Как SVESMI предлага да преработи московските кина
The Village разбра от съоснователя на студиото защо да постави пазара в паметник на съветския модернизъм
Яся Фогелхард
Наскоро приключи конкурс за архитектурни проекти за обновяване на две стари московски кина - "Варшава" на Войковская и "Восход" близо до Рязански проспект. Руско-холандското бюро SVESMI, което в Москва се занимаваше с реконструкция на библиотеки и проектира библиотеката. Достоевски в Chistye Prudy, зае първо място в конкурса Voskhod и сподели първото място в конкурса във Варшава с консорциум от Spectrum, EMBT и A2OM. Състезанието беше организирано от ADG Group. Основната идея на концепцията, наречена „Игри за споделяне“, беше създаването на пазар в централната част на сградата, както и обособено многофункционално публично пространство – зала за срещи, прожекции на филми, изложби и образователни проекти. The Village се срещна със съоснователя на SVESMI Александър Свердлов, за да разбере към кого ще бъдат насочени преустроените кина, защо архитектите са избрали пазара като основна проектна програма и дали оригиналните съветски сгради представляват естетически интерес.
Александър Свердлов
архитект, съосновател на бюро СВЕСМИ
За културните системи
Важно е да се отбележи, че не всички системи са еднакво добре запазени. Например библиотеката се е променила малко: тъй като е имало около 450 библиотеки, тя остава същата. Но мрежата от регионални кина е в плачевно състояние: много от тях просто са затворени или сградите им се използват по някакъв абсолютно неясен начин за произволни проекти.
Когато екипът на SVESMI, заедно с Борис Куприянов, започна да се реорганизираМосковски библиотеки, бързо ни стана ясно, че постсъветските библиотеки в стария си формат, след като загубиха - за щастие! - техните някога основни, идеологически функции, не могат да породят нови значения. Това бяха в по-голямата си част празни уморени пространства, в които отбраната също се поддържаше от уморени, с редки изключения, библиотекари. Нашата задача беше да преформатираме тези пространства, да отворим възможности за създаване на ново съдържание и след това да привлечем аудитория, която да се възползва от новите възможности. Първо измислихме тези пространства, след това проведохме серия от културни програми за демонстрация и сега всичко работи от само себе си, виждате сами. И всъщност същата библиотека за тях. Достоевски или Проспект на Ленински са прототипи: по техните рецепти, макар и с различен дизайн, биха могли да се организират всички други онлайн библиотеки и всички те биха функционирали перфектно. Особено при наличието на добри уредници и енергични библиотекари. Но промяната на системно ниво изисква политическа воля.
За пазара и киното
Кината, разбира се, не са библиотеки, но те също са мрежа. Друга архитектура, друга функция, друг мащаб, друга степен на видимост в града. Важно е, че 39 кина в Москва вече принадлежат на частна компания и, за разлика от библиотеките, вече не са под юрисдикцията и баланса на държавата. Но тяхното местоположение (обикновено много централно) и размер (често една от най-големите сгради в района) са такива, че градът трябва да следи какво се случва с кината. Затова журито на конкурса включваше главния архитект на Москва Сергей Кузнецов.
Както във Восход, така и във Варшава се опитахме да запазим функцията на киното до голяма степен поради причини за историческа приемственост: за голямброят на местните жители са кината на тяхното детство и младост и тези спомени са важни. Но ние сме предложили пространства за филмови прожекции, които могат да се използват по хиляди други начини: за изложби, образователни събития, лекции, детски ателиета. Тези малки, но много, много важни, особено в мразовитите зимни дни, обществени всекидневни са всъщност универсални контейнери за все още непознато съдържание.
Дори не можем да си представим какво ще измислят местните жители или гост-кураторите да правят там – всичко това вече трябва да работи без нас, въпреки че имаме интересни идеи относно съдържанието. Например би било чудесно редовно да се предоставят зали на прекрасната Школа за документален филм и театър на Марина Разбежкина и Михаил Угаров - където студентите правят отлични филми за нашата действителност, но широката публика рядко ги вижда извън фестивалите. Между другото, с гъвкаво програмиране и интензивно използване на помещенията е възможно да се организират много евтини филмови прожекции в реновирани сгради за тези, които просто не могат да си позволят да отидат на кино в Москва.
И в двата случая обаче беше необходима и някаква мощна и нова функция, която да помогне за стартирането на старото кино като двигател. Беше необходимо да се измислят нови сърца за тези изтощени къщи. Восход, например, стоеше закован и тъжен дълги години и като цяло е трудно да се работи с такава тежка аура. „Варшава“ премина през адски ремонт, който го превърна в мрачен търговски център извън всякаква естетика – също не и източник на енергия. В същото време, както в случая с библиотеките, разбрахме, че и двете кина не са просто изолирани специални случаи, а потенциални прототипни проекти, чийто принцип може да се използва в целия град и в цялата страна.
ТакаНовото сърце на киното беше пазарът - много стара традиционна програма, но винаги изключително жизнена. В крайна сметка пазарът е и място, и действие, и спектакъл едновременно, независимо кой и какво търгува на него. Дори най-евтините от тях са много живописни. Просторните интериори на бившите кина, с техните високи тавани и изобилие от въздух, могат лесно да бъдат адаптирани в експресивно пазарно пространство, около периметъра на което могат да бъдат поставени други функции, необходими в местния контекст. Грандиозната, гъвкава, оживена програма на пазара естествено обединява ресторанти, магазини, фитнес зали, класове, работилници - каквото и да е. Това е като сцена, която публиката гледа от много нива.
През последните години, с безпрецедентно развитие на хранителната култура в градовете, пазарите се превърнаха в места за новаторска кураторска работа. Редица проекти по света (има отлични примери в Мадрид, Барселона, Ротердам) показаха, че комбинацията на пазара с други програми - ресторанти, магазини, магазини, жилища, изложбени пространства, зали за курсове и работилници - е фантастично ефективна.
Например в Ротердам новият пазар Markthal, около който е построена жилищна сграда, беше посетен от милион души през първия месец на работа. Това е такъв безпрецедентен театър на храната, който никога не е скучен, така че всякакви хора ходят там - и бедни, и богати - да пазаруват, да зяпат и просто да прекарат уикенда. Такива сложно програмирани пазари са нова гъвкава и атрактивна културно-търговска типология, която вече започва сериозно да се конкурира с традиционни институции като музей, театър или кино.
В Москва все още има остър недостиг на заредени с енергия пазарни пространства. Има, разбира се, успешни и обичани от всичкипримери. Ето го Даниловски - очевидно доста типичен пазар от късния съветски период. Днес там цените са високи, но атмосферата е прекрасна. Архитектурният корпус е впечатляващ, интериорът е много светъл и празничен - не можете да купите нищо там, само да пиете кафе с гледка към бъркотията. Това е хранителен пазар с голям кураторски потенциал. Например, в някакъв момент там се появи панаир на книгата: отначало беше трудно да се повярва в тази идея - да се продават книги сред продуктите - но всичко се оказа много добре.
В новата Варшава току-що проектирахме пазар, който изглежда и работи по най-познатия начин и в същото време, благодарение на кураторските усилия, може да предложи напълно различни режими на работа, които го превръщат от чисто търговско в публично и културно пространство.
Ако си представите, че тежките мраморни плотове са градски блокове, тогава с гъвкаво планиране всеки от тях или комбинация от няколко може да се превърне в място за нови дейности. Така например четири сергии, покрити с дюшеме, са еднодневен пазар за селски продукти през лятото, а през зимата продават чорапи и ръкавици, изплетени от местните баби. Един дълъг ред плотове, покрити с един плот, е едновременно подиум за представления и дълга маса за празнуване на 8 март. След като пазарът затвори за няколко нощни часа, всеки гише може да се превърне, да речем, в кулинарно посолство на страна от ОНД или пиедестал за инсталация на съвременен художник. Има много опции - просто имайте време да измислите.
За естетиката
„Варшава“ може да се запише като паметник на модернистичната съветска архитектура. Произлиза от работилницата на видния архитект Андрей Майерсон. Опитахме се внимателно да премахнем наслояванията от последните години и да спасим летящите,еластична покривна линия, празнична стъклена фасада, светъл просторен интериор. Също така искаме да използваме комбинации от материали, характерни за това време: полирано златисто дърво с груб бетон. Проектът обаче включва много промени - това изобщо не е робско подчинение на седемдесетте, ние създаваме сложно многофункционално пространство с голям потенциал за програмиране, коренно различно от монофункционалните съветски кина.
И "Восход" просто не е най-силната типична сграда по отношение на архитектурното качество. Не много изразителни пропорции, слаба форма. Но от друга страна, важно е неговото положение в района на Рязан и някакъв мащаб - и какво друго е голямо и ярко в тази област? Новият Voskhod предлага много демократична атмосфера. Тук няма да има скъпи довършителни материали или дизайнерски мебели: интериорът и фасадите частично дори запазват духа на бедните 70-те години.
Използвахме предимно материали и цветове, които се отнасят до характерните „хигиенични“ текстури на съветските обществени пространства, предимно към неравни стени, боядисани с лъскава блажна боя в немаркиращи цветове - синьо, зелено, кафяво, бордо - и светли плочки за кетъринг. Такива материали са евтини за използване, предизвикват лесно разпознаваеми носталгични асоциации - детска градина, вход, трапезария - и създават усещане за живо, разбираемо пространство за московчани. В същото време целенасоченото и икономично въвеждане на уникални детайли и материали с по-високо качество в палитрата - тъмно дърво, италиански мозайки, полиран бетон - ви позволява да премахнете негативните конотации, свързани със съветската бездомност, и да създадете нов стил на "беден" шик и живописни икономии на разходи.
За модата на съветския модернизъм
Модата на късния съветски модернизъм започна по съвсем логичен начин - преместихме достатъчна времева дистанция. По-ранните тенденции (например конструктивизмът) не са лоши, въпреки че според мен не са достатъчно проучени, но изследванията на следвоенната съветска архитектура и градоустройство се появиха едва сега. И е страхотно, че сега те обръщат внимание не само на отделни проекти, да речем, на Леонид Павлов или Андрей Майерсон, но и на типични сгради от 60-те и 70-те години на миналия век - на архитектурата и пространствената организация на микрорайоните, в които всички ние преобладаващо живеем.
Тази възглавница на времето дава възможност, ако не да се забрави, то поне временно да се загърби фалшът на тогавашната идеология, мизерният живот, болезнената несвобода, на които този модернизъм трябваше да служи. От нашето време, ако се присвие добре, можете да видите в съветския модернизъм, както във всеки друг, привлекателен идеализъм и интересни формални находки.
И двата ни проекта, всеки по свой начин, влизат в диалог с архитектурата на съветския модернизъм, опитвайки се да запазят онези пространствени и архитектурни характеристики, които някога са направили тези сгради достойни обществени пространства. В случая на Варшава, разбира се, това е голям кубичен капацитет на въздуха в интериора, изобилие от светлина, добре установени връзки между интериора и улицата, удобна циркулация, оптимистичното въодушевление на цялата сграда поради подиума (това, между другото, също е във Voskhod). Едновременно с това и двата проекта влизат в диалог със самия тогавашен живот, като предлагат запазване на най-важното качество на тези две стилово различни пространства – публичната достъпност.
Без да идеализираме съветските кина като места за култура (очевидно е, че тълпите отиват там отчасти поради липсата на алтернатива и отчасти защотобюфет), ние вярваме, че най-важната цел на проектирането и функционалното програмиране на всички московски кина е да се запази предишният егалитарен дух на тези места. В ситуация, в която е необходимо да се направят тези сгради търговски ефективни, това не е лесна задача, но - с воля - не е невъзможна задача.