Как да използваме фолио - Studiopedia
D. Г. Уилкинсън [10]
Реч на заключителния банкет на Международната конференция по ядрена структура, Кингстън, 1960 г.
Помолиха ме да кажа няколко думи по един важен въпрос - как да използваме прозрачно фолио. Трудно е веднага да се посветят аматьори на всички тънкости на това изкуство. Затова възнамерявам да засегна само най-елементарните и основни принципи, на повече е трудно да разчитам. Искам да подчертая, че настоящето ми съобщение е само извадка от общия Правилник на Conferenceman и е посветено само на една и то далеч не най-важната от темите, обхванати от споменатия кодекс, 8 такава кратка реч не може да обхване цялата тази обширна област и аз съм лишен от възможността да засягам такива въпроси, например! „Както споменахте за служителите си, като същевременно изяснявате, че не го заслужават“, или „Как да дискредитирате теорията и експерименталната методология на съперника си, без да разбирате нито едното, нито другото.“
Въпросът за използването на прозрачно фолио попада в три подвъпроса. За третото - "Как да унижиш опонента си", не ми позволиха да говоря. Остават две: "Как да унищожим оператор на прожекционна лампа" и "Как да спечелим публиката".
В първия случай крайната цел на събеседника е да доведе оператора доколкото е възможно в нервен пристъп. Важно е да установите момента, в който сте успели в това, и да обърнете цялото си внимание на слушателите, тоест на основния обект. Трудността се състои в това, че обикновено не виждате оператора и не е лесно да се установи, че той вече е „готов“. Но мисля, че обикновено е достатъчно процесът да се доведе до етапа, в който неговото заекване се чува в публиката, което има полезен обезпокоителен ефект върху публиката. Това състояние се самоподдържа и след товаможете да оставите оператора на себе си.
Такива примитивни и груби методи като използването на филми с нестандартна ширина и петоъгълни плочи могат да се препоръчат само на най-екологичните начинаещи. Задоволителен и по-квалифициран старт е методът 3-2-1. Той използва факта, че операторът винаги зарежда първите две прозрачни фолиа в машината, докато председателят обявява темата на доклада, за да включи машината веднага след като говорителят каже:
„Моля, първия слайд“ и ако е необходимо, незабавно покажете втория. Вместо това казвате: „Трети удар, моля“. (Елементарна забележка: това трябва да бъде последвано от бърза заявка за втора моментна снимка и едва след това за първа.)
Вторият метод, който е най-добре да се използва заедно с първия, е Rogue White Mark. Всички снимки обикновено са маркирани в единия ъгъл с бяло петно, върху което операторът трябва да постави десния си палец, за да осигури правилната позиция на табелата в рамката. Така че трябва да поставите това петно в грешния ъгъл и всичко ще се обърне с главата надолу. Използван заедно с метода 3-2-1, този метод е зашеметяващ. Разбира се, това е доста грубо, но може да се развие, като се има предвид както операторът, така и публиката. Показвате леко объркване и след това, оживявайки, се обръщате към оператора: „О, съжалявам, тези записи са маркирани по необичаен начин. Знаеш ли, обикновено вземам личен оператор с мен. После, след кратък размисъл: „Той е левичар“ и накрая:
„Но не се притеснявайте, само първите няколко снимки са етикетирани по този начин.“
Веднага трябва да последва "Прозрачност с незапазена яснота", която се проектира неправилно, както и да я въртиш в кадъра. Има много начини да направите товапрозрачно фолио. Най-простият, но изискан: всички букви трябва да бъдат начертани правилно, а думите трябва да бъдат написани отдясно наляво.
Тези прости методи са достатъчни за повечето оператори. При неочаквана съпротива може да се вземат и по-драстични мерки.Техниката на гросмайстора е „самозаглушаващото се фолио“. Тънка, доста еластична биметална пластина е прикрепена към долния край (на екрана, разбира се, ще бъде горният) на специално скъсено фолио. Когато изображението се появи на екрана, вие го обсъждате известно време и казвате, че разликата от следващата крива е малка, но ще ви хване окото, ако смените прозрачното фолио достатъчно бързо.Биметалната плоча ще има време да се нагрее до този момент, ще се огъне и когато кажете "Моля следващата!" и операторът премести рамката, тя неизбежно ще заседне здраво наполовина. Подтикван от нетърпеливите искания на „Следва скоро“, операторът, оставяйки опити да премести рамката чрез деликатно почукване по края, ще я хване с две ръце и ще я дръпне напред-назад, както трябва. В същото време устройството ще пълзи по пода с четирите си крака, издавайки много приятни звуци. Винаги забавлява публиката.
И накрая, последната, най-сложна техника, която нарекох "Чиста двойка". Вземат се два абсолютно чисти фолиа. Те се поставят след поредица от кадри, които се показват в бърза последователност, имайки изтощителен и хипнотизиращ ефект върху оператора. Внезапно тази серия свършва и операторът, зареждайки следващия чифт, както обикновено, въздъхва с облекчение. Въпреки това, картината, която прожектира след поредното „Следващ, моля“, е една от „Чистите двойки“, като вторият кадър в кадъра също е празен. След няколко секунди ледено „Казах, следващото, моля!“ - Иоператорът с ужас вижда, че на екрана няма нищо, въпреки че много добре си спомня, че е поставил фолио и е преместил рамката. Усещайки как светът се разпада около него, той насочва пръста си точно в средата на празното фолио, за да се увери, че все още съществува. Но в центъра на слайда предварително беше направена голяма дупка, от стъклената плоча всъщност остана само ръбът. Почти губейки съзнание, операторът грабва следващия кадър от кутията и се опитва да го притисне в рамката, която, разбира се, е заета ...
Става въпрос за оператора. Сега се обръщам към един по-важен проблем – публиката. Това е много по-фин въпрос. Основното нещо, разбира се, е да демонстрирате на публиката своята оригиналност и превъзходство над тях с минимални усилия. Основният принцип е да се скрие от публиката какво се говори и какво се показва на фолиото. В този случай снимките, разбира се, не трябва да имат нищо общо с поставения проблем. Объркването, генерирано от това, трябва периодично да се изостря от забележките: "Същото е изобразено на горната диаграма." Единственото изключение от това правило е, че сте много ясни за нещо много просто и показвате много ясна картина. След това кажете, че особено искате да подчертаете разликата между този случай и това, което следва. След това показвате точно копие на предишния слайд и казвате абсолютно същото. Тази техника може да се повтори няколко пъти. Също така е полезно да се обърнете директно към някоя изключителна личност на първия ред, като изберете този, който току-що се е събудил. Достопочтеният старец ще кима енергично след всеки нов кадър...
Прозрачното фолио може да подчертае близостта ви до осветителните тела. Ето един добър начин: покажете снимка, на гърба на която има нещо надраскано с молив. С трудностислед като разгледа обърнатите драсканици, заинтригуваната публика ще прочете: "Вигнър ми поиска две копия от тази графика." На снимката напишете през един: „Този също трябва да бъде оставен за Женя“ (името на Вигнер е Евгений).
Установяването на контакт с публиката се улеснява и от т. нар. „Чуждестранни фолиа“. Той изобщо не е свързан с темата на тази конференция и възпроизвежда, да речем, страница от музикалния ръкопис на квартета Джезуалдо, аранжиран от Бузони за пиано на три ръце. След като се появи на екрана, вие казвате: „А, съжалявам. Той попадна тук случайно. Друга моя слабост, нали знаеш." Това веднага създава впечатлението, че 1) вашите хобита са много и разнообразни (за които изглежда сте говорили на предишни конференции) и 2) че смятате обучението си по ядрена физика също за малко каприз.
Голямо впечатление прави и слайдът „Последни постижения”. Той показва редица точки, обозначени с „Експеримент“, всички от които лежат доста под хоризонталната линия, обозначена с „Теория“.
Последният въпрос, който бих искал да засегна в този кратък преглед, е как да впечатлите слушателите с разнообразие от отдалечени и екзотични конференции, за които те никога не са чували и на които сте били делегат. Това е същността на правилата на Conference Man. Ставате от мястото си по време на обсъждане на един от докладите (няма значение кой) и казвате: „Но това нещо вече беше изложено на конференцията в Адис Абеба - имам предвид конференцията, която се състоя след онази объркана дискусия в Огнена земя, а не тази, в която горкият Пржкжвлацкржи по време на дискусията толкова сбърка с въображаемата си част.“ Това вече е добре, но може да се засили: „Случайно взех със себе си снимка, която професор Пуп любезно ми даде след конференцията.
Всичко ще стане ясно от него веднага и това ще ни спести от по-нататъшни дискусии. "Какво ще се случи на тази снимка, разбира се, няма значение. Също така е добре да се покажат няколко прозрачни фолиа, върху които абсцисната ос е насочена вертикално. В публиката ще има извити вратове, което само по себе си е полезно...
Преди беше грандиозно да се хвалиш с участието си в българската конференция, но сега почти всеки е бил на няколко конференции в България и това не е изненада за никого.
Въпреки това фолиото с надписи на кирилица все още изглежда впечатляващо. Необходимо е да се покажат няколко от тези мистериозни слайдове, без да се превеждат подписите. Това създава впечатлението, че толкова често ви канят в Съветския съюз, че смятате за необходимо да снабдите прозрачните си фолиа с български текст, а освен това може да се заключи, че владеете отлично българския език и дори не ви хрумва, че някой друг там има нужда от превод.
Валтер Нернст, авторът на третия закон на термодинамиката, отглежда шарани в свободното си време. Някой веднъж замислено отбеляза:
- Странен избор. Отглеждането на пилета е още по-интересно. Нернст спокойно отговори:
Отглеждам животни, които са в термодинамично равновесие с околната среда. Развъждането на топлокръвни животни означава отопление на световното пространство със собствени пари.
Ернст Ръдърфорд използва следния критерий при избора на своите служители. Когато дойдоха при него за първи път, Ръдърфорд даде задачата. Ако след това нов служител попита какво да прави по-нататък, той беше уволнен.
И защо е трудно? Айнщайн беше изненадан. „Две дузини и 19 на квадрат.
Американският физик Робърт Миликен (1868–1953) е известен със своята словоохотливост. Подигравка с него, предложиха негови служителивъведе нова единица - "кен" за измерване на приказливостта. Неговата хилядна, тоест миликен, трябваше да надвишава приказливостта на човек.
Машината за броене RCA-301 беше научена да пише празни стихове. Речникът на един полупроводников поет е 130 думи. Размерът на стиховете е строго определен. Започвайки следващото стихотворение, вместо името, машината поставя сериен номер:
„Номер на стихотворението такъв и такъв“, а накрая поставя подписа си: „RCA-301“. По-долу е даден буквален превод на едно от тези стихотворения.
Докато мечтата се носеше сляпо над разбитите надежди, Космосът бликаше от болка за разбитата любов, Твоята светлина бавно се изгонваше от потайните хора, И небето не спеше.
Според програмистите това произведение много напомня стихотворенията на съвременните поети Елиът и Къмингс, но никой от тях не може да се конкурира с машината по производителност. RCA-301 записва 150 четиристишия на минута.
Той казва, че водата е твърде студена
Не намерихте това, което търсихте? Използвайте търсачката:
Деактивирайте adBlock! и обновете страницата (F5)наистина е необходимо