Концепцията за абсолютни прагове на чувствителност
Учението на Дж. Лок.
Две качества - първично, присъщо на самите неща, и вторично, произтичащо от действието на нещата върху сетивата (предложено от Демокрит). В продължение на векове тази идея е развивана в писанията на английския философ Джон Лок (1632-1704), главно в неговото Есе за човешкия ум. Първичните качества, според Лок (плътност, дължина, форма, движение и т.н.), са напълно неотделими "от всяка частица материя", вторичните (цвят, мирис, вкус, звук) - "всъщност те не са в самите неща, а са сили, които предизвикват различни усещания в нас с техните първични качества." и времевите параметри на стимулите, от една страна, тяхната интензивност и качествена оригиналност (модалност), от другата.
5 Теорията за „специфичните енергии" от И. Мюлер и „теорията за йероглифите" от Г. Хелмхолц.Занимавайки се с различни въпроси на психологията на сетивно-перцептивните процеси и сетивната физиология, Йоханес Мюлер по-специално предлага своя собствена теория, която той нарича "теория на специфичните енергии". Според тази теория качеството на субективното усещане не зависи от физическите характеристики на външен дразнител, а се свързва със спецификата на самите сетивни органи, с формата на енергия, която се произвежда в тях. Самата идея не е нова (Емпедокъл в древна Гърция учи, че „подобното се познава по подобно“). Но теорията за специфичните енергии изобщо не беше спекулативна, а беше подкрепена от експериментални данни. Така се показва, например, чедразненето на зрителните рецептори със слаб електрически ток предизвиква усещане за светлина (фосфен), слуховите рецептори - усещане за звук, стимулирането на рецепторите на езика - усещане за метален или стипчив вкус.Дълго време българските философи смятат теорията на Мюлер за идеалистична, лепейки й етикета "физиологичен идеализъм". Но в тази теория няма нищо идеалистично, спецификата на структурата на рецепторните образувания: всяко нервно окончание е морфологично и функционално специализирано за възприемане на стимули от добре дефинирана модалност.
Логичното продължение на теорията на Мюлер беше "теорията на йероглифите" (теорията на знаците, теорията на символите), предложена от Г. Хелмхолц, която, въпреки критиките на някои школи, имаше много значително влияние върху развитието на психофизиката. Същността на теорията е, че всяко отделно усещане е символ (знак, йероглиф) на действащия стимул, който може да няма никаква прилика с последния, т.е. усещането има свои собствени характеристики, които не могат да бъдат извлечени от физическите свойства на стимула.
Основната заслуга на Хелмхолц е в това. че следвайки Демокрит, Аристотел и Лок, той показа фундаментална разлика между субективните процеси, предизвикани от един или друг външен стимул, и физическите свойства на този стимул. Хелмхолц в своите произведения многократно подчертава идеята за двойствеността на природата на усещанията, тяхната обусловеност както от физическите свойства на стимула, така и от вътрешните свойства на сетивната система.
6.Интерпретация на възприятието в гещалт психологията. Закони и принципиГещалт психологията (от немски форма, структура) възниква в опозиция на структурализма и асоциативната психология, които разглеждат перцептивните образи като колекция от индивидуални усещания. Основана през 1912ггодина. Произход Макс Вертхаймер, Волфганг Келер и Кърт Кофка. Перцептивният образ е холистичен, неразложим на своите сетивни първични елементи."Законите на гещалта".
1.Закон за близостта.Елементите на изображението, разположени близо един до друг, са склонни да се възприемат като цяло (поредица от линии, състоящи се от няколко вертикални линии с различна пространствена близост една до друга, тогава ние със сигурност (съзнателно или несъзнателно, съзнателно или несъзнателно) ще ги комбинираме в двойки, така че да се възприемат не осем, а четири двойки вертикални линии.2. Закон за подобието.Елементи, които имат сходства помежду си на каквато и да е основа (цвят, форма, размер) са склонни да се обединят в субективно възприятие.3.Законът на затварянето.Във възприятието отделните елементи на изображението могат да бъдат затворени в цялостна, позната и разбираема фигура за нас.4.Законът на „добрата фигура“.Има много общо със закона на затварянето. На фигурата начертаваме 3 геометрични фигури - правоъгълник и два успоредника. В същото време ние ги възприемаме като два правоъгълника, единият от които прониква в другия (според принципа на холистичното тълкуване на образа).Някои гещалт закони са присъщи не само на хората. но и към животните, дори и тези на достатъчно ниско ниво на развитие. И така, при експерименти с пилета беше откритзаконът за транспониране(Птиците бяха научени да кълват зърна само от светлосив кръг и да игнорират тъмно сиво, от което беше невъзможно да се кълват, зърната бяха залепени. Оказа се, че ако на обучените пилета беше предложен избор от бели и светлосиви кръгове, те кълваха от бяло, а при избора на „черно - тъмно сиво“ - от тъмно сиво. птиците реагират не на светъл цвят, а на съотношението на нюансите Всички ефекти и явления на гещалтасвидетелстват за целостта на субективния образ, неговата несводимост до сумата от индивидуални усещания.Гещалтистите изразиха мнение, че целостта на възприятието е най-вероятно вродена и в по-малка степен се определя от житейския опит на субекта.
7.Сетивни стимули и тяхната класификация. Информационни признаци на стимули.Сензорни (от латински „чувствам“) Сензорните стимули могат да бъдат определени като фактори на околната среда и техните промени, които причиняват субективно усещане. Класификация. 1 според модалността на усещането, причинено от конкретен стимул: визуални, слухови, вкусови, обонятелни стимули. електромагнитни, химични. Информацията не е просто сигнал (съобщение), а сигнал, който се използва от приемащата система за намаляване на ентропията y, повишават подредеността на системата и усложняват нейната вътрешна организация. Според класическата теория на Шанън-Винер информацията съответства на степента на подреденост на сигналите в предаваното съобщение. Сензорната информация е съобщението, което е от значение за организма в даден момент и при дадени обстоятелства. Информационни признаци на дразнители 1. Качество на стимула 2. Интензивност 3. Пространствени характеристики. За зрителната система най-важни са пространствените параметри, като форма, размер, разстояние, пространствена локализация на обекта. Сеченов нарича слуховата система „времеви анализатор“. Временни характеристики на звуковия сигнал (начало, край на сигнала, неговата продължителност иорганизация на времевата последователност от звуци) са най баня.
8.Концепцията за сензорна информация. Основен принципи и етапи на обработка на сензора. информирам.Има много дефиниции на термина "информация", но нито една не е пълна. някои полушеговито, полусериозно казват, че най-доброто определение е дадено от "бащата на кибернетиката" Норберт Винер, който казва, че "информацията е информация, а не материя и не енергия". Оттук очевидно има много спекулации относно концепцията за информация (тъй като тя не е нито материя, нито енергия, тогава под нея може да се обобщи всичко, до злите духове). Достатъчно е да се каже например, че въпросът все още се обсъжда, може да се говори и за информация в неживата природа (с изключение на роботизираните и компютърните технологии) Могат ли обектите на неживата природа по принцип да предават информация. Пример: камък се търкаля надолу по планината, удря друг камък и той на свой ред също започва да се търкаля. Можем ли да кажем в този случай, че първият камък е предал информация на втория? Фактът, че комуникира (пренася) енергия е безспорен! Какво ще кажете за информацията? Далеч не е очевидно Общоприето е, че информира. - това не е просто сигнал (съобщение), а сигнал, който се използва от приемащата система за намаляване на ентропията, повишаване на подредеността на системата и усложняване на нейната вътрешна организация. Според класическата теория на Шанън-Винер информацията съответства на степента на подреденост на сигналите в предаваното съобщение. Сензорната информация е съобщението, което е от значение за организма в даден момент и при дадени обстоятелства.
Концепцията за абсолютни прагове на чувствителност. Сензорна адаптация и нейното влияние върху величината на абсолютния праг.
Концепцията за праг е въведена от немския философ Хербарт в началото на 19 век. Хербартдефинира прага като граница между сферата на съзнанието и сферата на несъзнаваното. Фехнер конкретизира тази концепция: абсолютният праг на чувствата. е физическата величина на стимула, съответстващ на границата между стимули, които предизвикват и не предизвикват субективно усещане. Ако стойността на сензорния стимул е под прага, тогава той при никакви обстоятелства няма да предизвика усещания, ако е по-висок от това, тогава във всеки случай стимулът ще предизвика субективно усещане у човек. По този начин прагът се разглежда като долната граница на чувствителността, като бариера, която трябва да бъде преодоляна, за да възникне усещането.Диференциалният праг (според Фехнер) е такава минимална разлика между стимулите, над която субектът забелязва разликата между тях и под която тези стимули изглеждат еднакви.Днес абсолютният праг на чувствителност се разглежда не като точка на сензорната ос , а като някаква разширена (близо до прага) област, в която субектът (субектът) е в състояние да открие сензорен сигнал само с определена вероятност.Прагът не е чисто сензорна стойност (както се смяташе по-рано) и нейната стойност се влияе от множество несензорни фактори. Според Джастроу степента на предразположеност към възприятие зависи "от много малки колебания в състоянието, които винаги засягат умствения процес", т.е. от произволна комбинация от много фактори, които трудно могат да се вземат предвид (степента на умора, концентрация на вниманието, разбиране на инструкциите, нивото на мотивация - интерес - в този експеримент).
12.Метод на средната грешка и използването му за измерване на абсолютния праг.Метод на средната грешка (метод на изрязване, метод на възпроизвеждане) за разлика от други методи за измерване на абсолютна чувствителноствключва активно манипулиране на субекта с величината на сензорния стимул. Задачата на експеримента е да се промени величината на сигнала, за да се постигне неговото изчезване (низходяща серия) или поява (възходяща серия). Експериментаторът, според показанията на устройството, фиксира физическата стойност на стимула, съответстваща на субективното изчезване и поява на усещане. В пробите праговите точки може да не съвпадат помежду си, използва се изграждането на хистограми на получените стойности, последвано от тяхната обработка по стандарти, използващи статични методи.В този случай можете да пренебрегнете първоначалните резултати, където диапазонът на вариация е доста голям, и да вземете резултатите, дадени през втората половина на експеримента за обработка.Други варианти са първо да се проведе тренировъчна серия и защо контролна серия.
13. Понятия за разлика (диференцирани) прагове на чувствителностРазличието (диференциален) праг, според Фехнер, е минималната разлика между стимулите, над която субектът забелязва разликите между тях. отвъд определена граница, тя започва да се усеща и нейното нарастване също.“ Но неговата формулировка е критикувана още в самото начало на неговото съществуване. Фактът на променливостта на праговата стойност се тълкува по различни начини.Ако Ф. и неговите последователи признават факта на флуктуацияпраг във времето и ако имаше достатъчно сложни статистически методи за изчисляването му, тогава техните опоненти заключиха, че самата концепция за праг е незаконна. Като алтернатива на концепцията за праг много изследователи предложиха концепцията за непрекъснатост на сетивните серии. Днес диференциалният праг не се разглежда като точка на сензорната ос
21: методи за възпроизвеждане и идентификация в психофизическото скалиранеP.Sh.- степенуване на субективни скали по отношение на психофизичните скали на сензорен стимул.Методът за възпроизвеждане на сигнала (възпроизвеждане) се състои в това, че субектът, активно манипулирайки различни видове регулатори, трябва да възпроизведе възможно най-точно стойността на представения му стимул (Sp). По този начин, чрез представяне на различни стимули, експериментаторът получава поредица от възпроизводими стойности, съответстващи на тях (Sr). Обработката на стимули може да се извършва както за всеки отделен стимул, така и за тяхната комбинация. В първия случай може да се изчисли абсолютната или относителната грешка при възпроизвеждане на всеки сигнал. Абсолютна грешка е разликата между стойностите на възпроизведените и представените сигнали, взети или в абсолютна стойност, или в абсолютна стойност, ако знакът на разликата няма значение. Относителната грешка се изчислява като съотношението на абсолютната грешка към величината на представения стимул. При конструиране на субективна скала се анализира формата на функцията Sr=f(Sp). Тази функция не е строго линейна, но по-често има формата на степенна зависимост с показател, малко по-малък от единица. Методът на идентификация, за разлика от възпроизвеждането, е "пасивен" метод: субектът не манипулира стойността на сигнала; той трябва само да избере стойността на стандартния стимул в серията стимули, представени от експериментатора. Обработката на данни включвасамостоятелно изчисляване на вероятността за идентифициране на различни сигнали като стандарт. Методите за възпроизвеждане и идентификация рядко се използват за изследване на сензорно-перцептивните процеси, но те имат известна стойност за изучаване на краткосрочната памет, тъй като ни позволяват да оценим естеството на трансформацията на субективния образ на сигнала по време на неговото улавяне и съхранение.