спаси къщата (семейството си), Валентина „поправя“ оградата.
Характеристиките на героите се определят от връзката им с ключаобразът на драмата е предна градина със счупена порта: повечето от героите вървят „направо“, „направо“, градският жител Шаманов заобикаля предната градина, само старият евенк Еремеев, свързан с откритото пространство на тайгата, се опитва да помогне да го поправи. В този контекст повтарящите се действия на Валентина придобиват символично значение: тя възстановява разрушеното, установява връзка между времената, опитва се да преодолее разединението. Показателен е диалогът й с Шаманов:
Ш а м а н о в. . Това е всичко, което искам да ви попитам. защо го правиш
ВалентинаГоворите за предната градина. Защо го поправям?