Характеристики на ранната лирика на М
Българската поезия е нашето велико духовно наследство, нашата национална гордост. Но много поети и писатели бяха забравени, не бяха публикувани, не се говореше за тях. Във връзка с големите промени в нашата страна напоследък в нашето общество много несправедливо забравени имена започнаха да се връщат при нас, техните произведения започнаха да се отпечатват. Това са прекрасни български поети като Анна Ахматова, Николай Гумильов, Осип Манделщам, Марина Цветаева.
Веднъж Цветаева случайно спомена нещо по чисто литературен повод: „Това е работа на специалистите по поезия. Моята специалност е Животът. Тя живееше труден и труден живот, не знаеше и не търсеше нито мир, нито просперитет, винаги съществуваше в пълен безпорядък, искрено твърдеше, че нейното „чувство за собственост“ е „ограничено до деца и тетрадки“. Животът на Марина от детството до смъртта й се ръководи от въображението. Въображение, отгледано върху книги:
Денят беше събота
Марина Ивановна прекара детството, младостта и младостта си в Москва и в тихата Таруса близо до Москва, отчасти в чужбина. Учи много, но по семейни причини доста хаотично: като малко момиче - в музикално училище, след това в католически интернати в Лозана и Фрайбург, в женската гимназия в Ялта, в московски частни интернати.
Цветаева започва да пише стихове от шестгодишна възраст (не само на български, но и на френски, немски), печатни - от шестнадесетгодишна възраст. Героите и събитията се настаниха в душата на Цветаева, продължиха своята "работа" в нея. Малката, тя искаше, като всяко дете, "да се справи сама". Само че в този случай "това" не беше игра, не рисуване, не пеене, а писане на думи. Намерете сами римата, запишете нещо сами. Оттук и първите наивни стихове в шестседем години, а след това дневници и писма.
През 1910 г., без да сваля гимназиалната си униформа, Марина издава доста обемна колекция „Вечерен албум“ тайно от семейството. Той беше забелязан и одобрен от такива влиятелни и взискателни критици като В. Брюсов, Н. Гумильов, М. Волошин. Стиховете на младата Цветаева бяха още много незрели, но спечелиха с таланта си, известната оригиналност и непосредственост. Всички рецензенти се съгласиха с това. Строгият Брюсов особено похвали Марина за факта, че тя безстрашно въвежда в поезията "всекидневието", "непосредствените черти на живота", предупреждавайки я обаче за опасността да размени темите си за "сладки дреболии".
В този албум Цветаева опакова преживяванията си в лирични стихове за провалената любов, неотменимостта на миналото и верността на този, който обича:
Ти ми каза всичко - толкова рано!
Видях всичко - толкова късно!
Вечна рана в сърцата ни
В очите на мълчалив въпрос.
Стъмва се. Кепенци хлопнаха
През цялото приближаване на нощта.
Обичам те, призрачен стар,
Ти сам - и завинаги!
Христос и Бог! Искам чудо
Сега, сега, в началото на деня!
О, остави ме да умра
Целият живот е като книга за мен.
Вие сте мъдри, няма да кажете строго: „Бъдете търпеливи, срокът още не е свършил“. Ти ми даде твърде много! Жаждам веднага - всички пътища!
Обичам кръста, коприната и шлемовете,
Душата ми е следа от мигове.
Ти ми даде детство - по-добро от приказка
И дай ми смърт - на седемнайсет!
Не, тя изобщо не искаше да умре в този момент, когато пишеше тези редове; те са просто поетичен похват. Марина Цветаева беше много издръжлив човек („Ще издържа още 150 милиона живота!“). Тя алчно обичаше живота и като поетромантика, постави огромни изисквания към нея, често прекомерни.
В стихотворението „Молитва” има скрито обещание да се живее и твори: „Жаден съм. всички пътища! Те ще се появят в множество - различни пътища на творчеството на Цветаева. В стиховете на Вечерния албум, наред с опитите за изразяване на детски впечатления и спомени, имаше и недетска сила, която си пробива път през простата обвивка на римувания детски дневник на московска ученичка. „В Люксембургската градина“, наблюдавайки с тъга играещите деца и техните щастливи майки, Цветаева им завижда: „Вие имате целия свят“, а накрая заявява:
Обичам жените, които не са били срамежливи в битка,
Тези, които знаеха как да държат меч и копие, -
Но това го знам само в плен на люлката
Обичайното - женско - моето щастие!
Във вечерния албум Цветаева каза много за себе си, за чувствата си към хората, скъпи на сърцето й, преди всичко за майка си и сестра си Ася. „Вечерен албум” завършва със стихотворението „Още една молитва”. Героинята на Цветаева се моли на твореца да й изпрати проста земна любов. В най-добрите стихотворения от първата книга на Цветаева вече се отгатват интонациите на основния конфликт на нейната любовна поезия - конфликтът между "земята" и "небето", между страстта и идеалната любов, между моментното и вечното в света на конфликта на поезията на Цветаева - ежедневие и битие.
След „Вечерен албум“ се появяват още две стихосбирки на Цветаева: „Вълшебният фенер“ (1912) и „От две книги“ (1913) – и двете под марката на издателство „Оле-Лукойе“, родното предприятие на Сергей Ефрон, приятел от младостта на Цветаева, за когото тя ще се омъжи през 1912 г. По това време Цветаева - "великолепна и победоносна" - вече живее много интензивен духовен живот. Устойчив живот на уютна къща в една от старите московски алеи, без да бързаежедневието на едно професорско семейство - всичко това беше повърхността, под която вече витаеше "хаосът" на истинската, недетска поезия.
По това време Цветаева вече знае собствената си стойност като поетеса (още през 1914 г. тя пише в дневника си: „Аз съм непоклатимо уверена в своите стихове“), но не прави абсолютно нищо, за да утвърди и осигури своята човешка и литературна съдба. Жизнелюбието на Марина се въплъщаваше преди всичко в любовта й към България и към българския език. Марина много обичаше града, в който се роди; Тя посвети много стихове на Москва:
Над града, отхвърлен от Петър,
Камбанният гръм се разнесе.
Дрънка преобърнат прибой
Над жената, която си отхвърлил.
Цар Петър, и на тебе, царю, хвала!
Но над вас, царе: камбани.
Докато те гърмят от ясно небе
Превъзходството на Москва е неоспоримо.
И цели четиридесет и четиридесет църкви
Смейте се на гордостта на кралете!
Първо беше Москва, родена под перото на млад, след това млад поет. Начело на всичко и всичко царуваше, разбира се, „магическата“ къща на бащата в Трехпрудния път:
Капки звезди изсъхнаха в изумруденото небе и петлите пропяха.
Беше в стара къща, чудесна къща.
Прекрасна къща, нашата прекрасна къща в Трехпрудни,
Сега превърнат в поезия.
Така той се появи в този оцелял фрагмент от младежка поема. Къщата беше оживена: нейната зала стана участник във всички събития, посрещна гости; трапезарията, напротив, беше вид пространство за принудителни четирикратни безразлични срещи с "дома" - трапезарията на осиротяла къща, в която вече нямаше майка.