Едуард Бърн-Джоунс последният прерафаелит
По случай годишнината от смъртта на един от най-известните млади художници прерафаелити, редакцията на "365" подготви материал за живота и творчеството му.
Началото на пътя
Английският художник и майстор на изкуствата и занаятите Едуард Коли Бърн-Джоунс (1833-1898) е роден в Бирмингам в бедно семейство на дърводелец. Първоначално Бърн-Джон възнамерява да посвети живота си на Бог: за тази цел той влиза в колежа Exiter в Оксфорд, където среща Уилям Морис, поет и художник. Ново приятелство преобръща живота му с главата надолу. Общата страст към изкуството, очарованието от средновековната история и легенди, на които един от най-старите градове в Англия е толкова богат, впоследствие ще повлияе на работата на Бърн-Джоунс. Орнаментиката на неговите картини, тяхната внимателно премерена композиция и издължена, издължена, почти готическа вертикална перспектива носят печата на средновековния дух.
Кои са прерафаелитите
Бърн-Джоунс и Братството
Бърн-Джоунс е пропит от идеите на Братството. Заедно с Морис решават да напуснат теологията в името на рисуването. През 1856 г. младите хора се запознават с Данте Габриел Росети, един от лидерите на Братството, а през същата година Бърн-Джоунс влиза в студиото си, за да учи, където изчезва дни наред. Със запознанството на Бърн-Джоунс и Росети започва нов етап в прерафаелитското движение. Първоначално Росети все още играе първа цигулка в Братството, но здравето му постепенно се влошава и Бърн-Джоунс поема лидерството.
Оттук нататък се набляга на естетизма и еротиката, стилизирането на формите. Красотата и артистичният гений са издигнати в култ, а кръгът от теми се върти около Новия завет и средновековните легенди. Става формулата на Джон Кийтс - "красотата е единствената истина".нов манифест на прерафаелитите.
В художествените си търсения Бърн-Джоунс се обръща едновременно към религията (привличат го библейските сюжети) и към литературата. Данте, Малори, Шекспир, средновековни легенди и рицарски балади - това е "ключът" към творчеството на Бърн-Джоунс. Пише много композиции на религиозни и митологични теми, като ги интерпретира по свой собствен начин.
"Артур на Авалон"
Композициите на Бърн-Джоунс, в допълнение към декоративната изтънченост и романтичното вълнение, характерни за прерафаелитите, се отличават с плоскост на изображението, което е по-скоро характерно за средновековните икони и гоблени. Бърн-Джоунс предпочита по-статичните, отколкото динамичните; съзерцание, а не движение. Платната на Бърн-Джоунс се характеризират с идеализирането и естетизирането на образите, откъсването на лицата и вкостеняването на статуеобразни фигури.
Развитие на стила на художника
Във Викторианската епоха изкуството на Обединеното кралство е изправено пред необходимостта да осмисли имперската роля на своята страна. С това е свързан и нарастващият интерес към наследството на античността, към литературата и историята на Британия, както и към нейните легенди. Едуард Бърн-Джоунс също се озовава сред плеяда майстори на антични и средновековни сцени: в неговите Пигмалион и крал Кофетуа ясно се проследява дидактиката на превъзходството на добродетелите на душата над земните богатства.
Бърн-Джоунс прави няколко пътувания до Италия, където се запознава по-добре с работата на италианските художници от Високия Ренесанс: Мантеня, Ботичели и Микеланджело му правят незаличимо впечатление. Под влиянието на Ръскин той започва да прави копия от картини на велики майстори от миналото (Бърн-Джоунс е особено привлечен от венецианската школа с нейното голямо внимание към цвета и светлината). Стилът и начинът на писане на Бърн-Джоунс са модифицирани под влияние натези пътувания.
С течение на времето Бърн-Джоунс проявява все по-голям интерес към акварелите (през 1864 г. той дори е избран за член на Старото общество на акварелистите). Сред творбите от този период са два портрета на Сидония фон Бок и нейната братовчедка Клара фон Девиц (както ренесансови черти, така и влиянието на Росети са забележими в портретите), както и композиции, базирани на баладата за красивата Розамунд и кралица Елинор (и учителят на Бърн-Джоунс, Росети, и друг член на Братството на прерафаелитите, Артър Хюз, се обърнаха към същите теми).
"Любов сред руините"
Години на сътрудничество с Уилям Морис; приложно изкуство
Прерафаелитите проповядват нов поглед не само върху живописта, но и върху изкуствата и занаятите. Те противопоставиха типични и бездушни индустриални продукти с умело и гениално ръчно изработени неща. През 1861 г., с подкрепата на Бърн-Джоунс, Уилям Морис отваря художествена и индустриална компания в Лондон. Фирмата Morris, Marshall, Faulkner & Co. се поддържа до голяма степен от дизайните и рисунките на Бърн-Джоунс (неговата работа допринесе за възраждането на английските изкуства и занаяти). Заедно с Морис той проектира витражи и керамика, еспалиери и гоблени, като Бърн-Джон обикновено отговаря за човешките фигури, а Морис за орнаментите. В интерпретацията на лицата и фигурите Бърн-Джоунс се стреми към пълнота, емоционалност и в това не е съгласен с Морис, който се застъпва за укрепване на декоративния принцип.
Името Бърн-Джоунс означава много и за Kelmscott Press, друга рожба на Уилям Морис. Бърн-Джоунс прави рисунки и скици за книги (Морис отговаря за орнаментите, шрифтовете и заглавните страници), по-специално за най-известния проект на издателя: Кентърбърийски разкази на Джефри Чосър.
Витражи от Едуард Бърн-Джоунс
Световно признание
През 1877 г. Бърн-Джоунс прави първата си изложба, на която представя седем картини. Творбата беше изложена в лондонската галерия Grosvenor. До 1887 г. Бърн-Джоунс редовно участва в нейните салони.
В самото начало на дейността на прерафаелитите критиците реагираха на работата им повече от хладно. Те не харесваха преднамерения реализъм на картините, често неестетичен, и отричането на живописните канони. Застъпничеството на Джон Ръскин обаче спасява новаторите и скоро асоциацията на художниците вече е спечелила заслужената си слава. С течение на времето Бърн-Джоунс придобива изключителна популярност дори извън Англия: през 1882 г. на Световното изложение в Париж той има честта, заедно с Фредерик Лейтън, да представлява собствената си страна.
„Шипка. Спящата принцеса»
Композициите, в които премерената елегантност на позите се съчетаваше с отстранените възгледи на героите, вглъбени в себе си, бяха същевременно израз на оригиналния английски дух и художествено новаторство. Работата на Бърн-Джоунс оказва силно влияние върху художници като Уилям Уотърхаус, Баям Шоу и Кадоган Купър. Влиянието му върху работата на Обри Биърдсли и други илюстратори от 1890-те години е забележимо. Името на Едуард Коли Бърн-Джоунс беше последният значим крайъгълен камък по пътя на прехода от романтизъм към символизъм от началото на 1900 г.