Експерт Владимир Петров за фалшивото българско изкуство
ВЛАДИМИР ПЕТРОВ, служител на Държавната Третяковска галерия, разказа на ТАТЯНА Ъ-МАРКИНА за стотиците фалшиви картини, които сега се продават в България. – Вие сте първият експерт, който публично обяви наличието на особен вид фалшификати, „обороти“, на българския арт пазар. Освен това те признаха, че самите те са дали положителни заключения за такава работа.
- От "а" до "я" - от Алисов и Акулов до Якоби и Ярошенко. Пейзажи, натюрморти, портрети, жанрови сцени, интериори, голо тяло. До това, че една историческа картина от живота на викингите се представя за произведение на Сергей Грибков по древен български сюжет. Пейзажите на Айвазовски са "направени" от французи и италианци; Велтс, Шулце, Шилдер, Орловски, Крижицки, Клод, Крачковски - от датчани и немци. Алексей Боголюбов и Лев Лагорио - в много - от английски, немски и скандинавски маринисти. Жалко - сега, например, излезе книга от издателство "Белый город" за Боголюбов, дебел том, почти каталог-причина. И вече има на една от първите страници подобно малко нещо. Знам за няколко статии за приписване, базирани на такива преоткрити и "преоткрити" картини. Има доста "Шишкини" - те използват платна на художници от Дюселдорфската школа: както на ниво технология, така и стилистично, те често са наистина много близки до Шишкин.
- Но всички "оригинални" картини ще бъдат подобрени - поне добавят подпис. Невидим ли е?
И тогава има такова разнообразие от подходи. Произходът е фалшифициран - те пишат всякакви листчета, придружаващи картината, на гърба има убедителни посветителни надписи. Те композират, например: „на моя любим племенник от чичо Миша Нестеров“, всичко това след това е специално остаряло. аз дорите показаха, така да се каже, предреволюционна немска пощенска картичка, която възпроизвеждаше „същата тази“, взета „от баба от стената“ картина „Маковски“ - всъщност западна. Стара пощенска картичка, жълта. И го късам - отвътре е чисто бял, нов. Или страница от старо българско списание "Слънцето на България", например, стара, омачкана, налята от мухи, ето текст за Лев Толстой, а ето една картина на Чернецов, която се продава. И всичко това е симулирано.
Може ли изобщо да се разграничат? Ако поради всички тези технически съвпадения и трикове, технологичната експертиза не дава нищо?
- Мога. В крайна сметка експертизата не се състои само от технология. Технологията, подобно на кръвния тест, е само помощ за диагностика. Технологичната схема - платното, естеството на почвата, рисунката, палитрата, общите методи на изграждане на бояджийския слой са подобни на много художници, особено на академиците от 19 век, както немски, датски, така и български. Рентгеновата снимка също не винаги, без комплекс от други изследвания, може да даде правилния резултат. Картините на Левитан например се характеризират с няколко вида радиографии. Както и подписът - поне за Суриков почти всеки подпис "виси" върху лака. Така че, ако разчитате само на него, всички наши Сурикови трябва да бъдат извадени от музеите. Някои художници - например Куинджи и Василий Верещагин - почти никога не са се подписвали, а наличието на подпис върху някоя скица не е толкова убедително, колкото тревожно.
Затова е също толкова важно, от една страна, да се познават и усещат максимално „интимните“ характеристики на стила на художника, уникалните качества на неговото композиционно мислене, отношение към пространството, светлината и цвета, вътрешния ритъм – това аз наричам „нервна система“ на живописта; от друга страна, да представи възможно най-широко и подробноисторически и художествен контекст, да си припомним фактите на паралелизъм, евентуална „двойственост“ в изкуството, например самото сходство на академичното северно изкуство с нашето. И тогава няма да правите същите грешки, които направих аз, когато разглеждах някакво произведение само в областта на историята на българския пейзаж, което познавам много добре и в което наистина само художник, посочен с подпис върху фалшификат, например Шулце или Шилдер, много подобни на някои скандинавци, можеше да нарисува такава картина. Между другото, „безликото” академично изкуство и освен това с образа на западни морски и сухоземни пейзажи – италиански, швейцарски или скандинавски – мотиви, които българските художници много често рисуват, лесно и най-често се фалшифицира.
- Но това означава, че фалшификаторите са много образовани хора, които познават добре българското, немското и датското изкуство.
– Смятам, че това се прави от хора, които са много запознати с историята на изкуството и, така да се каже, не са чужди на художествено-реставрационната и музейната среда. Някои фалшификати са създадени с голям усет. Някои елементи са премахнати и други са добавени: вместо замъци, църкви, вили и "небългарски" мелници се добавят църкви, български колиби и украински колиби, а за убедителност към картините на "Орловски" са добавени пчелни кошери и фигури в сламени украински "бриля", в пейзажите на "Саврасов" - гарвани и брези от оригиналните му картини и рисунка ings. Видях два фалшиви натюрморта на Константин Маковски със забележка под подписа "Качановка". Художникът е отседнал в това имение край Чернигов - малцина дори знаят за него, а надписът явно е копиран от една от творбите на Маковски от фондовете на българския музей!
– Имало ли е случаи на подобна фалшификация вистория на пазара на изкуство?
За първи път измамници се държат с такова неуважение към изкуството. Имаше един художник Алексей Транковски, непрофесионален, но оригинален. Така той е "преправен" в Трутовски, Грандковски или Маковски, Владимир или Константин. Това не е просто измама, това е убийство на имена.
Занимавам се с история на българския пейзаж от 19 век, включително художници от кръга на Московското дружество на любителите на изкуството и Московското дружество на художниците. В тях имаше повече от сто майстори, които се групираха около Саврасов, Поленов, Левитан и им подражаваха. Имаше и много членове на Петербургското дружество на художниците (кръгът на Константин Маковски). Да, някои от тези не толкова известни артисти се появиха на пазара. Но къде са останалите? Те бяха много плодовити, но Левин вече беше Левитан, а Ярцев или Зарецки бяха Поленов. Почти всеки салонен портрет, който има нещастието да бъде като "шикозния" Маковски, вече е с неговия подпис. А огромната, не просто репродуцирана преди революцията, картина на вече забравения художник А. Н. Третяков „Ваканция на селото” се продава в една от най-известните ни аукционни къщи като дело на И. Куликов. В съветско време също имаше достатъчно фалшификати. Но имаше мярка. Миналата година се уплаших за съдбата на изкуството. Знам, че е имало картини на тези художници, но сега ги няма. От друга страна се появяват много "нови" творби на най-големите майстори, за които в старите извори няма и дума. Ако по-рано фалшификатите и "преработките" под "големи имена" бяха около пет до десет процента, сега те са над шестдесет и освен това за сметка на други добри артисти.
– Но все пак тази година беше създадена Асоциацията на антикварите и търговците на изкуство със строг етичен кодекс, гилдия от експерти, където ти е мястото. Rosokhrankultura планира да въведе задължителна сертификацияексперти.
– Е, какво да правя? Как да оправим случващото се на пазара на изкуство? Все пак не само българският арт пазар, но и цялата история на българското изкуство е „изкривена“? Да, и северноевропейски в допълнение.