екзорсист
Режисьор: Уилям Фридкин. Сценарий: Уилям Питър Блати (базиран на негов роман), Оператор: Оуен Ройзман, Композитор: Стив Бодекър, Продуцент: Уилям Питър Блати.
В ролите: Елън Бърстин, Джейсън Милър, Линда Блеър. В ролите: Макс фон Сидоу, Лий Дж. Коб, Кити Уин, Джак Макгауран, преподобният Уилям О'Мали.
Награди:2 Оскара- Най-добър адаптиран сценарий, Най-добър звук4 награди "Златен глобус"- Най-добър филм драма, Най-добър режисьор, Сценарист, поддържаща актриса (Линда Блеър)4 Академия на науката, фентъзи и филми на ужасите САЩ- Най-добър филм на ужасите, грим, визуални ефекти, сценарий.Награди Empire, Обединеното кралство- Награда за филмов шедьовър - W. Friedkin.Motion Picture Sound Editors, САЩ- най-добър монтаж на звук за диалог, най-добри звукови ефекти.Златен екран, Германия.
Интересни филмови факти:
- Елън Бърстин заяви, че ще играе във филма само ако фразата, принадлежаща на нейния герой и звучаща така: "Вярвам в дявола!"
- Джон Бурман отказа да режисира филма поради факта, че има твърде много насилие срещу деца. Впоследствие обаче той режисира Екзорсистът 2: Еретикът.
- Вместо Елън Бърстин във филма можеха да играят Джейн Фонда, Шърли Маклейн и дори Одри Хепбърн. Но Хепбърн настоява филмът да бъде заснет в Рим. Освен това ролята беше предложена на Ан Банкрофт, но актрисата беше в първия месец на бременността и затова отказа.
- Музиката на композитора Лало Шифрин, написана за филма, беше отхвърлена (впоследствие прозвуча в другмистичен ужас - "The Amityville Horror" (1979)). По-късно Фридкин каза, че музиката, написана от групата "Tangerine Dream", би била идеална. През 1977 г. тези момчета всъщност написаха саундтрака за филма на Фридкин "Sorcerer".
- Първоначално Warner Bros искаха филмът да бъде режисиран от Стенли Кубрик, но той отказа. Огромният успех на Френската връзка поставя Фридкин на режисьорския стол.
- Елън Бърстин получи няколко истински наранявания на снимачната площадка - толкова често й се налагаше да успокоява своята "обладана от демони дъщеря". В една от сцените тя естествено изкрещя от болка и тези кадри, разбира се, бяха включени във филма.
- Живописни гледки от археологически разкопки бяха направени на открито, при най-истинските разкопки в древна Ниневия (Ирак).
Владимир Гордеев: Религия. Екзорсизъм. Саможертва. Господ да е на помощ.
Когато като дете прочетох роман на Уилям Питър Блати, той ми направи силно впечатление. Но филмът ми направи още по-силно впечатление по-късно. Не толкова с ужаса си, колкото с професионален превод на текста на езика на киното. Блати сам написа сценария и се отнесе толкова пестеливо към текста на романа си, че не премахна нищо от него. И наистина е фантастично, че роман от двеста страници се побира в два часа екранно време. Това е заслуга на Уилям Фридкин, чийто предишен филм, ченгеджийският трилър „Френската връзка“, също зае своето място в пантеона на класическите холивудски филми. И тогава, както понякога се случва, зловещо проклятие надвисна над режисьора: останалите му филми бяха под цокъла като ниво, с изключение на насилствения криминален трилър Да живееш и да умреш в Лос Анджелис. Може би като Фауст е продал душата си на Сатаната? Иначе къде е товаизобретателност, такъв реализъм в сцените с 12-годишната Регън, обладана от демон? И ако филмът освен това е антисатанистки, тогава това не говори ли за легитимността на еретичната, манихейска концепция за двойствеността на Вселената, когато Бог и дяволът са две различни личности от един и същи порядък? Тази идея се внушава и от двусмисления финал на картината, когато свещеникът Деймиън Карас извършва тежък грях - самоубийство - и в същото време истинска християнска саможертва.
Романът на Блати има много общо с Бебето на Розмари на Айра Левин и филмите са подобни. На първо място, фактът, че жените са в центъра на историята, и то не само жените, а майките. Филмът на Роман Полански и филмът на Уилям Фридкин дърпат конците, които са в дълбините на душата или дори, може би дори по-дълбоко. В самата бездна, където спи демонът или това, което е било преди демона – тъмното, влажно, женствено, разрушително Начало на този свят. Ето защо толкова често камерата на Оуен Ройзман прави близки планове не толкова на Регън в болнично легло, колкото на медицински устройства, спринцовки, скоби, ръце на лекари, записващи устройства, кръв. Съвременната наука в случая е филмовият герой, който е обречен да загуби. То е безсилно пред това, което е в дълбините на човешката душа, което я осакатява. Това важи особено за съвременната психиатрия. Самият филм на Полански е психиатрично изследване, а размерите на клиниката са ограничени от размера на кадъра 16:9. Фридкин е много по-груб: буквално хваща психиатрията за топките и я изхвърля от кадър. Филмът му мирише на средновековна бруталност, мракобесие, което лесно можеше да се превърне в самоцел, но не стана - в началото на 70-те Фридкин не промени вкуса си. Но в това, в което и двамата, Полански и Фридкин, не грешаха, беше в товаизбор на актриси. Играта на Миа Фароу в Бебето на Розмари и на Елън Бърстин в Екзорсистът са извън всякаква похвала. Тяхна е заслугата, че филмите изглеждат толкова убедителни и толкова предизвикателно правдоподобни.