Игли и опиум джаз, любов и наркотици - BBC News Bulgarian Service
Споделете съобщение в
Външните връзки ще се отварят в отделен прозорец
Външните връзки ще се отворят в отделен прозорец
Почти по същото време американският джаз музикант Майлс Дейвис прекара няколко седмици в Париж. Париж отвори свят за Дейвис, който беше толкова нов и необичаен за него, колкото Ню Йорк беше за Кокто. И не само защото тук срещна любовта - френската певица Жулиет Греко.
Основното нещо - както той по-късно призна - тук той, свикнал да бъде третиран като второстепенен "цвят", за първи път се почувства като мъж.
Кокто беше пристрастен към опиума. Дейвис, завръщайки се в Ню Йорк, за да вцепени болката от изоставения европейски рай, става хероинозависим.
Няколко години по-късно, през 1957 г., той отново се озовава в Париж – този път по молба на прочутия режисьор Луи Мал, един от водещите (наред с Годар, Ривет, Трюфо) майстори на т. нар. Френска нова вълна, революционизирала световното кино в края на 50-те години.
Мал тогава е на върха на славата си - година по-рано документалният му филм "В света на тишината" за известния подводен изследовател Жак-Ив Кусто получава както "Златна палма" на фестивала в Кан, така и "Оскар".
Когато създава саундтрака за новата си лента "Асансьор към скелето", Мал прибягва до нечуван тогава експеримент.
Експерименти на Lepage
Трудно е да се измисли майстор, по-подходящ да пресъздаде този френско-американски филмово-музикален сблъсък от Робер Лепаж. Френско-канадският драматург, режисьор и актьор е в сърцето на американските и френските културни пресечни точки.
Още през 1991 г. той излезе с пиеса за трима героя и един актьор. Лепаж също играе ЖанКокто, а самият той - актьорът и режисьор Робърт, който дойде в Париж от Квебек. Раздялата с жената, която обича, е същите ужасни симптоми на абстиненция за него, които изпитват наркозависимите Дейвис и Кокто.
Дейвис не беше на сцената. Чуваше се само звукът на неговата тръба.
Сега, 25 години по-късно, Lepage възстанови представлението. Все още има три героя, но вече има двама актьори. Кокто и Робърт все още играят сами, този път наистина не е самият Лепаж, а Марк Лебреш.
Като Дейвис, Уелсли Робъртсън е гимнастик, танцьор и акробат. Той все още е без думи. Тръбата в ръцете му пее с неподражаемия и неподражаем глас на тръбата на великия Майлс.
Защо гимнастичка и акробат - става ясно почти от първите минути на представлението. Цялото му действие се развива в куб, окачен във въздуха. Три от шестте му повърхности са отворени и именно това пространство вътре в куба става практически единствената сцена на действие.
Кубът е празен, само от време на време в него се отделя легло, ту маса, ту врата, ту прозорец. Постоянно сменящото се осветление играе ролята на декор, превръщайки пространството в улица - парижка или нюйоркска, после в хотелска стая, после в нощен клуб, после в звукозаписно студио.
Кубът също е в постоянно движение: стените, подът, таванът непрекъснато си сменят местата, актьорите се движат в пълно противоречие със законите на гравитацията, съревновавайки се с майсторството на цирковите артисти. Тук акробатичните умения на Уелсли Робъртсън се оказват незаменими.
Такива формални театрални изкушения са характерна черта на режисьорския стил на Лепаж. Често, уви, в търсенето си той губи чувството си за мярка и новаторството преминава в хитрост.
„Игла и опиум” е пример за перфектното съчетание на форма и смисъл, стил и съдържание.