Историята на развитието на керамичната декорация
История на развитието на керамичната декорация
Глината, изпечена в огън, е първият изкуствен материал, получен от човека. Свойствата на този материал се разкриват на човека постепенно. Досега една трета от човечеството живее в кирпичени хелиши. И това не се брои къщите от изгорени тухли. От гуми се правят не само стени, но и огнища с покриви. За да се увеличи здравината на такъв кирпичен под, от време на време се облива със солена вода. Клинописното писмо, появило се за първи път в Месопотамия, е било пресовано върху тънки глинени плочки. Да, и сложният състав на съвременната хартия задължително включва бяла глина.
До 20-ти век японските грънчари увивали съдове с плитка, изплетена от оризова слама. В пещта при изпичане сламата е изгаряла, оставяйки характерен орнамент. Древните майстори пресовали зърнени класове, отделни зърна, черупки, плодове от иглолистни дървета във все още влажен съд (в Япония такава керамика дори има специално име - „борови иглички“).
По-късно, за щамповане, те започнаха да правят специални дървени пръчки с шарки на печати в краищата. Днес археолозите наричат съдовете с такива прости шарки с трапчинки „керамика с костилки“. Понякога грънчарят нанасял орнамента върху продукта просто с пръсти. Такива изпъкналости на пръстите по краищата на съдовете са характерни за скитската керамика.
При използване на грънчарско колело е по-лесно да се нанесе модел върху съд чрез гравиране - рисуване със заострени пръчици. Често за това се използват причудливо подстригани гребени. Използва се за декорация и моделиране на глинени флагели, топки, чинии.
Всички горепосочени методи за украса се наричат от грънчарите релеф. Имаше обаче и гладка украса. При "полиране" повърхността на продукта ще играе до огледален блясък с гол камък,кост, стоманена лъжица, стъклен флакон. В същото време горният слой глина се уплътнява, става по-издръжлив и пропуска вода по-малко. Този лесен метод навремето дори заместваше по-трудоемкото остъкляване. Полиран съд придобива особена красота след „утаяване“ или „почерняване“ в пещ. За да направите това, в самия край на изпичането в грънчарската пещ бяха поставени смолисти борови дърва, ненужни парцали, влажен тор и трева - с една дума всичко, от което се издигаше гъст черен дим. След изсушаване съдовете придобиват наситен черен цвят. На кадифен черен фон шарките блестяха със синкав стоманен блясък, за който такива ястия бяха популярно наречени "синкави".
Друг начин за гладка декорация е рисуването с ангоби с глинен кремав хоросан. Ако майсторите избраха „жива глина“ за боядисване, тогава цветът на целия продукт излезе приглушен. И цялостната цветова схема се оказа топла (тухла, червено-кафяво, сиво, жълто). Чрез смесване на естествени ангоби помежду си се получават най-фините нюанси. За да се получат студени (сини, зелени) и черни ангоби, към тях се добавят соли на различни метали.
Този термин се разбира като повърхностна обработка на керамичен продукт с помощта на глазури, ангоби, бои и метали; всеки от тези материали може да се използва както поотделно, така и в комбинация един с друг.
Глазирането е най-често срещаният начин за декориране на различни видове керамични изделия. Глазурата, стъкловидна маса, се нанася, като правило, върху изпечен керамичен продукт. Според тяхната физическа и химическа природа, различни видове глазура могат да се считат за силикатно стъкло, което е способно да образува контактен слой по време на топенето, което е, така да се каже, преходен слой от стъкловидния покривен филм към парчето. Правилната глазураповишава механичната здравина на керамичния къс и водоустойчивостта му. В зависимост от температурата на разливане глазурите могат да бъдат разделени на лесни (под 1230°C) и огнеупорни (над 1230°C) (1. И първите, и вторите са много разнообразни по своя химичен състав и външен вид: прозрачни и глухи, цветни и безцветни, матови и блестящи.
Ангобирането е нанасяне на ситно настъргана глинена маса, ангоба, върху непечено керамично изделие, като самостоятелно декоративно покритие или в комбинация с глазура. Ангобите са бели и цветни. Използват се и като грунд за боядисване.
Ангобна живопис. Ангобата може да покрие цялата повърхност на керамичното изделие или да бъде нанесена под формата на релефен мотив - барботин, чиято разновидност е техниката part sur part - тънка, полупрозрачна рисунка с бяла маса върху цветен фон на парче. Най-често плътна бяла ангоба се нанася върху повърхността на по-груба черепка, за да стане гладка и след това се използва като фон за рисуване. Ако върху изсъхналия слой ангоба се нанесе рисунка с остър предмет, като се издраска до парчето, тази техника се нарича сграфито. Шарката е многоцветна, когато върху повърхността на глинчето се нанасят няколко слоя цветни ангоби.
Според естеството на приложение керамичните бои се делят на подглазурни и надглазурни.
Надглазурните бои се нанасят върху глазирания продукт, след което се фиксират чрез изпичане в муфелна пещ при температура в диапазона 600-900°C. Надглазурните бои са смес от пигменти с флюсове. Боядисването с такива бои се характеризира с по-малка издръжливост на слоя боя, който не е защитен с глазура.
Процесът на нанасяне на керамични бои върху повърхността на продукта може да бъде ръчен и механичен.
Основните методи за механично нанасяне на слоя боя са изброени по-долу.
Декалкомания. В тази форма за работа се използва декал или цифров ваденка. Това е специална хартия, на лепилна основа, а върху шаблона е нанесена керамична боя. След процедурата за прехвърляне на шаблона върху продукта, той се навлажнява обилно с вода. След това преминават всички следващи етапи и шаблонът остава директно върху повърхността на желания продукт. За подготовка на стикера се използват офсетов печат или принтери за стикери. Формата за печат дава възможност чертежа да се пренесе върху гумения цилиндър и едва след това върху хартия. В друг случай се използва копринен печат, за който ще стане дума по-късно.
Ситопечат. За да прехвърлите шаблона върху продукта, с директен копринен печат, се използват мрежести шаблони. През тях с чистачка или валяк се „изстисква“ керамична боя. Този печат се характеризира с плоска форма, така че често се използва за продукти с плочки. За да се направи такъв шаблон, върху решетката се прилага специален състав. Неговата особеност е, че при контакт с ултравиолетова радиация се втвърдява. Облъчването се извършва от специалисти чрез специален филм, върху който има изображение. Участъците, които не са се втвърдили по време на облъчването, се отстраняват със струя чиста вода. Както можете да предположите, интензивността на цвета на шарката зависи от броя на отворените и затворените дупки. Но трябва да се помни, че само една боя се нанася през един шаблон. Ако искате многоцветен печат, имате нужда от повече шаблони, но лазерният декал принтер е най-подходящ за тази цел.
Печат от метална плоча. Нарича се още дълбок печат. Това често е процесът на прехвърляне на дизайн от гравюра върху стоманена плоча къмпродукт.
Декорация на печат. Този вид декорация често се използва за рамкиране на шарки или монограми. Долната линия е да прехвърлите прост едноцветен модел върху продукта с гумен печат.
Аерография върху шаблон или метод за нанасяне на изображение чрез пръскане на боя с помощта на пистолет за пръскане на шаблон. Дава равномерен слой боя. Използван подглазурен и надглазурен начин на нанасяне.
Метализиране на остъклената повърхност. Този термин се разбира като покритие от благородни метали върху остъклената повърхност на продукта.
Позлатяването се извършва с лъскаво (глазголд) или матово (гюлирголд) злато. В първия случай златото се изолира от неговото органично съединение (харц). Harz се нанася върху продукта, бавно се суши и се изпича при температура 730 - 760 ° C. В същото време златото се възстановява, образувайки ярко жълт филм върху повърхността на глазурата. Във втория случай златото на прах се смесва с флюс и лавандулово масло. При нанасяне върху продукта се фиксира чрез изпичане и образува матов филм. В бъдеще матовата позлата може да бъде обработена чрез полиране или гравиране (рязане).
Сребърното покритие се извършва със сребро, смесено със серен балсам и флюс, което се нанася върху продукта и след това се изпича. Като се има предвид, че сребърните покрития потъмняват и потъмняват доста бързо под въздействието на въздух, в момента се използва течен платинен препарат.
В допълнение към декоративните повърхностни покрития, скулптурни детайли и ажур се използват за украса на художествена керамика.
Ажурът е украса на керамично изделие със сквозен орнамент, който се получава в резултат на изрязване на керамичната маса според приложения модел.
Скулптурните декорации са направени под формата на релеф и отделни фигури.Релефни декорации под формата на контрарелеф, тоест задълбочен декор от вдлъбнатини, жлебове, щрихи, геометрични или флорални орнаменти, се нанасят с пръст или ръчно с остър предмет, както и механично с печат. Релефните декорации, изпъкнали над повърхността на съда (барелефи, високи релефи), се изработват в отделни форми и се укрепват върху повърхността на продукта преди изпичане. Релефните композиции могат да бъдат в същия цвят като самия съд или да са контрастни на цвят. В украсата на керамиката широко се използват скулптурни детайли под формата на отделни фигурки или растителни мотиви. Това могат да бъдат утилитарни детайли (върхове на капаци, чучури и дръжки на чайници, чаши и др.) или чисто декоративни цели, усложняващи цялостната композиция на предмета.
Пластичната, неутилитарна керамична скулптура е самостоятелен вид художествена керамика. На различни етапи от развитието на керамиката, цялата гама от керамични маси и декоративни покрития, използвани в керамичното производство, се използва за производството на скулптура. Напоследък методите, използвани от майсторите за декориране на керамика, се развиват с скокове и граници. По-специално, това се отнася до автоматизирания метод на печат с помощта на керамични лазерни принтери. Това се дължи на факта, че керамичните сувенири и съдове, както и плочките, заемат все по-голяма част от пазара и изискват иновации и развитие. Качеството на приложените рисунки се подобрява, разнообразието от възможности за избор се увеличава всеки ден. Разбира се, това е много трудоемък процес, но си заслужава.
1. История на развитието на керамичната декорация?
2. Кои са основните начини за декориране на керамика?
3. Какви са механичните и ръчните начини за декориране?
1 Акунова Л.Ф., Приблуда С.З.; „Материалознание итехнология за производство на художествени керамични изделия "; м. Висше училище. 1979г
2 Акунова Л. Ф., Крапивин В. А.; „Технология на производство и украса на художествени керамични изделия”; Московска гимназия; 1984 г
3 Третяков, Ю.Д., "Керамиката - материалът на бъдещето" ;.- М .: Знание, 1987 г.