Извършваме преглед на живописта
Днес умението на хората, които фалшифицират истински шедьоври на изкуството, е нараснало толкова много, че само изследването на живописта става много популярен метод за идентифициране на истински обекти. За качественото провеждане на този преглед се препоръчва да се свържете с експерти в своята област, но има случаи, когато качеството на фалшификатите е на най-високо ниво и експертът може да направи грешка.
Разглеждането на живописта дава възможност да се разграничат копия, които са създадени не толкова, за да заменят истинските произведения, а по-скоро да ги обогатят. Умело изпълнен фалшификат ви позволява да поставите в джоба си не само няколко хиляди, но и няколко милиона долара. Поради такива ситуации се развива развитието на експертни методи за боядисване, както и методите за измама на такава експертиза. Ето защо професионалистите в своята област (както в експертизата, така и в фалшификатите) всъщност не рекламират уменията си и споделят своите методи много неохотно. Стандартните методи за провеждане на изследване на живописта обаче вече са известни.
Изследването на живописта предполага последователно изпълнение първо на технологичния етап, а след това на художествената критика. На първия етап се установява времевият период за създаване на картината, извършва се търсене на творчески техники от творческо и техническо естество, които могат да бъдат присъщи само на определен художник. Първият етап е по-прост, тъй като художникът от 18-ти век не може физически да използва боята от 20-ти век, а основата на картината (дърво, платно, камък) може да се използва, за да се определи дали тя принадлежи към определено време. Например, качеството на платното зависи пряко от това кога е направено.
Работата по създаването на картина е доста обемна и сложна. ЗаПърво, платното трябва да бъде покрито с грунд, което ще създаде равна повърхност върху тъканта. Броят на слоевете почва и качеството на гладката повърхност също зависят от модата, която е била актуална в даден момент. Понякога земята беше покрита с допълнителен слой "imprimatura". Такъв слой е вид бариера за боята, предотвратявайки абсорбирането й.
В повечето случаи имприматурата е блажна боя, нанесена на много тънък слой. Оптичната основа на картината и нейния първи слой е бял подрисуван, който не се вижда от първия път, а окончателните видими цветове се оформят чрез постепенно нанасяне на няколко слоя прозрачна боя върху него. Е, последният слой на картината е лаково покритие.
Въз основа на тези характеристики може да се разбере, че всеки слой боядисване изисква използването на определена техника и също така има свое временно обозначение. Според датите на създаване на всеки от слоевете на картината се определя автентичността на картината, но това води до определени трудности. Например, една картина може да бъде написана по време на работата на велик художник, но тя ще принадлежи на писалката на съвсем различен човек. Доста често имаше ситуации, когато картината беше създадена от учениците на художника, а учителят само постави своя подпис върху нея.
Имаше ситуации, когато имаше картина от неизвестен художник и методите на съвременните "майстори" поставиха фалшив подпис на известен художник. Ето защо работата на историка на изкуството е да определи не само приликите на други картини на известен художник с обекта на изследване, но и с подробностите от биографията на майстора. Въпреки това, всяко произведение на изкуството, дори и без ясна прилика, може да се окаже експериментално творение на художника или специална шега.
Въпреки факта, че няма абсолютно верни методи за определяне на оригинала, дори гол поглед върху картината е достатъчен за истински експерт, за да разкаже много за този обект. По-подробно изследване на обекта на изследване на живописта се извършва с помощта на микроскопи, които ви позволяват да увеличите изображението от двадесет до петдесет пъти.
Бинокулярните микроскопи имат големи възможности, така че с негова помощ е възможно да се изследва много дълбоко повърхността на картината. Подобни методи определят качеството и дебелината на лаковия слой, установяват евентуални дефекти в структурата на картината, както и наличието на реставраторски намеси. Микроскопът ви позволява да проследите целия живот на творението, независимо дали е обработвано по различни методи.
Микроскопът дава възможност да се проучи подробно подписа на художника, тъй като в повечето случаи картината на художника е създадена върху полуизпечено лаково покритие, така че (подписът) се оказва леко вдлъбнат по отношение на останалата част от повърхността. Точно това се определя с помощта на микроскоп: къде точно е сигнатурата, върху лака или под него. Когато боята се намира в пукнатините на лака или боята е разположена върху тях, се определя ясна фалшива.
Поляризиращите микроскопи ви позволяват да получите шестстотин пъти увеличено изображение, което е необходимо за изследване на пигмента в картината. Класическата живопис използва минерали, които са били смлени на прах. Видът и комбинацията от пигменти в картината дават достоверна информация за датата на производство и дори определят индивидуалния подход на всеки художник за създаване на боя за своите картини.
Но най-важният метод за проверка при изследването на живописта е анализът на платното в три вида радиация: ултравиолетово,рентгеново и инфрачервено. Експертите на НП "Федерация на съдебните експерти" извършват всички видове тази процедура, като винаги предоставят верен и точен резултат на клиента. С помощта на ултравиолетово лъчение се определя точната възраст на лака, както и местата на платното, където е извършена реставрацията. Технологията обаче също не стои неподвижна и днес можете свободно да закупите лак, който лесно може да премине такъв тест.
Рентгеновите снимки показват тежките елементи, съдържащи се в бялото. Така че по-рано най-често се използва оловото, а още през деветнадесети век се използва цинк, а през двадесети - титан. С помощта на това изследване е възможно да се проследи съставът на подрисуването, което ще покаже индивидуалните характеристики, присъщи на писалката на определен майстор. Инфрачервените лъчи показват основното изображение, създадено с молив или черна боя като основа за създаване на цялата картина.
НП „Федерация на съдебните експертизи” извършва пълния спектър от художествени експертизи, като нашите служители притежават достатъчно ниво на професионализъм и умения, за да предоставят информацията в необходимата форма.