И. О. Райзен. „Моят принцип е малко дишане и пеене не с налягането на въздуха, а с резонатор“19
–Марк Осипович, къде усещаш гласа си? В гърдите? В главата си?
- Тук ... (посочва областта между носа и устата). Това е резонатор. Говоря с висок тон. Ниска – само при настинка. Имам висока певческа позиция.
Търсите ли я? Как?
- Претърсени. Умеех да слушам себе си.
–Как слушаш себе си? Посочихте областта между носа и устата. Това "маска" ли е?
- Това е резонатор. Понякога се нарича "маска".
–Горна фа къде се чувстваш?
- Имам горната лаборатория.
–Къде усещате тази лаборатория? Над "маската"?
- Висока позиция. Някакъв купол. Не знам, може би е индивидуално, може би е за всеки. Артикулацията, позицията на устата са от голямо значение. Брадичката трябва да е мека.Трябва да пеете така, сякаш се усмихвате. Никакво напрежение. Разбира се, когато изпях високата нота, отворих устата си по-широко и позицията е висока. Създава се купол. Ето, да речем, изпях Руслана (пее).
–И когато вземеш топ фа в дуета на Фарлаф и Наина...
- да След космическото темпо на арията на Фарлаф се връщам зад кулисите с тази нотка.Не в гърлото, взимам го в резонатора. Не можете да използвате гърлото си. Най-лошото е гърлото. Гърлото трябва да се освободи. Трябва да е мека. Това е тръба. Ако се свие, край! Това е!Сега има много певци с гърлени гласове– тенори, баритони и баси. Това саосакатени гласове.
–Мислите ли, че сега пеят по-зле от преди?
- Защо няма певци като преди 40 години да речем? Забележете, ние поне нямаме нито една добра певица от столицата. Задължително - от провинцията, където природата, въздухът. Природата дава не само дървета, цветя, жито, просо, но и човек.Раздава човек във всички отношения, не само като певец. Тя облагородява човека както морално, така и нравствено.
–Марк Осипович, как се чувстваш с дишането?
- Дишането за певец е краката за човек (показва, пее). Моят принцип е минимум дишане, максимум пеене. Тоест да пее с лек дъх. Използвайте малко дишане и пейте не с въздушно налягане, а с резонатор.
–Някои хора смятат, че основното в пеенето е да усетиш ларинкса и гласните струни.
- Ларинксът със сигурност участва. Тя е подвижна, не е прищипана. Ларинксът трябва да е широк и свободен (пее). И никакви трикове!
-Марк Осипович, каква е позицията на ларинкса? ниско? Средно?
- Ларинксът трябва да е свободен. Не можеш да пееш с напрегнато лице. Устата е особено важна. Артикулация. Устните трябва да са меки. Трябва да пеете с усмивка, нежно, свободно.
От книгата "Reizen" (1980). Той обичаше да повтаря на Бугамели една фраза, която не разбрах веднага, но имаше много смисъл: „Трябва да пеем за лихвата, а не за капитала. Капиталът трябва да остане неприкосновен“.
Какво означава? Как да спестим капитал? На първо място умение. Тоест да пее с лек дъх. Използвайте малко дишане и пейте с въздушно налягане, но с резонатор.
И. И. Петров-Краузе. „Резонансът е най-важното нещо в нашето пеене!“20
–Резонанс. Да, това е най-важното в нашето пеене! Лично аз, когато пея, усещам резонанс в цялото си тяло, чак до върха на пръстите си!
–А кое е най-важното нещо за вас като резонанс на баса, гърдите или главата?
- За баса, разбира се, е много важен резонансът на гърдите, но и резонансът на главата. Трябва да имавръзка между гръдния резонатор и горната част на главата. Но тук, разбира се, трябва да има разумна пропорция: басът трябва да има бастембър. Много зависи от ролята, от партията, която пееш. Варяжкият гост е едно, лирическият романс е друго, например „Камбаната трака монотонно“ на А. Гурилев. В младостта си, когато бях още неопитен певец, се опитвах да пея повече с гръден звук, изглеждаше ми истински басов звук. Но тогава усетих, че гласът бързо се уморява. Тогава започнах да се стремя към по-голямо използване на горните резонатори и гласът придоби яркост, лекота и по-голяма издръжливост.
–Значи, резонансът и резонаторите за вас не са научна теория, а певческа практика!
- Да, така е. Трябваше да пея много по време на войната за нашите войници на фронта, в окопи и землянки, понякога и в студено време. Без рационална техника на пеене би било невъзможно да се поддържа. А също и в театъра. Близо 30 години пях на сцената на Болшой театър. Всички основни части от бас репертоара. Оркестър, хор. Само със сила не можеш да ги преодолееш. Но резонансната техника дава такава възможност – яркост, полет, неуморимост на гласа.
–Къде усещате горния резонанс?
- Най-силно е някъде в областта на твърдото небце в корените на зъбите, на устните също. Този резонанс се усеща особено добре при пеене със затворена или полузатворена уста. И това чувство винаги трябва да се пази.
–Усещате ли гласните струни?
- Не!Не се фокусирам върху усещанията на гласните струни. За мен те сякаш не съществуват. Основното за мен е усещането за резонанс.
-Казахте, че трябва да има връзка между резонаторите на главата и гърдите. Как на практика постигате тази връзка? Как се чувстваш?
- Тази връзка се осъществява чрез дишането: трябва да усетим, така да се каже, единичен резонансен стълб въздух в цялото тяло от горе до долу. Не потокът на дъха, т.е.въздух и резонансен звуков поток. Дори бих казал това:певецът сякаш издишва не въздух, а звук. Такова усещане се създава със светлина (не претоварена и не притисната), пеещо дишане, опряно на диафрагмата, когато цялото тяло резонира, всичко звучи.
Наричам го „резонансно дишане“. За това говориха още С. Я. Лемешев, Е. В. Образцова, солистите на Ла Скала - Н. Гяуров, М. Оливиеро и др.
- Да, с правилното резонансно пеене усещанията ни основно се сливат.
-Дъщерята на Ф. И. Шаляпин Марина ви даде пръстена на баща си, когато пеехте в театър Ла Скала. Това почит към вашата вокална техника или изпълнение ли е?
– Трудно ми е да отговоря на този въпрос. Бих казал – нашата българска вокална школа и традициите на Шаляпин. Дарих този пръстен на музея на Шаляпин.
–Какво бихте пожелали на младите певци?
– Разбира се – овладяване на резонансната техника на пеене. Но не заради техниката, а заради художественото пеене - основната цел на вокалното изкуство.