Куклите зад кулисите като кукли оживяват
„Куклата е актьор с ограничени игрови способности“, казва Юрий Юрин, работник в магазин за реквизит, който прави кукли за театъра в Новосибирск от 20 години. Той разказа на кореспондента на Sibkrai.ru защо табелата "Възраждане на кукли" виси на вратите на офиса му и как трябва да работи на тъмно по време на представлението.
Новосибирският регионален куклен театър съществува от 1933 г., не само деца, но и възрастни стават зрители на неговите представления. Куклите в ръцете на актьорите сякаш започват да живеят свой собствен живот, но не само актьорите ги „съживяват“. За да заиграе куклата, работниците от реквизитния цех на театъра полагат сериозна работа. Кореспондентът наSibkray.ruсе срещна с Юрий Юрин, кукловод от областния театър, и научи как временната професия се превърна в дело на живота му.
- Какво правят работниците в реквизитния цех?
- В бутафорния цех трудът е разделен. Има художник, шивач, реквизит. Реквизитите са хора, които правят реквизит. Например, ако правят ябълка, тя трябва да бъде възможно най-подобна на истинската. Аз отговарям за техническата част. Ако един артист се занимава със статика, аз отговарям за динамиката.
- На вратата на кабинета ви има табела „Реанимация на кукли“. Как се „съживява“ кукла?
- Настройте куклата да се движи. Ето, вижте: ръцете се огъват, очите мигат, устата се отваря. Това се дължи на различни механизми, които използвам в работата си. Режисьорът ми дава задача, скици на бъдеща кукла и аз ги оживявам. Опитвам се работата ми да съответства максимално на неговата идея. Често пристига празна кукла, с която избирам механиката. Трябва да се работи сдърво, метал, пластмаса, текстил и др. Куклата е инструмент на кукловода. Затова винаги работя в тандем с художника, обсъждаме всички нюанси с него. Основното е, че куклата е удобна, лека и надеждна.
– Разбирането на механизмите вероятно не е лесно. Как усвоихте тази професия и попаднахте в театъра?
- Майка ми се занимаваше с куклен театър, имаше собствена детска група. От дете съм в тази сфера. Тя сама правеше кукли, а аз често й помагах, така че вече знаех основите на тази професия. По принцип това никъде не се преподава специално, има само курсове.
Познат артист ме покани в регионалния театър. Учих се от опита на предишни майстори, които са работили тук. Проучих механичните им находки, опитах се да ги подобря. Опитах се да подобря уменията си, отидох в Москва на курсове.
Всъщност аз поех тази работа временно, но в крайна сметка работя тук вече 20 години. Осветих това място, весел екип. Беше нещо ново и интересно. Всичко интересно идва лесно. Най-важното е, че в тази професия непрекъснато се появяват нови неща и моята дейност изисква не само умения, но и тяхното усъвършенстване.
Хората често идват в работилницата ми за стаж. Наскоро имах възможността да споделя опита си с начинаещи майстори от Таджикистан, Томск, Магадан, Владивосток и Новосибирска област.
- Какви умения са ви необходими, за да сте майстор на кукли?
- На първо място трябва инженерно мислене. Трябва да разберете как да постигнете желания резултат. Трябва да можете да направите това, което сте намислили. Според моето разбиране куклата е "актьор" с ограничени възможности за игра. Тя няма изражения на лицето, говори „не със собствения си глас“, винаги е ъглова и в сравнение с човек условна,малко естествено.
Цялата сила на нейната изразителност е в маската и в движението – в жеста, в завоя на тялото, главата. Следователно капитанът трябва да може да даде на куклата способността да се движи. Изразителността на нейния жест до голяма степен зависи от техническото устройство на куклата и от точността на изчислението при нейното производство. Има значение дори материалът, от който е направен. Спомням си колко време работих върху конете от пиесата "Гърбушкото конче". Големите шперплатови кукли на коне трябваше да бъдат надарени със способността да се движат, сякаш са живи: да галопират, да бият с копита. Използваше сложен механизъм, с който се рових дълго време.
– Започвате да правите кукла от нулата. Как му давате характер, история?
– Образцов (народният артист на СССР Сергей Образцов – бел. ред.) каза: „Кукленият театър е изобразително изкуство“. Главният герой на куклата е даден от режисьора и главния художник. Техникът само подчертава тяхната идея. Използвам изразните си средства, измислям по-оптимални механизми. Куклата може да бъде накарана да прави много: да "говори", да затваря и отваря очи, да ги върти надясно и наляво, да повдига ухото си, да кара колело, да надува корема си или да свири на пиано. Това изисква специална механизация. В същото време трябва да се помни, че куклата не може да бъде претоварена с механика, прекомерната механизация затруднява работата на актьора. Например, за едно от представленията направих кукла „Солист“, която трябва да движи ръцете, главата и устата си, за да възпроизведе образа на певеца на сцената. И благодарение на многото механизми куклата „запя“.
- Променили ли са се методите за правене на кукли през 20-те години на вашата работа?
– Сега има много материали, които правят куклата по-лека и по-функционална. Напоследък усвоих бързо втвърдяващата се пластмаса,позволяваща изработката на много части, дуралуминиево заваряване, което свързва добре елементите. Най-важното е, че всички материали са станали по-достъпни. Преди това дръжките на куклите бяха закрепени със сурова кожа (свинска кожа), но след 15 години тя изсъхва. Сега вместо тях се използва синтетика, която беше трудно да се намери преди 20 години. Ето защо имаше случаи, когато куклата се счупи по време на представлението и беше необходимо да избяга зад екрана и да направи спешен ремонт на тъмно. Беше безразсъдно да се яде по старомодния начин.
- Известно е, че има различни видове кукли - бастун, ръкавица, кукли, сянка. С кои работихте?
– Имаме традиционен театър, предимно актьорите играят с кукли, тръстикови кукли, тези, които се използват зад паравана. Разбира се, занимавам се и с кукли с ръкавици и таблети. Но най-интересните са куклите. Този тип кукла има максимална мобилност, пластичност. Когато един актьор работи с тях, те сякаш оживяват.
- Сигурно е тъжно да се разделиш с тях, "живи", когато спектаклите изчезнат от репертоара. Какво се случва с такива кукли, които се отстраняват от представленията?
- Спектаклите обикновено живеят 10-15 години, толкова се ползват и куклите. Ако изпълнението все пак бъде отписано, тогава куклите не се изхвърлят, обикновено се дават на домове за сираци. Също така в театъра има музей, където попадат най-успешните екземпляри. По един или друг начин те продължават да живеят.