Изгорени от слънцето (1994)
"Изгорени от слънцето" (1994)
Отдавна се тревожа за атмосферата на онова време, която аз самият, поради възрастта си, вече не намирам, но рязко долавям в работата на другите. Например в произведенията на Аркадий Гайдар. Вземете и прочетете отново неговата Синя чаша, разказ, написан с истинска бунинова чистота и сила, и чрез неизбежната съветска символика, оптимистичната жизнерадост на финала („и животът, другари, беше много добър“), със сигурност ще почувствате някаква тъга, загуба, ще уловите трогателното съжаление за неизпълненото, което, както пише Александър Блок, ни тревожи цял живот.
Моята „неосъществена” беше снимка за това време, която все отлагах, докато един ден не видях „клип” от ленти на интересуваща ме тема, заснети от други. Видях и разбрах: не можете да дръпнете повече. За много от моите колеги, които вчера заспаха с убедени червени, а днес внезапно се събудиха с трикольори, стреляйте точно по същия начин и точно както преди петнадесет или двадесет години, само че, разбира се, промениха плюса на минус: червените им станаха лоши, а белите станаха добри. А останалото – всичко е също толкова плоско, тъпо, вулгарно, идеологизирано, поръчано.Ние с Рустам Ибрагимбеков искахме да защитим, какво ли не, това време. Разбира се, ние не искахме да защитим репресиите срещу невинните, но хората, самият живот, който е безценен дар и който не може, не трябва да зависи от произвола на този, който заема покоите на Кремъл в даден исторически период от време.
По жанр това е мелодрама в стила на сантименталното танго. „Изпепелени от слънцето” не е просто име, а фигуративен знак на картината, през който като лайтмотив преминава прекрасното, добре познато танго: „Умореното слънце нежно се сбогува с морето...” Леко модифицирайки репликите взаглавие, даваме поле на зрителите да се замислят какво (или кое) е това „слънце“, от което страната е така смъртно уморена.
Надявам се филмът да оправдае заглавието си...
1936 г., синтез на любовен триъгълник и лек екшън, по смисъл и същност - политическа картина. Въпреки че, разбира се, във „Изпепелени от слънцето“ няма фронтално отражение на днешните политически страсти. Защото никога не съм снимал и съм сигурен, че няма да снимам снимки, които пряко защитават или атакуват тази или онази тенденция. Като артист нямам право да вземам страна.
От самото начало на работата по картината исках филмът за ужасите на Ежовщина да звучи, колкото и странно да изглежда, интонацията на Чехов. Героите на "Изгорени от слънцето" са, така да се каже, героите на "Недовършената пиеса", които оцеляха до 1936 г. Все същото блаженство на необременения живот в дачата, все същите бавни партита за чай, същите разговори за съдбата на страната и специалната роля на интелигенцията ... Но ако по времето на Чехов недоволството от живота беше просто безопасно интелектуално отражение, то през 1936 г. самият живот можеше да стане възмездие за това отражение. И това е фундаменталната разлика между две далечни, но за мен по своему „римувани” епохи от българската история.
Тази снимка е за това, че няма виновни и невинни.След като се отказахме от историята, културата, традицията, вярата на нашата страна, всички ние се оказахме заложници на дявола.
Дивизионният командир Котов (героят, който изиграх), ако беше роден сто и петдесет години по-рано, щеше да се окаже герой от войната от 1812 г., щеше да завърши живота си в централнобългарско имение, на висока почит, заобиколен от деца и внуци. Но, отдавайки цялата си същност на една фалшива идея, вярвайки, че е възможно да се изгради земен рай противно на Божиите заповеди, той пое по хлъзгав път, който рано или късно води добездна.
Никита Михалков и Надя Михалкова във филма "Изгорени от слънцето"
Никита Михалков като дивизионен командир Котов
Ингеборга Дапкунайте като Маруся
Абсолютно същото нещо, само огледален образ, се случи с Митя (героя на Олег Меншиков). Котов не е бил съзнателно измамен, смята той. Но Митя реши, че може да се откаже веднъж и едва тогава някой ден да започне всичко отначало.
Това е българската интелигенция, която зад завеса гледаше какво се случва по улиците на Петроград, Москва и всеки друг град, а след това свали червения лък, после го сложи и чакаше как ще свърши всичко - отвори кървава врата. И един от тези, които отвориха тази врата, беше Митя. Той си помисли - сега ще направи всичко, което искат от него, и едва тогава ...
Нищо не се случва след това. Животът е изписан.
Митя, подобно на Котов, стана заложник на самоизмама. Може би повече съжалявам за Митя, отколкото за Котов.
Опитах се да запазя максимална обективност във виждането си за героите от тази историческа драма, които са едновременно престъпници и жертви. Жертви, подчертавам, на собственото си зверство. Защото болшевизмът като явление не пощади никого. Това чудовище също поглъщаше "своите деца", непрекъснато се размножаваше, подмладяваше се за сметка на падналите от висините на властта. Това исках да напомня в моята картина, но чрез художествени образи, чрез съдби на хора, а не чрез политическа реторика, която не ми е интересна.
Олег Меншиков като Митя
В същото време, повтарям, не исках и не искам да обвинявам никой от моите герои. И още повече, нямам желание да зачеркна живота на предишните поколения, както сега е обичайно сред бързите "разобличители" на миналото. Това е същият болшевизъм, само че с различен цвят. За основа на всичкитоталитарното мислене е безсъзнание, капризно желание да имаш всичко „сега и наведнъж“. Войнстващият атеизъм, безбожието, неверието в безсмъртието на душата, издигнати в ранг на държавна политика през седемдесетте години комунистическо управление, направиха възможно лесното решаване на чужди съдби, изхвърлянето на Бунин, Рахманинов, Шаляпин „от кораба на модерността“, изпращането на български поети и философи в чужбина, изгонването на Солженицин и Ростропович от страната...
Да, болшевизмът не донесе щастие на страната ни. Но морално ли е, въз основа на този безспорен факт, да се поставя под съмнение целесъобразността на живота на цели поколения, тяхната чест, достойнство и големи заслуги към родината само на основание, че хората са се родили в трудни за тях времена? Наистина, дори в разгара на репресиите, слънцето също се издигна над земята и реката течеше, и топката звънна на плажа, и децата обичаха родителите си, а родителите се тревожеха за децата си, а този, който целуна момичето за първи път, изобщо не мислеше колко скъп Йосиф Висарионович прави там ... И това за мен е болката, страхът и горчивата нежност от онова време, което се опитах да предам в картината, като се отказах всичките ми политически симпатии и антипатии.
По време на експедицията в Нижни Новгород, една от много важните, ключови фигури в производството на филма беше Владимир Иванович Седов - човек с интересна съдба, който се биеше в "горещи точки", а по това време вече успешен бизнесмен, един от първите, които отвориха ресторанти в Нижни Новгород и дори приеха Маргарет Тачър. Той направи голям принос в организацията на заснемането, предостави необходимата помощ по време на изграждането на декори и самия процес на заснемане.
Володя Седов е от онази силна порода българи, които се изградиха, на които винагиможете да разчитате в трудни моменти от живота.
И тогава имаше един доста болезнен момент в живота на страната като цяло. Всъщност малко преди да започнем работа по „Изпепелени от слънцето“, събитията от 1993 г. заглъхнаха. В онези дни, когато течеше обсадата на Белия дом, аз публично защитих Руцкой, като казах, че не съм избирал приятелите си за длъжности и не възнамерявам да се отричам от него, въпреки факта, че той беше обявен от Елцин и екипа му за всъщност враг на народа. По време на онзи истеричен революционен прилив на енергия във всички клонове на съществуващата тогава власт в България, подобни твърдения не биха могли да бъдат безопасни.
Със съпродуцента на филма Владимир Седов. Нижни Новгород. 1994 г
Спомням си как Володя Седов сърдечно и напълно безстрашно прие Руцкой, началникът на охраната, който тогава беше принуден да се укрие, и дори разпредели двама от своите момчета при мен - в случай на някакви "изненади".
Така чувствата ми, докато работех върху филма и върху ролята на репресирания Котов, естествено бяха примесени с усещания за вече модерна политическа заплаха - макар и не от същия мащаб по отношение на степента на опасност, но ... Когато чуете гръм точно над главата си, разбирате също - няма да убие, ако вече не е убил. Но добавя адреналин. Като чувство на безпокойство. И това беше важно за мен, докато работех върху ролята.