История на Питър Беренс

НОВИНИ И СЪБИТИЯ
събития
Библиотека
авто шоу
ДИРЕКТОРИЯ
Всички коли
Всички статии
ОБЩНОСТ
Портфолио
Конкурси
Форум
Фото галерии
дисплей за дизайн на автомобил

Artmarker.ru

Сега във форумите

Проект Кортеж / Комуникация (1311) (Fatyr Churek > ... Nimco)
3D - попълнете работата / Нарисувайте автомобили (3550) ( Евгений Шерстобитов > … IDEST дизайн )
Изисква се да начертаете скица на интериора на Toyota LC200 / Бизнес разговор (2) ( MANC_tuning > ... MANC_tuning )
Ново / Комуникация (7358) ( user5121 > … Dustin )
скица/ попълване на чертежи / Рисуване на коли (13336) ( CARtoshka > ... I R )

Yasva → Samurai Колелата са 30-странни, изчислих. Вярно ли е, че така се обучават професионални интериорни дизайнери в Италия?
Dustin → Samurai задната пружина е доста малка.
IDEST дизайн → Samurai Благодаря
vladimar73 → Samurai Готино! И видях катана в него и кабуто.)
Batmann → Bentley (дизайн RKhankov) какъв е дизайнът?

Реклама в сайта

Всички статии

Петер Беренс е един от водещите немски художници, архитекти и дизайнери. Известен преди всичко като представител на функционалистката архитектура и привърженик на използването на нови конструкции и материали като стъкло и стомана. Той е един от основателите на Werkbund – работнически синдикат, който включва художници, архитекти, учени, индустриалци и педагози с цел облагородяване на индустрията чрез изкуството.

След пътуване до Италия през 1896 г. Беренс става един от основателите на Обединения съюз на работницитеИзкуства и занаяти”, т. нар. Мюнхенски кръг. През 1898 г. той започва да оформя индустриални продукти и завършва първата си работа в тази област. Сред тях например са прототипи на бутилки и чаши с лаконични форми за масово производство от стъкларски заводи.

През 1899 г. Беренс е поканен в Дармщат, където, присъединявайки се към група млади архитекти, художници и скулптори, той експериментира в споделянето на средствата на различни пространствени изкуства. Тези класове стимулират интереса му към архитектурата.

През 1901 г. той построява собствена къща, за която проектира всеки елемент, от конструкцията до кухненските прибори. В него се усеща несъмненото влияние на Анри Ван де Велде и Чарлз Рени Макинтош, но тази къща е по-строга от немските сгради в стил Арт Нуво (Art Nouveau), обичайни за това време.

През 1902 г. по проект на Беренс е построен германският павилион на международното изложение в Торино. От 1903 до 1907 г. е директор на Дюселдорфското училище за промишлено изкуство.

През 1907 г. Петер Беренс е поканен на поста артистичен директор на най-големия електрически концерн в Германия AEG.

Продуктите на AEG са предназначени главно за износ. Собствениците на компанията се интересуваха не толкова от естетиката на нещата, колкото от завладяването на световния пазар. Имаше нужда да се създаде индивидуален имидж на компанията, да се разработи единен стил на продуктите, тяхната корпоративна идентичност. Това, според индустриалците, трябваше да допринесе за успешното популяризиране на продуктите на AEG на световния пазар.

Беренс проектира каталози, ценови листи, електроуреди, брандирани опаковки, изложбени щандове, както и производствени сгради, цехове и работнически апартаменти. Практикуващ художник, дошъл до дизайна от стативната живопис и графиката, той е един от първите, усетили новите предизвикателства пред дизайнера в едно индустриално общество. Беренс много последователно следва линията на подчиняване на различни продукти на един принцип на формиране на стил.

Външната форма на неговите неща е изградена главно върху повторения на няколко геометрични елемента - шестоъгълници, кръгове, овали. Произходът на формирането на тези неща са инженерни, утилитарни форми, хармонизирани и доведени до определен ритъм и пропорции. Без традиционни форми, без орнаменти. Геометризацията на формата, нейната крайна яснота отразява както техническата точност на производствения процес, така и социокултурното обозначение на нещото, например, чайник от елемент от кухненски прибори се превърна в декорация за бюфетна маса и аксесоар към чаената церемония.

В допълнение към фирмения стил, между 1908 и 1911 г. Беренс проектира пет големи индустриални сгради за AEG, които се превръщат в върхът на неговото архитектурно творчество. Най-известният от тях е Turbine Works в Берлин, построен през 1909 г., който се счита за убедителен пример за нова фабрична сграда и се е превърнал в олицетворение на индустрията като един от най-важните компоненти на съвременния живот.

Далеч от чистата простота на дизайна от стомана и стъкло, Turbine Works на Behrens е замислен като произведение на изкуството, храм на индустриалната мощ. Приемайки силата на науката и индустрията с песимистично примирение, Беренс се опита да направи фабриката да изглеждаферма, за да придаде на сградата на фабриката усещане за обща цел, присъщо на селскостопанските сгради - усещане, за което новоурбанизираният полуквалифициран берлински работник може би все още е имал известна носталгия.

Производствена сграда на AEG

Осъзнавайки идеята за универсалността на принципите на изграждане на индустриална структура, Беренс използва тази схема за сградата на германското посолство в Санкт Петербург, на площад "Свети Исак" (1911 - 1912), което също е белязано от отчуждение и свръхчовешки мащаб.

Интериорът на сградата - фоайето, главното стълбище, приемните зали - са проектирани в стила на модернизирана класика. Суровият и дори аскетичен вид на монументалната фасада контрастираше с изобилието от светлина в стаите, елегантността и лукса на декорацията. Черните колони и мощните греди на тавана на вестибюла напомняха за творенията на древногръцката архитектура. В предния апартамент на втория етаж залите бяха разделени с плъзгащи се врати, което улесняваше комбинирането на съседни стаи, ако е необходимо. При тържествени случаи многокрилите врати на Тронната зала, изработени от мрамор, се раздвижват и след това зад двуколонния дорийски портик се отваря зала Болгар с изглед към Исакиевския площад. И двете зали моментално се изпълниха със светлина, лееща се от двете страни. Сградата, превърнала се в един от ключовите паметници на европейския неокласицизъм, не е запазена в оригиналния си вид, ставайки жертва на антигермански настроения, избухнали през 1914 г. По време на един от погромите Тронната зала е изгорена, произведения на изкуството, колекция от порцелан са унищожени, а скулптурна група е хвърлена от покрива на сградата.

През 1914 г. Беренс прекратява сътрудничеството си с AEG. През 1920-1924 г. той създава проект за адмсгради на Hoechst AG в духа на експресионистичната архитектура.

Обръщайки все повече внимание на модерните конструктивни решения, през 1923-1925 г. той проектира вила New Ways в Нортхемптън, която може да се припише на ранните образци на международния стил.

Работата на Беренс едновременно лежи в основния поток на Арт Нуво и го надхвърля в следващата ера на функционализъм и геометризиране на формите. Практическата работа на Беренс беше от голямо значение за формирането на нов вид дейност - художествен дизайн и намери много последователи както в самата Германия, така и в чужбина. Идеите, представени от Беренс, намериха своето продължение и развитие в следвоенната немска естетика, произведенията на Баухаус, известни архитекти - ученици на Беренс: Валтер Гропиус, Лудвиг Мис ван дер Рое и Льо Корбюзие.