Какво е каданс на примера на хармонията на темата Someday My Prince Will Come
Здравейте скъпи читатели. В тази статия ще научим какво е каданс, като използваме хармоничната част от джаз темата Someday My Prince Will Come като пример.
Често в музикални произведения можете да чуете последния хармоничен сегмент, който звучи като заключение. Това е кадансът. Способността да се завърши музикално произведение се счита за показател за нивото на изпълнение. Това е достатъчно важно според мен.
Вече анализирахме хармонията на темата My prince Will Come, но само основната й част.
Има доста интересен край, който всъщност може да се нарече каденца.
В нотите изглежда така:
Но най-интересното според мен е да разберем какви акорди са функционални. След като научим това, ще можем да приложим тези движения ив нашата музика.
И така, имаме произведение в тоналността Bb (си бемол мажор). Кадансът, показан на фигура 1, може да се припише на този ключ.
Произходът на акордите Fm7 и Bb7.
Въпреки че изглежда странно - фа минор седем (Fm7) се е появил отнякъде, а в диатоничния вариант трябваше да е фа седем (F7). Но както вече писахме в тази статия, имаме и мелодичен мажор. Тук в него (тоест в мелодичния си бемол мажор) и се оказва вместо F7 Fm7.
Да, важно нещо - когато се използва мелодична версия на гамата вместо естествена, както имаме тук - това променя звука на композицията къмповече напрежение и сякаш движението започва отнякъде. Вече направихме нещо подобно в статията за последната фраза в музиката. За каденца това ни устройва.
След това имаме си бемол седем, което също може да се обясни с използването на нота от мелодичен мажор. Тоест в Bbmaj7 вместо la са взели laапартамент.
Между другото, B7 в нашия случай е доминанта към субдоминанта от четвъртата стъпка, в която всъщност преминаваме. Вече писахме за това в статията доминираща страна - пример за употреба.
Ebmaj7 и Edim7 акорди.
Тези акорди са субдоминанти (най-често срещаният е 4-та нота). Но с Edim7 е малко по-сложно. Това може да се припише функционално на страничната доминация на акорда Dm7 (медианата от третата стъпка в мажора).
Но това не е самият акорд A7, а неговата замяна с намален септакорд. Edim7 по отношение на звуковата композиция е абсолютно същият като A#dim7.
Както можете да видите на фигура 3, с помощта на алтерация можете да получите такъв акорд, тоест това е същият седми акорд от седмата стъпка в мажор (наполовина намален в диатоничната версия), но с повдигнати стъпки.
Dm7 и C#7 акорди.
Dm7 е разбираемо медианата на третата стъпка, към която взехме доминантата (Edim7) в предишния пример. Тоест всичко е логично.
Следва C#7. Това може да се нарече заместване на тритона G7 (писахме за това тук). А той (G7) от своя страна се оказва второстепенна доминанта към акорда на втората стъпка в си бемол мажор, тоест към Cm7.
Cm7 и F7 акорди.
Е, тук всичко е стандартно - последователността: 2, 5, тоест субдоминантата на втората стъпка в си бемол мажор и нейната доминанта (5-та стъпка). След F7 можете да стигнете до тоника (Bbmaj7) и да завършите парчето.
И така, нека чуем как звучи краят, който анализирахме в тази статия.