Характеристики на портретните описания в различни видове разказ
ХАРАКТЕРИСТИКИ НА ПОРТРЕТНИТЕ ОПИСАНИЯ В РАЗЛИЧНИТЕ ВИДОВЕ РАЗКАЗ
Портретните описания (ПО) могат да бъдат елементи на различни видове разказ, поради което той придобива определена специфика както на композиционен, така и на езиков характер.
идентифицира 4 вида разказване на истории:
4) неправилно пряка реч, която служи за показване както на умственото възпроизвеждане на веднъж изречена забележка, така и на мислите на героя.
идентифицира 3 начина за възпроизвеждане на реч:
1. повторение на твърдение, изречено в пряка реч;
2. превръщането на изявлението във форма на изразяване от разказвача (непряка реч);
разграничава такива видове разказ като:
4) Ich-Roman от първо лице (Джак Бърдън в романа „Всички хора на краля“ разказва за събитията и хората около него);
6) непряка реч, която лексикално съдържа същите характеристики като пряката реч, запазва се маниерът на героя, планът на разказвача и планът на героя, засилва се емоционалността и изразителността на художественото произведение [4; 200].
Не беше наша задача да определяме кои класификации звучат по-убедително и кои са по-непоследователни. Ние взехме за основа, по наше мнение, най-успешната от наличните класификации на портретните описания, предложени, които разграничават следните видове разказ:
1) софтуер в неправилно пряка реч (NDP);
3) софтуер за реч на символи (PR);
4) софтуер за визуална вътрешна реч (IVR) [6; 56].
Класификацията е разработена във връзка с романа. Ето защо трябва да се отбележи, че си позволихме да включим и отделни реплики (монолози-солилоквиуми) към IVR, т.е. думите „... изречени от героя в диалога сякаш на самия себе си, така чете не бяха чути от другите. Такава забележка помага да се разкрият истинските чувства на героя, отношението му към другите. Тези речи се чуват от зрителя, но са недостъпни за други актьори” [1; 335].
Както се вижда от табл. 1., ПО в АП преобладават във всички текстове, но най-високи са показателите в пиесата (91,5%), което според нас се дължи на голямото количество ПО в този тип текст. Най-ниските показатели на ПО в АП в литературна приказка. Тук доста често има ярки изявления на характера, което се потвърждава от таблица 1. най-високите показатели на софтуера в PR (25,6%). Така например в приказката на Ф. Баум „Чудният магьосник от Оз“ Плашилото описва как фермерът го е направил: „За щастие, когато фермерът направи главата ми, едно от първите неща, които направи, беше да ми боядиса ушите. После ми направи носа и устата ми; но аз не говорех, защото тогава не знаех за какво е устата”[ 7; 40-41], т.е. портретът е даден в динамика.
В народните приказки ПО в ПР също са доста чести, но те са по-лаконични, отколкото в литературните приказки. Така например в английската народна приказка „Дърпавата дама“ бавачката описва краля: „Колко красив изглежда в изящните си дрехи“ [8; 15], а в приказката „Рибата и пръстенът“ приятелите на барона описват момиче, което рибарят намерил в реката: „Това е много красиво момиче“ [8; 40]. Както се вижда от примерите, PR в PR в народните приказки е предимно оценъчен.
Най-ниските показатели за PR в PR са в романа (8,2%), като например в романа „Всички мъже на краля“ или „Ливадна арфа“ на Т. Капоте. В първия роман главният разказвач е журналист, а във втория – тийнейджър. Ако журналистът Джак Бърдън дава доста солиден външен и психологически портрет на героите, например секретарката на губернатора Сади Бърк: „Виждате жена наоколо за дълго времевреме и си помисли, че е грозна. Мислиш, че тя е нищо. Тогава изведнъж си мислиш каква е тя под този торбест туид или увиснал сиърсукър” [9; 92], тогава тийнейджърката Колийн Фенуек постоянно противопоставя едни герои на други, без да навлиза в психологическия фон на тяхното поведение. Така той описва външния вид на Верена, който го ужаси: „Спомням си ужаса да я гледам как се движи нагоре, върви, камшик - слаба, красива жена с люспеста коса, черни, доста вирлови вежди и изящна бенка на бузата“ [10; 30] и Доли, която той сравнява с уплашено животно: „..тя се чувстваше като треперещо животно, заек, който току-що извади от капана“ [10; 70].
Таблица 1.Разпределение на софтуера по видове нарация (в %)
IVR (включително реплики настрана)
пише: „Вътрешната реч е от голямо значение за разбирането на връзката на мисълта с думата. Тя, за разлика от външната реч, има особен синтаксис, характеризира се с разпокъсаност, разпокъсаност и съкращение” [11; 176].
Така например Соумс Форсайт, героят от романа на Д. Голсуърти „Сагата за Форсайт“, описва мислено Джон: „Това момче беше добро - изглеждаше, с брадичка на Форсайт и очи дълбоко сиви, дълбоки; но с нещо слънчево, като чаша старо шери, разлято върху него; усмивката му може би, косата му” [13; 18].
Друга илюстрация в романа на О. Уайлд „Портретът на Дориан Грей“, където порочен млад мъж разглежда образа си в картината: „Златна коса, сини очи и розовочервени устни – всички те бяха там. Просто изражението се беше променило. Това беше ужасно в своята жестокост” [14; 118].
Тези два примера описват млади привлекателни хора. В първия случай обаче младият мъж прави положително впечатление на Соумс Форсайт, красотата на Джонсравнява се с пенливо питие. Във втория случай впечатлението за собствената му красота плаши героя, защото тя е ужасна в своята жестокост.
Понякога ПО в НПР се срещат в текстове на народни приказки. И така, в английската народна приказка "Дърпавата дама" принцът разсъждава върху кралската внучка: "Принцът си мислеше, че никога в живота си не е виждал по-красиво лице"[8; 18], а в приказката „Две принцеси“ кралицата сравнява доведената си дъщеря с дъщеря си: „Видя, че доведената й дъщеря Ан е красива, докато собствената й дъщеря не беше“ [8; 50]. Тази мисъл на кралицата предопредели съдбата на нещастната доведена дъщеря, която мащехата, с помощта на магьосницата, ще превърне в овца в хода на приказката.
Ниските показатели на ПО в НПР в народните и литературните приказки се дължат на естеството на тези произведения, които не предполагат дълбоки описания на вътрешния свят на героите. А IVR изобщо не е типично за народна приказка. За пиесата NPR и IVR са без значение, тъй като са недостъпни за сценична реализация, въпреки че има форми на PR, които са предназначени да компенсират липсата им. Това са реплики „отстрани“, както и монолози-солилоквиуми, обърнати към аудиторията.
1. Тимофеев Л., Венгров Н. Кратък речник на литературните термини - М.: Учпедгиз, 1958. - 188с.
2. Кухаренко в стила на английския език - М .: Висше училище, 198с.
3. Халперин на английския език - М .: Висше училище, 198с.
4. Арнолд на съвременния английски език.- М.: Образование, 197p.
5. Welleck R., Warren O. Theory of Literature.- M.: Progress, 197p.
6. Ярмоленко и функциите на изобразената вътрешна реч в съвременната английска проза: дис. филол. Науки: Одеса, 198с.
7. Baum F. The Marvelous Land of Oz.- M.: Raduga Publishers, 198p.
8. Рийвс I. Английски басни и приказки.- Оксфорд: ОксфордUniversity Press, 195p.
9. Warren R. P. All the King's Men.- M.: Progress Publishers, 197p.
10. Capote Tr. The Grass Harp.- Закуска в Tyffany's.- M.: Progress Publishers, 197p.
11. Немов .- М.: Просвещение, 199с.
12. Характер на Охунов в романа "Дим" // Филологически науки № 3.- С.12-18
13. Galsworthy J. The Forsyte Saga.- M.: Progress Publishers, 197p.
14. Уайлд О. Картината на Дориан Грей.- К.: Издателство Днепър, 197с.