Казахстанската кинематография минало, настояще, бъдеще... - Интернет вестник ZONAKZ
Снимки на казахстански режисьори през последните няколко години са представени и наградени на най-големите международни фестивали от клас „А“ в Сан Франциско, Кан, Брауншвейк, Торино, Париж, Москва и много други.
Взривът на домашното кино дойде през 90-те години, започвайки от периода на перестройката, той се развива в продължение на десетилетие. Флагманът в този процес беше казахстанската „нова“ вълна. Възпитаниците на студиото на Сергей Соловьов много хармонично съчетаха в работата си както изконно националната, така и световната култура.
Според Гулнар Абикеева, известен казахстански филмов критик, „казахстанското кино в съветския период не преживя такъв възход като киргизкия или узбекския. Казахстан беше много подчинен на идеологията, следователно, ако не вземете ярки личности, огромен брой филми бяха заснети по поръчка, производство и историческо-революционен характер.
През съветския период в републиката са произведени до осем пълнометражни игрални филма и повече от петдесет документални филма. Бяха създадени „Киз Жибек“, „Нашият скъп доктор“, „Казвам се Кожа“ - снимки, които все още са популярни сред нашите зрители. Киното от съветския период беше своеобразна отправна точка за развитието на киното, първо в перестройката, а след това и в независим Казахстан.
„Киното на Перестройката беше ужасна бъркотия и безгрижие, отвратителни корпоративни филми“, казва Лейла Ахинжанова, казахстански сценарист и сценарист на телевизионния сериал „Кръстопът“.
В годините на перестройката се появяват картините на Рашид Нугманов "Иглата", които стават знамето на цялото "перестроечно" кино не само в Казахстан, но и в Съветския съюз; „Любовна риба” от Абай Карпиков, „Отмъщението”Ермек Шинарбаев, „Терминус” от Дарежан Омирбаев, „Вълче сред хората” от Талгат Теменов.
1989 г. донесе на казахстанските режисьори първите награди на престижни международни филмови фестивали: филмът „Докосване“ беше показан в конкурса на филмовия фестивал в Нант, „Вълк сред хората“ във Франкфурт на Майн и Лисабон, премиерата на „Влюбената риба“ се състоя в Ню Йорк. Именно през тази година се появи определението за казахстанска „нова“ вълна.
Киното на Перестройката запълни някакъв вакуум, образуван в съветската епоха, картините отразяваха реалностите на своето време, те вече нямаха онази помпозност и досадност, която отличаваше социалистическото кино.
Разцветът на казахстанската "нова" вълна падна в средата и края на 90-те години. Филмът на Дарежан Омирбаев "Кардиограма" беше прожектиран във Франция в продължение на два месеца, "Животът на един млад акордеонист" на Сатибалди Наримбетов беше отличен с шест награди, начело с наградата "Жорж Садул" на Френската академия, "Фара" на Абай Карпиков получи награда за най-добра мъжка роля на Московския филмов фестивал.
„В момента състоянието на казахстанското кино може и трябва да се нарече вид „възраждане“ след известно време на застой. Стагнацията не е защото нашите кинаджии не могат да творят, а поради липсата на пари“, казва Ануар Джарлкаганов, изпълнителен секретар на Националната компания „Казахфилм“ на името на. Ш. Айманова,
Въпреки това, вместо да расте, филмовата продукция в Казахстан всяка година намалява. Към днешна дата е достигнал един филм на година. В същото време например в Узбекистан се снимат 10-12 филма годишно, а в България - до осемдесет филма.
През 1999 г. - филмът "Фара", през 2000 г. "Трима братя", а през 2001 г. "Пътят" на Дарежан Омирбаев. В същото време „Фара“ беше завършена само с финансиранеБългария, "Трима братя" Серик Апримов завърши с подкрепата на холандския фонд "Hubert Bols", а филмът "Пътят", изцяло финансиран от френски продуценти, беше подготвен специално за фестивала в Кан.
Казахските художествени и филмови критици смятат, че „Новото кино е кино, което започва да гледа внимателно живота, да анализира и да прави заключения. И най-доброто, което беше в съветското кино, не умря, а придоби друго качество и сега съществува под една или друга форма в киното на Централна Азия.”
„Банки, богати компании дадоха заеми и всъщност всеки режисьор отвори собствено филмово студио. Сега са останали само режисьорските ателиета”, казва Гулнара Абикеева.
Според г-н Смагулов „няма частни филмови компании и никога не е имало, с изключение на Катарзис. Всички взеха пари от държавния бюджет. А реално само 2-3 независими филмови студия теглиха заеми.”
Поради липсата на каквато и да е законодателна рамка по отношение на киното в Казахстан парите, инвестирани от меценати, бяха обложени с високи данъци и днес независимите компании са много неохотни да спонсорират филмовата продукция у нас, което доведе до затварянето на повечето частни филмови студия. Фактът, че в Казахстан все още няма Закон за киното, не позволява равнопоставен диалог с партньорите, тъй като това крие известен риск, както и просто регулиране на филмовия процес в републиката.
Тази година правителството отпусна 220 милиона тенге на Kazakhfilm, за сравнение, бюджетът на филмовото студио миналата година беше малко над 100 милиона тенге. Това даде възможност да стартира нов филм на Сатибалди Наримбетов „Молитвата на Лейла“ и да завърши работата по филмите „Десант“ на Лейла Аранишева, „Магически спонсор“ на Ася Сулеева и Серик Райбаев, както и върху анимационния филм, койтоснимал около 4 години "Щастието на Кадир". В ход са снимките на филмите „Сагыныш” на Г. Кабдоллова и „Чичо, ще те убия” на Д. Манабаев. Всички тези картини са незавършени проекти през последните три години.
Освен това миналия месец Kazakhfilm подписа общ проект с китайското филмово студио Tien Shan за продуциране на голям исторически филм Sardar, първият съвместен казахско-китайски проект.
Според г-н Джарлкаганов за първи път се снима филм във филмово студио, чиято съдба вече е решена. филмът ще има разпространение не само в Казахстан, но и в Китай. Този наем ще може да върне парите, изразходвани за снимане.
Днес филмовото студио „Казахфилм” често е обвинявано, че разчита на фестивални филми. Тъй като почти всички филми, заснети в студиото през последните няколко години, бяха представени на международни филмови фестивали, без да бъдат разпространени.
„Казахстанското кино не носи никаква печалба. Те се снимат за фестивали и „куп“ филмови критици“, казва Баян Барманкулова, казахстански кинокритик.
Според Максим Смагулов, президент на Съюза на кинематографистите на Казахстан: „Правителството отделя пари главно за исторически филми, а „фестивалните“ филми се правят за сметка на европейските фондове. Но европейските фондове нямат достъп до световния екран, отказват им достъп до разпространението на американския филмов пазар.
От независимостта на Казахстан филмовото студио обръща голямо внимание и на филми с историческа тематика. През това десетилетие бяха пуснати такива исторически филми като "Смъртта на Отрар", "Абулхайр хан", "Абай", "Младостта на Жамбил", сега проектите "Сардар" и "Номади".
През 1994-1995 г. е заснет филмът "Абай" (реж. Ардак Амиркулов), посветен на 150-годишнината на поета.около два милиона долара бяха похарчени година по-късно за годишнината на Жамбил - историческият филм „Младостта на Жамбил“ (режисиран от Кано Касимбеков).
Още на ниво сценарий филмът беше обречен на провал - 2 милиона долара бяха похарчени за картина, която никой не беше виждал. Вместо скъпия двусериен "Абай" беше възможно да се направят десет филма със среден бюджет. Производството на тези скъпи ленти сериозно осакати казахстанската кинематография“, казва г-жа Абикеева.
Казахстанската публика не е гледала не само „Абай“ и „Младостта на Жамбил“, поради факта, че системата за разпространение на филми не е изградена в републиката, нашата публика няма възможност да гледа филми на казахстански режисьори, докато те успешно се показват в кината в Европа. Всъщност не се работи по продажбата, маркетинга и отдаването под наем на местни филми. Телевизията не се интересува от показване на наши филми, а казахстанските филми се показват само на национални празници по отделни канали.
Оборудването във филмовото студио не се е променило от Съветския съюз. Техническата "изостаналост" на нашите филми води до факта, че както западните, така и местните компании за наем не ги купуват. Картините, създадени наскоро във филмовото студио, са записани в моно, докато казахстанските кина са оборудвани с Dolby стерео.
„Молитвата на Лейла” се снима по световни стандарти, казва г-н Джарлкаганов, „в това отношение проектът Nomads е много важен, тъй като определен процент се инвестира в закупуването на ново оборудване.”
Въпреки факта, че в Казахстан малко се знае за местното кино, филми се правят, въпреки че режисьори и филмови критици изразяват различни опасения за бъдещето на нашето кино.
Гулнара Абикеева изразява достапесимистичен поглед върху бъдещето на нашите филми. Тя се опасява, че ако производството на филми продължи да намалява, тогава повечето казахстански режисьори скоро ще напуснат страната, поне в Узбекистан.
Максим Смагулов смята, че в Узбекистан има достатъчно режисьори. Киното се развива и ще продължи да се развива, има само едно решение на проблемите на казахстанското кино - достъп до света, по-специално до американския, холивудския филмов пазар.
„Ще има пари, ще има и кино“, казва Лейла Ахинжанова.
Филмовите критици възлагат надежди на младите. Наричат ги „ново-ново” казахстанско кино. От 1999 г., с подкрепата на Фондация Сорос-Казахстан, ежегодно се провежда младежкият филмов фестивал „Погледни по нов начин“, на който се показват филми на студенти и възпитаници на Института за театър и кино в Алмати.
„Основното е, че има ново поколение и много скоро ще стъпи на петите на своите учители, а това е знак, че филмовият процес е жив“, казва г-жа Абикеева.