Хотел Thermal в чехословашкия модернизъм в Карлови Вари

Термалния конгресен център и хотелски комплекс в Карлови Вари е дело на чехословашките модернисти Владимир и Вера Махонин. Текст и снимки - Василий Бабуров.

информация:

Термален конгресен център и хотелски комплекс. Снимка: Василий Бабуров

„... бавно минахме покрай малка поляна, широка петдесет крачки, и в средата й видях картина, която ме разтърси до дъното на сърцето. На полянката стоеше голяма глутница кучета, големи и малки, червени, бели и черни. Кучетата бяха притеснени и срамежливи. Едно малко жълто куче лежеше на снега. От едната страна огромно черно куче се втурна и лаеше, но през цялото време беше под прикритието на тълпата. А в средата стоеше голям мрачен вълк. вълк? Приличаше ми на лъв. Той стоеше сам - решителен, спокоен, с настръхнал тил и здраво разтворени крака - и се оглеждаше тук-там, готов да атакува във всички посоки.

Е. Сетън-Томпсън. вълк от Уинипег

Термален конгресен център и хотелски комплекс. Снимка: Василий Бабуров

Термален конгресен център и хотелски комплекс. Снимка: официален уебсайт на Thermal Hotel / Кметството на Карлови Вари. www.karlovy-vary.cz

В самия център на буржоазно-респектирания Карлови Вари се издига модернистичен колос от бетон, стъкло и стомана. Неговият мащаб и външен вид нямат нищо общо с пъстрата бюргерска среда, но не го потискат - той е просто непознат, така да се каже, "чужденец с разрешение за пребиваване". Характеристикавъншният вид на сградата ви позволява точно да определите времето на нейното изграждане - началото на шейсетте и седемдесетте години. Подобно на повечето си връстници, конгресен център и хотелски комплекс "Термал" е застрашен - ако не от разрушаване, то поне от сериозна реконструкция, изпълнена със сериозно нарушаване на първоначалния му вид. Времето, в което е построена Термата и строгата бруталистична архитектура, рядко предизвикват топли чувства у някого – както у местните, така и у гостите.

Историците на изкуството, напротив, високо оценяват тази сграда, чиито художествени достойнства не са поразителни, но се четат от опитно око. Въпреки че Thermal отвори врати едва в средата на 70-те години на миналия век, не най-добрите години в историята на страната са продукт на друго, по-ранно и по-щастливо време, което чешките изследователи наричат "златен век" на чехословашката архитектура. Отстрани изглежда, че това е някакво преувеличение, което може да се обясни с носталгия по Пражката пролет. Тази епоха има прилики с нашия Сребърен век - културен разцвет, завършил с катастрофа. Шестдесетте години на ХХ век обаче някак не се свързват със среброто - по-скоро с титана. Ето защо би било по-подходящо това време да се нарече титанова епоха, особено след като тя също имаше свои собствени титани.

В същото време през 1940-1950 г. поколението на водещите архитекти успява почти напълно да се промени. На преден план излязоха хора, получили диплома малко преди или след войната. Следователно „размразяването“, донесено от московските ветрове и в крайна сметка кулминирало в Пражката пролет, както в Съветския съюз, се превърна във време не толкова на възраждането на предвоенния модернизъм, колкото на създаването на нов - до голяма степен основан на „вноса“ на идеите на тогавашния архитектурен мейнстрийм (от късния Льо Корбюзие и Мис ван дер Рое до нео-бруталистите, метаболистите ии т.н.).

Поради историческите обстоятелства (както си спомняме, Пражката пролет беше последвана от ново, макар и не толкова дълбоко, но все пак продължително замръзване, наречено „нормализация“), това конкретно поколение беше предопределено да остави най-забележимата следа в архитектурата на социалистическа Чехословакия.

Либерализацията на режима в началото на 60-те години позволи на много професионалисти да напуснат големите държавни дизайнерски институти и да отворят частни фирми, за да се конкурират. Освобождаването от диктата на държавата и развитата конкурентна практика допринесоха за появата на внушителен брой оригинални сгради, сред които обекти от световна класа. Повечето от тях са създадени от поколението на четиридесетгодишните, най-видните представители на което са Карел Прагер, Владимир Дедечек, Карел Филсак, Шрамекови и много други). В същото време не само Прага, Бърно и Братислава са били архитектурни центрове, но и, например, малък Либерец, където са работили Карел Губачек и групата SIAL, създателите на едно от най-ярките произведения на чехословашката архитектура - кулата на планината Йештед.

Първите стъпки в кариерата на архитектите са свързани с „сорела“ (проект на Централния армейски дом в Прага под формата на сталинистки небостъргач, 1953-1954 г.), последван от работа в преходен стил от неокласицизъм към модернизъм (Дворецът на културата в Йиглава, проект 1956 г., изпълнение 1961 г.). Шейсетте са най-успешните в работата на Махонините. Печелят няколко конкурса за големи обществени сгради (комплексът в Карлови Вари (1964), Домът на битовата култура (1968) и универсалният магазин Котва (1970) в Прага, посолството на Чехословакия в Берлин (1970)), които вече се изпълняват през следващото десетилетие. През 60-те години Махонините развиват оригинален личен стил: ако проектътВ Thermal се усеща известно влияние на Tange и Smithsons (и чрез тях Misa), след това House of Culture of Life и Kotva са напълно самостоятелни произведения.

Идеята за изграждането на тази структура беше продиктувана не само от прагматични съображения (необходимостта да се настанят многобройните гости на фестивала) - беше необходимо да се създаде нов символ на Карлови Вари. Задачата на пръв поглед е неочаквана, като се има предвид, че курортната му функция и живописната природна среда са били и остават отличителна черта на града. Факт е, че до 1945 г. по етнически състав това е по-скоро немско, отколкото чешко селище, което е известно в света като Карлсбад. Чешкото име е само официално и дори тогава едва от 1918 г. Той стана широко използван едва след депортирането на судетските немци и преселването на тяхно място на чехи и словаци, които трябваше да се установят в чужд за тях град. Този град имаше нужда от нов символ. Следователно планираното мащабно строителство в центъра на Карлови Вари трябваше да носи троен семантичен товар, олицетворяващ Чехословакия, модерна (технологично напреднала) и социалистическа.

Старата част на Карлови Вари, която практически не е пострадала през годините на войната, е застроена много гъсто. Това е дълга криволичеща ивица от сгради, която изпълва дефилето на река Тепла и се изкачва на околните планини. Съответно нямаше свободни парцели за изграждане на голям комплекс в центъра, а изграждането извън него би означавало уронване на престижа на обекта. Поради това беше пожертван цял квартал от историческото развитие на улица Чебская, разположена на границата на курортната зона и търговския и бизнес район.

Квартал от ул. Чебская, принесен в жертва на новия комплекс. Снимка от 30-те години на миналия век

Конкурсен проект Thermal'a.1964. Оформление. Снимка от архива на Вера Махонина

Термокомплекс след завършване. Снимка: Ярослав Франта. Източник: http://www.sosbrutalism.org/cms/16270579

Въпреки че Карлови Вари датира своята история от 14-ти век, ансамбълът на историческия център в сегашния му вид се оформя в началото на 19-ти и 20-ти век. Доста точна, макар и каустична оценка на архитектурата му е дадена от Льо Корбюзие, сравнявайки градското развитие с „парад“ от торти на витрина. Ако продължим аналогията, то Thermal е кафемашина, която се перчи сред каноли, меренги и религио.

Освободеното за строеж място представляваше обширна тераса между брега на реката и стръмния, почти отвесен склон на планината. Махонин, чийто проект спечели състезанието, първоначално го победи, като раздели комплекса на две части (голяма и малка) и ги разпространи в пространството. В долната част те маркираха основния, по-голям блок на хотела и конгресния център, а на планината - неговия „клон“ под формата на триетажен павилион с кафене, открит басейн и тераса с панорамна гледка към града. Благодарение на тази дисекция на структурата и "порьозността" на повечето от фасадните повърхности, Thermal, въпреки малкия си мащаб, като цяло успешно се вписва в околната среда. „Имплантацията“ беше значително омекотена от естествената среда, която не само присъства, но и доминира в града.