монополисти на красотата
информация:
архитект:
В самолета Москва-Сиатъл започнаха въпросите към нас, българските журналисти: летите ли за Лас Вегас? Какво, играя? Почивка? Не, добре тогава защо?
Отваряне на музея Гугенхайм и галерия Ермитаж-Гугенхайм? Във венецианския хотел-казино? Еха! Невинни американци почесаха главите си от изненада и подпряха челюстите си с ръце.
Томас Кренц, председател на фондация Соломон Р. Гугенхайм, също участва като моторист на откриването на музея. Беше облечен с тениска с мазни петна, прашен гащеризон и дълги до коленете мотоциклетни ботуши. "Това не е маскарад - увери всички Кренц. - Приятелите ми от мотоциклетния клуб Гугенхайм - Денис Хопър, Джереми Айрънс и други - току-що пристигнаха от Лос Анджелис на мотоциклети!"
На следващия ден тук, във „Венецианка“, беше открита музейната галерия „Ермитаж-Гугенхайм“ в присъствието на българския министър на културата Михаил Швыдкой и директора на Ермитажа Михаил Пиотровски. Това е първото съвместно дружество в историята на българското музейно дело, в което партньорите - Държавният Ермитаж и Фондация "Соломон Р. Гугенхайм" имат равни дялове. „Гугенхайм-Ермитаж“ стана първото представителство на българския музей извън страната ни, засега постоянно.
Във "Венецианеца" има "Кутия за бижута" - тази зала също е построена от Koolhaas. Всъщност това е желязна кутия, притисната в тясна стена между фоайето и улицата. Желязо - защото стените му са от дебели (25 мм) стоманени ("кортен") плочи, окачени на магнити. В жълтеникава електрическа светлина кортеновите листове изглеждат бронзови, въпреки че в действителност са просто ръждясали - това, както се оказа, е тайната на "вечната" стомана скадифена текстура: неговият оксиден филм не се отмива от вода, така че стоманата, веднъж ръждясала, завинаги ще запази своя благороден кафеникав цвят.
Именно в този "архитектурен сейф" се намира първата съвместна изложба на "Ермитаж-Гугенхайм" "Шедьоври и колекционери". Тук има картини от колекцията на Ермитажа Шчукин-Морозов на постимпресионисти, както и ранни модернисти от нюйоркския Гугенхайм. Изравняват се правата на музеите - по двадесет и пет картини от всеки. Колекциите са смесени, така че експозицията се оказа доста солидна. И за разлика от ръждивия метал на стените и цялата тази безумно скъпа европейска "бедност" също е значима, красива и автентична. Мощен дисонанс на онази фалшива Венеция, която е отвън.
И все пак защо стратезите на фондация Гугенхайм избраха Лас Вегас за откриване на нов клон? Изборът очевидно е смислен, но за да го обясните, трябва да разберете феномена на Лас Вегас.
Усещането от играта ни завладя веднага – летището ни посрещна с щракане на „едноръки бандити“ и звук от монети, падащи в палети. На теория закоравелите играчи не могат да отидат никъде, а да останат тук на летището и да пропилеят всичко, включително билета за връщане. Казината в Лас Вегас печелят средно хиляда долара на минута, летището очевидно не изостава от тях.
Вегас е единственият истински американски град, който не се е променил и на йота от времето на каубоите. Той, както всеки друг град в Дивия запад, е построен около кладенец, бар, хотел и публичен дом и все още функционира по тази схема. Само за един век източникът се превърна в гигантска цистерна, която снабдява с вода град с милион и половина души, а хотели и барове се преместиха в две гигантски индустриални зони на развлекателната индустрия - Downtown и Las Vegas Strip. Интересното е, че те очевидно не го правятсъстезавайте се - има достатъчно туристи и играчи за всички.
Лас Вегас Стрип е широка улица, облицована с хотели и казина. Появява се в покрайнините на стария Лас Вегас едва след Втората световна война. Тогава чикагски гангстер на име Бъгси Сегал основава тук първия хотел с казино. Други последваха Сегал. В резултат на това само за десет години от скапан град, в който хазартът и проституцията бяха де факто разрешени, Лас Вегас се превърна в горд и оживен град, чиито светлини могат да се видят през нощта на разстояние от сто мили. Имаше нещо като трансформация на Пепеляшка в неонова принцеса: мръсната дупка се превърна в златна мина, славата за него скоро гръмна не само в Щатите, но и извън тях. Трансформацията, отбелязваме, също е типично американска - тук около мините и мините процъфтявали "весели" градове и изчезвали, когато ресурсите на земята били изчерпани. Единственото нещо, което прави Вегас различен от предшествениците му от предишния век е, че туризмът му даде възможност да заложи не на някакви природни ресурси, а на целия портфейл на нацията, за да вдигне играта до абсолют. Това е основното средство за съществуване на града, начинът на живот на неговите собственици и гости.
Хотелите Strip работят на принципа на Дисниленд. Пред всеки има тематичен парк, отговарящ на името на хотела. Пред Острова на съкровищата има езерце, където всяка вечер испанският галеон напразно се опитва да устои на шхуната на корсарите на Нейно Величество и потъва на всеки два часа. След 15 минути го вдигат и - Show must go on! Вулкан експлодира близо до Мираж, а тигри албиноси, свикнали с чудесата на пиротехниката, се разхождат покрай заграждението. Пред "венецианецът" - Двореца на дожите, моста Риалто, Канареджо, канал със странна конфигурация, синьото му дъно, обсипано с американски центове. За по-голяма достоверност каналът е украсен с косо стърчащи райетакупчини, за които са завързани два черни лакирани ковчега със седалки от Ролс-Ройси – гондоли. Всичко това взето заедно представлява кич с такъв мащаб, изработка и труд, каквито не могат да се измислят. Но щом го видите, веднага спирате да приемате това явление на сериозно и да го критикувате.
В Лас Вегас концентрацията на капитал и оборот на средства са немислими за обикновен курорт. 60 милиона туристи идват тук всяка година. Това е един от най-натоварените кръстовища на Америка, където популярната култура е индустриализирана. Но "ниската" история на града му попречи да придобие висока култура. Сега тя е тук. „Отваряйки музеи в Лас Вегас, ние пренасяме изкуството там, където ще има публика“, казва Томас Кренц, председател на фондация „Соломон Р. Гугенхайм“.
Фактите също говорят за музея: градът имаше единствения опит в показването на класическото изкуство - през 1998 г. изложба на импресионистите беше донесена тук от Франция. Успехът беше невероятен: имаше километрични опашки в малка галерия.
Зрителите ще отидат в Guggenheim Las Vegas и Hermitage-Guggenheim не само защото те са единствените музейни образувания в града, които имат своеобразен монопол върху този клон на визуалното забавление. Но и защото през последните години, когато казината са легализирани в повечето щати, тук, според Шелдън Едлсън, собственикът на Venetian, има все по-малко професионални играчи и фенове на стриптийз шоуто, които бяха толкова известни с Вегас от 70-те години. „Сега има все повече и повече туристи, които имат предимно образователен интерес към града", казва г-н Едълсън. „Освен това в Лас Вегас има много конгреси и корпоративни срещи.те ще платят своите петнадесет долара на касата на музея с голямо удоволствие.
Работниците в музея "Гугенхайм" в никакъв случай не са алтруисти - проектът е изчислен и търговски оправдан. И двете помещения са отдадени под наем на Guggenheim, те плащат не по-малко на метър от магазин или ресторант, включени във венецианския комплекс. От общите приходи Ермитажът ще получава около милион долара годишно. За български музей това е гигантска сума! Гугенхайм обещава да използва парите от общата галерия за реконструкцията на Генералния ни щаб, където ще отвори свой филиал, тоест парите отново ще бъдат инвестирани в България. Един вид хуманитарна помощ в американски стил.
Още един момент е важен за българската архитектурна ситуация: Рем Колхаас отново доказа своята гениалност и виртуозност, този път работейки в сложните интериорни пространства на хотела. Генералният щаб също трябва да бъде оборудван от него (заедно с Франк Гери), но работата му в Лас Вегас трябва да разсее последните съмнения сред нашите служители: този архитект може да покаже своя радикализъм, като същевременно остане политически коректен по отношение на историческата среда.
Единственото нещо, което не можете да видите в музеите на Лас Вегас, за съжаление, е съвременното изкуство. Разбираемо е - не е печелившо. Почти невъзможно е да си представим, че високочел интелектуалец ще отиде на елитна изложба в Лас Вегас. При липсата на радикализъм в Томас Кренц се усеща не само комерсиален разчет, но и желание да се развие публиката към „високото“ изкуство, като постепенно се привиква към присъствието на напреднал музей в Лас Вегас като такъв. Така че красивите мотоциклети и гениалните картини са само първата стъпка в едно дълго пътуване. Стъпката е идеална за субкултурата на Лас Вегас - градът на игрите, където вярват на думата си, където не е обичайно да мамят, където играят предимно открито.