Граматически съвпадения
Сравнението на преводи много често разкрива разнообразие от граматически подредби, дори когато лексикалният състав съвпада или е много близък. В различните преводи структурата на изреченията и абзаците се предава по различен начин, ритмичният и мелодичен модел на оригинала се възпроизвежда по различен начин, използват се различни граматични средства и различен словоред. Когато сравнявате преводи, направени с високо ниво на умения (например преводи на „Мадам Бовари“
Н. Любимов и А. Чеботаревская), става ясно, че не може да има единно и уникално решение на сложен синтактичен проблем при превода. Преводът, като изкуство, оставя известна свобода на избор в това отношение.
Въпреки това, когато се превежда от френски, немски, английски и други европейски
езици в българския език има много синтактични конструкции, прости и сложни,
които имат повече или по-малко постоянни еквиваленти в българския. За жалост,
тези съответствия все още са слабо разбрани. Някои типове структури не го правят
се появяват в нормативните граматики и се възприемат слабо от преводачите.
перфектен инфинитив във функцията на сравнение с въображаемо нереално
ситуацията е многократно неправилно превеждана в романите на Голсуърти, Пристли,
Но дори фиксираните стабилни граматически съответствия в много случаи се оказват неприемливи в практиката на превода. Често се налага да се изостави обичайното формално съответствие на чуждоезикова конструкция поради нейното лексикално съдържание. Преводът е сложен процес. Граматичната структура служи само като оформител на мисълта и като такава никога не се предава. Но би било грешка да се заключи от това, че граматическата форма на оригинала е безразличнапреводач. Особено при превода на художествено произведение правилният избор на синтактична конструкция е от голямо значение за предаването на стила, а не само стила на оригинала.
Инка е безразличен към преводача. Особено при превода на художествено произведение правилният избор на синтактична конструкция е от голямо значение за предаването на стила, а не само стила на оригинала.
В глави XXI и XXII от Отвъд реката на Голсуърти може да се отбележи интересен случай на контрастен сблъсък на различни граматични форми, използвани за изразяване на едно и също съдържание. Героите разказват една и съща случка, използвайки почти едни и същи думи. Само граматическото подреждане на изявленията е различно и именно това, и само това, позволява да се разбере състоянието на ума на говорещите. Преди бракоразводното дело съпругът, наел частен детектив, проследил съпругата си, когато тя, връщайки се от пътуване до Оксфорд с влюбен в нея мъж, останала с него в колата му късно през нощта в гората, защото фаровете изгаснали. Когато млад любовник (Тони Крум) е принуден да дава обяснения на бащата на другаря си, той естествено се вълнува и това състояние на объркване е подчертано в оригинала чрез абсолютна конструкция с анаколуф (граматическо прекъсване):
На трети февруари я закарах до Баблок Хайт, за да види къде ще имам работата си; и като се върна, очаквам да ви е казала - светлините ми отказаха и ние бяхме увиснали в тъмна гора(Джон Голсуърти. Краят на главата. Книга III. Над реката. Издателство за чужди езици, Москва. 1960 г., стр. 157).
Сравнявайки двата превода на този роман, ние, за съжаление, не намираме никакво отражение
стилистична функция на анаколуфната конструкция:
Забележкамимоходом, че Крум е твърде възпитан младеж, за да нарича дъщерята на събеседника си "тя". Това е прието от англичаните, но в превод говори български!
Вероятно не по-малко притеснена е и сестрата на Клеър – Дини, която е решила да отиде и да разкаже за случката на човека, който е изиграл фатална роля в живота й и може да остави Крум без работа:
На връщане от Оксфорд късно една вечер светлините им отказаха и те прекараха остатъка от нощта в колата заедно.
Но и тук анаколуфът не е преведен от преводачите. Като цяло, дори при много добри преводи, техниките на експресивния синтаксис често остават незабелязани.
Междувременно стилистичната функция на абсолютна конструкция, като всяка синтактична конструкция, не трябва да остава извън зрителното поле на преводача. В нови красиви преводи на разказите на Е. Хемингуей, изд. И. А. Кашкин, може да се види интересен опит за предаване на динамиката на повествованието: тук абсолютните обрати се превеждат с български предложни обрати с полупредикативна връзка.
Разбира се, в много случаи стилистичните функции на синтактичните конструкции не могат да бъдат предадени с граматически средства и преводачът има право да прибегне до лексико-фразеологични средства за това. Внимателното проучване на опита на най-добрите преводачи в тази област несъмнено ще отвори пътя към важни обобщения и ще обогати теорията на превода с глава за граматическите съответствия между езиците, където ще бъдат взети предвид лексико-фразеологичните замествания.
Когато граматическата структура на чужд език е рядка и няма формалност
кореспонденция на целевия език, понякога може да се намери най-добрият начин за предаването му
само в резултат на изследвания и експерименти. Разбира се, цялата упорита работа
преводачът обикновено остава зад кадър и на читателя се представя обработеното
най-добрият вариант. Ето един пример за такова "грубо" експериментиране: това
опитите на преводача да намери най-добрия начин да предаде риторичния въпрос в 5
глава от незавършения роман на Текери Денис Дювал. Същият дизайн
риторичният въпрос се повтаря няколко пъти в тази глава и едва в последната,
в четвъртия случай е намерена адекватна форма в българския език, предаваща семант
и стилистичната функция на английската конструкция:
Докато се отдалечавах от манастира и пресичах църковния двор през портата на ректората, кой трябваше да дойде, освен доктор Барнард с неговия концерт.
„Връщайки се от манастира през енорийското гробище, неочаквано срещнах пред портите д-р Бернар, който се возеше в едноколесното си колело“ (V. Tekkerey. Denis Duval.