Филмов речник MacGuffin като двигател на сюжета
Какво общо могат да имат Пинокио, Индиана Джоунс и Джак Спароу? Всички тези достойни герои са се посветили на лова на МакГъфин. Златният ключ, Светият Граал, сандъкът на Дейви Джоунс... При цялото разнообразие от форми, същността на тези предмети е една и съща: около тях се извиват добре познати сюжети, като около дренажен отвор. Ключът, в търсене на който отива героят, почти не участва в действието и въпреки това, ако се опитате да го извадите от сюжета, той веднага ще се разпадне. Ключът е MacGuffin.
Думата "MacGuffin" е въведена в широко разпространение от режисьора Алфред Хичкок. За първи път се чува на негова лекция в Колумбийския университет през 1939 г., а четвърт век по-късно в интервю с Франсоа Трюфо режисьорът пояснява, че „това очевидно е шотландско фамилно име“ и разказва анекдот за двама спътници във влак. „Какъв вид пакет имате в багажника?“ – пита един пътник. „Това е MacGuffin“, отговаря вторият. „Какво е MacGuffin?“ „Това е като машина за улов на лъвове в планините на Шотландия.“ „Но в Шотландия няма лъвове!“ — Е, това означава, че и аз не нося нищо.
Алфред Хичкок
Всъщност този абсурдистки диалог, който Хичкок по-късно изказва повече от веднъж в своите интервюта и лекции, не служи като обяснение, а само като алегорична илюстрация, остроумно фокусираща няколко черти на МакГъфин наведнъж. Това е неговата стойност. Но има и по-просто декодиране, което идва от устните на същия Хичкок: „Това е предмет, който трябва да получите, ако искате - секретни документи, които шпионите търсят [във филма] ... За мен, разказвача, [конкретният] МакГъфин няма никакво значение ... Само едно нещо е важно - да се покаже, че тези чертежи, планове, документи са въпрос на живот и смърт загерои."
Кадър от филма "Супер чушки"
Кадър от филма "Гражданинът Кейн"
Сюжетът на прочутия шедьовър „Гражданинът Кейн” е стартиран от една мистериозна дума rosebud, произнесена от главния герой на смъртния му одър – за да се разкрие същността на този МакГъфин, методично се разтърсва целият живот на главния герой; така се получава интересна история, а развръзката на най-търсената дума в крайна сметка се оказва доста прозаична. Но ние вярваме: да, това нещо беше ценно за героя. Въпреки че на негово място можеше да има милион други неща. Винаги е необходима вътрешна логика. Очевидно е малко вероятно човек, който е далеч от музиката, да мечтае да свири в Карнеги Хол, слепец - да притежава Мона Лиза, а милиардер - да спечели от лотарията. Добрият сценарист със сигурност ще се постави на мястото на героя и ще си помисли: „И ако нямах успех с английските момичета, като Крис Маршал в „Наистина влюбен“, как щях да разреша този проблем?“ Когато това просто правило не се спазва, парцелът неизбежно се превръща в безформена купчина.
Кадър от филма "Rat Race"
Кадър от филма "Хари Потър и Философският камък"
Заслугата на Алфред Хичкок е, че той не само донесе същността на MacGuffin до масовото съзнание, но и богато илюстрира това явление в своята филмография: сюжетът на лентите „Дамата изчезва“, „39 стъпки“, „На север от северозапад“, „Човекът, който знаеше твърде много“, „Чуждестранният кореспондент“, „Номер седемнадесет“ и др. изграден върху образцовите MacGuffins, преподавани във филмовите училища днес. Но самата концепция е формулирана, разбира се, не от Хичкок. Още в ерата на немите филми беше в обръщение думата "вина" (weenie - нещо като нашата всеобхватна дума "нещо"), която се използваше отнапример актрисата Пърл Уайт, описваща обектите, преследвани от героите на сериалите от началото на ХХ век. И преди появата на киното, MacGuffin беше активно използван в техните произведения от писатели от цял свят (Вакула на Гогол в търсене на малки обувки е ярък пример за това). Има го и в драматурзите на Шекспир. Но всъщност корените на феномена са още по-дълбоки - народните приказки и древните митове до голяма степен се основават на преследването на МакГъфин (достатъчно е да си припомним подвизите на Херкулес). Вероятно дори пещерняците са разказвали на внуците си около огъня невероятни басни за ловни инциденти, украсявайки размера и броя на уловените мамути: още тогава е било ясно, че колкото по-рисковано е начинанието в очите на слушателя, толкова по-внимателно той ще слуша.
Кадър от филма "Петият елемент"
Да се върнем към анекдота на Хичкок, в който са зашифровани някои от неочевидните на пръв поглед принципи на МакГъфин. В анекдота MacGuffin е обозначен с човешко фамилно име - това може да се счита за намек, че героите и злодеите може да се интересуват не само от бездушни артефакти, но и от живи същества (включително хора - спомнете си Лийла от Петия елемент или безброй истории за хора с имунитет към вируса, чиято кръв е необходима за създаване на серум). Строго погледнато, всичко може да действа като MacGuffin и същността му може да се променя в движение: например в 39-те стъпки на Хичкок формулата за конструиране на авиационен двигател, който шпионите се опитват да изнесат от страната, е запомнена от героя - MacGuffin преминава от материално състояние в абстрактно. Да намериш човек тук не е същото като да получиш MacGuffin, защото в крайна сметка той може да забрави формулата и да умре, преди да има време да я запише отново на хартия.
Друг принцип, който следва от анекдота е, че за да „работи“ MacGuffin, той трябва не само да бъде убедително стойностен, но и адекватен на света, в който се развива действието. Ако "моторът" е лош, целият сюжет на лентата губи смисъл. Апарат за улов на високопланински лъвове не може да се използва без тези високопланински лъвове, от гледна точка на полезност това наистина е „празно място“; в реалния свят такъв апарат не може да действа като MacGuffin. Сега, ако говорим за свят, в който съществуват планински лъвове...
Кадър от филма "Индиана Джоунс и кралството на кристалния череп"
Трилогията за Индиана Джоунс на Стивън Спилбърг е изградена около висококачествени MacGuffins - Граалът, Ноевият ковчег и свещените камъни на Шанкара. (Това, което има святост, работи – иначе светената вода нямаше да прогонва демони и да убива орди от други екранни чудовища със завидна редовност за радост на киноманите.) Но тогава имаше грешка: артефакти с извънземни нюанси бяха избрани за Индиана Джоунс и Кралството на кристалния череп. Извънземните не успяха: публиката ги смяташе за неуместни в една очевидно креационистка реалност, където съществуват Светият Граал и Ноевият ковчег - развръзката на лентата разочарова мнозина. Сценаристът Джордж Лукас, за разлика от Хичкок, винаги е смятал MacGuffins за "основната движеща сила на филма", "за която публиката трябва да се тревожи толкова активно, колкото за битките между герои и злодеи", се вкара в капан: ако не беше направил MacGuffin толкова важен сюжетен детайл, щеше да има много по-малко оплаквания. Режисьорът Стивън Спилбърг по-късно призна, че макар да се е доверявал на сърцата на Лукас, темата за извънземните е била грешка: „Споделям чувствата на онези, които не харесваха този МакГъфин; самият той никогахареса ми." Друг пример: Куентин Тарантино в "Pulp Fiction" има куфар, който, както виждате, е нещо, което излъчва жълта светлина. Какво е това - не е ли магически артефакт? Без отговор. Но тъй като неразбираемата светлина по принцип може да се тълкува по всякакъв начин, а не непременно по магически начин, на режисьора е простено за това.
Кадър от филма "Казабланка"
Кадър от филма "На север от северозапад"
Ако се върнем към анекдота на Хичкок, от него може да се извлече още един принцип – принципът на идеалния МакГъфин. Както е планирано от режисьора на "Психо", най-добрият MacGuffin е този, който изобщо не е във филма, тоест чиста конвенция, "дупка за поничка". „Основното нещо, което научих за себе си, е, че MacGuffin е нищо“, каза Хичкок. - Убеден съм в това, но е практически невъзможно да го докажа на другите. Моят най-добър - а за мен това означава най-празният, най-незначителният, дори абсурдният MacGuffin - е този, който използвахме в North by Northwest. Това, както си спомняте, е шпионски филм и основният въпрос, на който трябваше да се отговори, беше: за какво ловуват шпионите? На летище в Чикаго човек от ЦРУ обяснява ситуацията на Кари Грант, който пита объркан мъж, стоящ до него, имайки предвид Джеймс Мейсън: „Какво прави той?“ И този офицер от контраразузнаването: "Можете да кажете, въпросите на вноса и износа." — Но какво продава той? - Държавна тайна. Виждате ли, MacGuffin е тук в най-чистата си форма - не представлява абсолютно нищо! Тоест MacGuffin дори не трябва да се показва, достатъчно е само повърхностно споменаване за него.
Кадър от филма "Диамантената ръка"
Кадър от филма "12 стола"
МакГъфини е имало, има и ще има, докато има кино.Без тях жанрът на трилъра и приключенското кино е невъзможен. Толкова ли са маловажни, както смяташе Хичкок? Да и не. Един добър MacGuffin не дърпа одеялото върху сюжета; един зле избран MacGuffin разваля целия филм. MacGuffin изисква баланс: той трябва да изглежда достоен за преследване, но в същото време да не засенчва героите, за които наистина започва всичко. Намирането на тази златна среда е задача на сценариста.
„Смешното е, че когато за първи път започна да работя с този или онзи сценарист, той става направо обсебен от МакГъфин“, засмя се Хичкок. „Въпреки че никога не се уморявам да повтарям, че всичко това е абсолютно неважно.“ Сценаристите могат да бъдат разбрани: хората, които систематично изгарят мозъчните си клетки в опит да завъртят интригата от сложни моменти, им е трудно да се съгласят, че „МакГъфин няма никакво значение“. Но сър Алфред, както знаете, не обичаше да пише сценарии.
Забележка:Самата дума MacGuffin се предполага, че е съставена от Хичкок в две части. Първото, Mac, вероятно е препратка към името на неговия приятел сценарист Angus MacPhail. Второто може да идва от думата guff, сред значенията на която има такива като "глупости", "глупости", "фалшиви", "измамник". Фактът, че терминът е разпространен чрез анекдот за Шотландия, за жителите на която префиксът на името „мак“ е норма, също вероятно е важен.
Поддържайте връзка с нас и получавате първи най-новите рецензии, селекции и филмови новини!