Неоромантичното движение като антитеза на викторианския реалистичен роман
Английски неоромантизъм (Стивънсън, Киплинг, Конрад, Конан Дойл).
Неоромантичното движение като антитеза на викторианския реалистичен роман
Неоромантизмът е представен от: Киплинг, късния Конрад и Стивънсън. И също отчасти от Жул Верн.
НЕОРОМАНТИЗМЪТ възниква като реакция на позитивизма в идеологията и натурализма в изкуството. Неоромантизмът може да бъде идентифициран по признаци: патосът на личната воля, отричането на обикновеното, култът към ирационалното, жаждата за фантазия и т.н. Неоромантиците се противопоставиха, от една страна, на святото ежедневие на средните класове, а от друга, на упадъчния декадентизъм на интелигенцията. Неоромантичните герои действат "в никакъв случай в оранжерийна среда; чрез увлекателен сюжет те се сблъскват с изключителни обстоятелства, които изискват напрягането на всички сили, енергични, независими решения и действия." Неоромантичната ценностна система се характеризира с противопоставяне на духовната инерция и моралните модели, нуждата на индивида от независимост, от самореализация, неограничена от никакви ежедневни конвенции.
Робърт Луис Стивънсън е първият, който проповядва неоромантизма. Страстен пътешественик, той обиколи цяла Европа и Америка. Стивънсън гравитираше към пищното романтично изкуство и вярваше, че писането за ежедневието е пълна глупост, защото. животът е циничен. В романите "Островът на съкровищата", "Отвлечен", "Черна струна" той рисува завладяващ, пъстър свят, в който смели герои се борят със злодеи, постоянно на ръба на смъртта. Интриги, безкрайни мистерии, внезапни обрати... Сюжетът е драматичен, постоянно напрежение. Действието се развива в екзотични страни.
Стивънсън разсъждава върху двойствеността на човешката природа: казват, че доброто и злото са относителни (Странна историяд-р Джекил и г-н Хайд).
Р. Киплинг е първият, който въвежда в литературата "човек на действието" - войник, служител, мисионер, този тип герой заменя в книгите си авантюрист, авантюрист, любител на далечни странствания, типичен герой на приключенски романи (анархистът скитник ще намери своето място в поезията на Киплинг, но по-късно ще донесе свободата си на олтара на служенето на британската корона). Киплинг не развива колониалната тема по обичайния екзотичен начин, той рисува тежката, напълно НЕПОЕТИЧНА РАБОТА на онези, които се заемат да носят „бремето на белите“, както Киплинг демагогски определя колониалната мисия на своите сънародници.
Киплинг е работил като журналист (изключително точно описва фактите). Оттук и кръстовището на две влияния в творчеството на Киплинг: верността на детайлите и нереалистичното изображение (защото самата реалност е необичайна). Харесва малките форми – разказ, есе, разказ, физиологично есе. Той се отличава от другите писатели по типа на героя, който расте в екзотична среда - необичайна за Европа. Той е по-героичен от героите в английската литература. За Киплинг героизмът не е отличителна черта, а следствие от необходимостта от адаптиране към условията.
Киплинг е създателят на колониалната литература. Жителите на колонията са под бремето на белия човек, но това бреме е приятно. В колониите - тежка, но почтена работа. Колонията е не само икономически придатък, но е опит за трансфер на култура, знания, технологичен прогрес в други страни. Колонията трябва да е благодарна за това. „Силата на закона“. Властта е на страната на белия човек, т.к на негова страна е науката, мисленето.
Киплинг е бардът на британския империализъм. Той обаче не се занимава с пропаганда на империализма, а изследва как индивидът се адаптира към новите условия. Героизмът ежелание за оцеляване. Оказва се, че всички колонии са неохотни герои. Няма имунитет срещу външно влияние. Белият човек носи просветление на тъмните обитатели на колонията, но белият човек също става част от тяхната култура. ПРОЦЕС на взаимопроникване на културите. (Романът "Ким" е за невъзможността да се свържат две култури)
В прозата и лириката Киплинг продължава мотивите на Ницше (свръхчовек). Колониалният механизъм е технология за производство на свръхчовеци ("Маугли" - той трябва да оцелее). Ако за Ницше свръхчовекът е абстрактна, непостижима цел, то за Киплинг това е съвсем реален особен вид човечество в колониите, което е на път да постигне тази цел.
Конрад не е англичанин (поляк), не е професионалист в литературата (всъщност той е моряк), той прави нещо напълно грешно. Въпреки това попада на точното място в точното време. Като във флота, той описва колониалния живот и морския транспорт, полученият материал се оказва интересен и уместен. Конрад усложнява системите от герои и системите от гледни точки. Той се разделя на 2 части: вътрешни оценки (свързани с героя) и външни оценки (на същото събитие от други хора) = принципът на два свята: вътрешните и външните оценки са коренно противоположни.
Неоромантизмът е течение в изкуството (предимно в литературата) в началото на 19-20 век, възникващо като реакция на реалистичните и натуралистични тенденции от втората половина на 19 век. В общия смисъл на думата може да се определи като възраждане на литературните настроения от първата половина на 19 век в Европа (романтизъм). Може да се разбира като ранна фаза или едно от крилата на модернизма.
„Краят“ на Викторианската епоха, началото на следващата е неоромантизмът, който, макар и основан на „класическия“ романтизъм, носи съзнанието за началото на нова епоха, нов свят, същевременноВъпреки че викторианството не губи напълно позиции, то се бори за съществуването си. Тези явления са отразени в произведенията за Шерлок Холмс и възниква интересен феномен - тези произведения могат да бъдат приписани на всяка от тези литературни епохи, но такова определение би било непълно.
Конан Дойл започва да пише за Шерлок Холмс по същото време, когато Оскар Уайлд създава известната "Портретът на Дориан Грей" - декадентско произведение, а ранните творби за Шерлок Холмс са пропити с усещане за края на една епоха, но по-късно Конан Дойл преминава към по-оптимистични художествени възгледи, той разпознава "началото" на следващата ера, в творчеството му започват да се проследяват неоромантични мотиви. В същото време отношението на неоромантизма беше подчертано като „друго“, специално, което не отговаряше на консервативното викторианско общество - и образът на Шерлок Холмс започна да се променя под влиянието на такъв извънлитературен фактор като цензурата: изображението беше редактирано и опростено, за да се вмести в строгата рамка на жанра „семейно четене“.
Така образът на Шерлок Холмс преминава през процеса на своето формиране през влиянието на fin de siècle и неоромантизма, за да стигне до викторианските „традиционни“ ценности.