Необичаен антифашизъм - ревюта на ВЪЛЦИ И ОВЦЕ - Табакова (Театър п.
За да стане ясно какво точно е направил Константин Богомолов с „Вълци и овце“, е достатъчно да кажем за един изтрит от текста на пиесата и един добавен герой. Всъщност много повече са зачеркнати и завършени, но тази „двойка“ несъмнено е най-значимата.
От друга страна, в пиесата на Константин Богомолов има персонаж на име Славик (вероятно наречен така само защото младият актьор, който го играе, се казва Вячеслав), непредвиден от Шекспир от Замоскворечието. Първоначално наистина изглежда много симпатичен - усмихнат млад рус. В пиесата "Табакери" обслужва г-н Беркутов, който е пристигнал - внимание! - от Санкт Петербург. Славик се оказва незаменим като помощник: той не само служи на шефа по всякакъв възможен начин - той дори може да работи с пепелник вместо него, но понякога ще помогне на господаря да извърши обиск и да даде в стомаха на тези, които са наредени, или дори да стреля, без да губи опора, сръчност и усмивка. Като цяло, до края на представлението, лъскавата текстура на Славик нямаше да бъде наречена нищо друго освен "арийска".
До края на представлението като цяло много неща, които не бяха ясни и дори досадни в началото, си идват на мястото. Спретнатият Беркутов има излъскан външен вид и навици на близък до властта КГБист. Освен това е посветен в тайните на инвестициите и се жени само в полза на бизнеса и разобличава окръжните мошеници с такива методи, че това „подреждане на нещата“ ви кара да се чувствате неудобно. И тогава един от героите ще вдигне ръката си под определен ъгъл. Така че бравурните немски песни, които в първото действие не изглеждаха нито за село, нито за града, вече не са изненадващи във финала. И цветовата схема (художник Лариса Ломакина) първоначално е странна - половината от стените и мебелите са боядисани в черно, втората половина е бяла, а червеното е навсякъдетова черно-бяло кралство нахлува - вече не изглежда странно, тъй като това са цветовете на нацистките символи.
И когато похотливата земевладелка Меропа Мурзавецкая хвърля слугинята си на земята и вдига ръкописната плоча „Сънят на Меропа“, внезапно на ум идва „Добрият човек от Сесуан“ на Любов, където също имаше такива плочи. С една дума Константин Богомолов огъваше и огъваше Островски и дори го огъваше почти до Брехт. Призовани в служба на добра кауза, "Овце и вълци", за съжаление, загубиха своя чар, хумор и лукавство. Всички сцени, от които не може да се изтръгне сатирата, някак се изгубиха в представлението. От друга страна, театърът показа постижима муцуна към обществото и режима - в навечерието на наскоро обявената постановка на романа на Нейтън Дубовицки Близо до нулата от г-н Табаков, експресивният жест изглежда доста живописен.
Такива "Овце и вълци" биха могли да бъдат твърде опортюнистични и схематични, ако не и за актьорите от "Snuffbox". Би било необходимо да се пише за блестящите Дмитрий Куличков (Аполон Мурзавецки) и Сергей Угрюмов (Беркутов), и за младите, наскоро приети в трупата Анна Чиповская (Глафира) и Вячеслав Чепурченко (Славик). И все пак основните похвали и думи на подкрепа отиват към друга "дебютантка", фантастичната Роза Хайрулина, една от най-добрите актриси в страната, която наскоро се премести от Самара в Москва. Тя, изглеждаща безкрайно далечна като структура от типа на „земевладелеца на Островски“, играе Мурзавецкая по много забавен и много страшен начин, запазвайки обичайната си актьорска „отделност“ и в същото време въвеждайки в представлението брехтовския принцип, който се оказа толкова важен за него и присъщ на нея повече от всеки друг тук.