Нощна слепота на номинирания за Златен софит 2015 като диагноза - Afisha Plus
Най-високата театрална награда на Санкт Петербург "Златен софит" (както се нарича) обяви номинираните за сезон 2014-2015. Колективният избор на почти всякакви експертни съвети и жури винаги не удовлетворява някого, но предложената от Софит тази година кратка селекция е наистина диагностична. Това е ситуация, която изисква някаква радикална промяна.
Така че, очевидно, никога няма да успеем да разберем защо работата на Дмитрий Воробьов, която далеч не е съвършена, макар и изненадващо да не се срамува от безпомощното изпълнение на Анджей Бубен „Из живота на марионетките“, се оказа, според експертите, достойна да претендира за „Софит“, но прекрасното му творение в „Пиян“ - не. Защо луксозните роли в "Пияния" Анатолий Петров и Василий Реутов останаха без номинации? И наистина, Марина Игнатова и Елена Попова, които работят брилянтно в един и същ спектакъл, не са достойни да се мерят с Елизавета Нилова (Валентина, „Миналото лято в Чулимск” от Театър „Комисаржевская”) или Дария Румянцева (Лиза Пряслина, „Братя и сестри” от Лев Додин в МДТ). И напълно новата, дори новаторска по отношение на начина на игра, работата на Пьотр Семак в „Спомени от бъдещето“ на Валери Фокин в Александринка - може ли наистина да не устои на конкуренцията на Филип Дячков в „Земята“ на Новата сцена на Александринка и Роман Зайдулин в „Селфи“ на Театъра на Василевски? Достатъчно е само да съвпаднат имената и ролите, за да изглеждат смехотворни резултатите от работата на експертите. И дори присъствието в номинациите на пиесата "Жолдак МЕЧТИ: Крадци на чувства", поставена на втората сцена на БДТ - в Каменноостровския театър, което, изглежда, трябва да се възприема като нечувана смелост и проницателност на драматичните селекционери, се компенсира от факта, че представлението на Жолдак получи пет номинации. Същата сума, между другото, полученаи пиесата на Бубен "Из живота на куклите", която и по език, и по режисьорски анализ остана в миналия век. По отношение на броя на номинациите BDT като цяло стана рекордьор - но липсата на представяне на хедлайнер за сезона сред претендентите веднага прави такъв избор комичен, да не кажа клиничен.
Не говоря за отсъствието на Георги Щил и Ирута Венгалите сред номинираните от втория план, които изиграха бащата и майката на Вера Павловна в изпълнението на Могъщия „Какво да правя“ - няма да изброявам онези, които попаднаха в тази номинация - повярвайте ми, там всичко е толкова невероятно, колкото и в другите. Както и в номинацията, например, "Актьорски ансамбъл", където нямаше отличен екип на пиесата "Призраци" - последната премиера на Григорий Дитятковски в "Приюта на комика", или младия ансамбъл "Братя" на Евгения Сафонова в същия "Приют". Като цяло, съдейки по списъка на избраните, младите хора все още са второстепенно явление за експертите на Софит: включването им в краткия списък е точково и случайно. Въпреки това, както всички експериментатори: режисьорът Яна Тумина, например, прелетя покрай номинацията за драма, въпреки че нейната Хиляда и едно ..., поставена отново в Приюта на комика, е поне не по-малко достойна за обществено внимание и награди от Бариера, която се роди в театър "Особняк" и попадна в редица номинации (включително режисьорската) в раздела "Недържавни театри". Господа, може ли някой да ми обясни на какво основание се оценяват спектаклите на недържавните театри, че се поставят в отделна секция и се рецензират от отделен експертен съвет? В нито една от съществуващите награди, като се започне от Златната маска, подобно разделение няма и не може да има, защото противоречи на елементарната логика на здравия разум. Пиесата си е пиеса итой трябва да бъде оценяван по едни и същи критерии, независимо от подчинеността на театъра, в който е роден.
И така, в списъка на експертния съвет няма Фокин, Додин, Могучи, Дитятковски, но освен Бубен и Жолдак има два спектакъла на Бутусов, което в този контекст повдига допълнителни въпроси, и има пиесата „Земя“ от Максим Диденко. Последното, при отсъствието на други постановки на млади режисьори в раздел „Драма“, не изглежда като потвърждение на една радостна тенденция, свързана с търсенето на нов език от драматичния театър на територията на сродните изкуства, а като своеобразен обрат на фона на един старомоден, скучен театрален пейзаж (enfant terrible Жолдак не се брои, защото той е експеримент сам по себе си, по-скоро херметичен, към който всички отдавна са се присъединили). свикнал). Да, смешно е, че точно в годината, в която нито една от петте премиери на театър „Работилница” не беше удостоена с избора на експертите, Григорий Козлов ще получи наградата. Г. А. Товстоногов, който по традиция се връчва на церемонията на един от представителите на местната режисура.
Самата процедура за избор на лауреати на Софит обаче повдига много въпроси почти от основаването на тази награда през 1995 г. Защото след експертния съвет поема номинационният съвет. Отново във всички съществуващи награди тези думи са синоними. Експертите са тези, които номинират. И съветът може да се нарече експертен или може да бъде номинативен: няма значение. Но в Санкт Петербург "Софит" всичко е различно. Номинационният съвет е тези, които коригират експертите. Тоест, преди беше така: след като получиха списък с кандидати от експерти, членовете на номинационния съвет (според наредбата, тоест според закона) можеха да изтриват и добавят всеки по свое желание. И като се има предвид, че номинационният съвет включва десеткипредставители на театралната общност - театрални мениджъри, режисьори, актьори, които не изчезнаха в краткия списък на експертите (тези хора рядко се срещат в театралната зала, ако това не е залата на техните собствени театри), отново имаме нещо доста нелепо от гледна точка на процедурата. По-точно имаха. Тъй като преди пет години експертите по драматургия, водени от тогавашния си председател, професорът от Театралната академия Юрий Барбой, организираха доста шумен процес и отказаха да сътрудничат на Софит, след което позицията за наградата "Златен софит" беше променена. Така че сега съветът по номинациите вече не може да добавя никого по волунтаристичен начин, но все още има правото да изтрие един номиниран от всяка номинация.
Но най-смешното идва на финалния етап, два дни преди церемонията по награждаването. Тъй като Софит няма жури и решението се взема, когато всички участващи в процеса - представители на четирите или петте експертни съвета, както и всички членове на номинационния съвет се съберат, получат огромен списък с всички номинирани на годината и гласуват. Гласуването е тайно. Тоест, хората може да не гласуват за тези представления, които не са гледали - драматургичните критици например почти никога не гледат музикални представления и обратното. Но да се проследи кой за какво гласува - отново, за разлика от много уважаващи себе си награди - е невъзможно. Така се оказва, че единственото нещо, което може да бъде поне донякъде адекватно, е съставянето на кратък списък, тоест самото решение на експертния съвет, така че неговата отговорност да се увеличи многократно. В сравнение с други награди, където тази отговорност естествено се споделя с уважавано жури.
Ситуацията в номинациите на разделите "Опера" и "Балет", уви, е доста сравнима с резултатите от работатаекспертна група по драматургия. Ето какво пише музикалният рецензент на Фонтанка Евгений Хакназаров:
- Когато хванете списъка с номинираните, първото нещо, което усещате е, че сте в Through the Looking Glass. Да, говорим за детски музикален театър. Тази културна институция блести във всички "оперни" номинации - и това е странно. Ние сме свикнали да се отнасяме към детските театри с доза снизхождение - и това не е добре за тях. За младата публика все пак трябва да се работи много повече, особено когато става въпрос за такъв специфичен жанр като операта. А присъствието на най-сложната "Мадам Бътерфлай" в списъка на претендентите за титлата най-добър оперен спектакъл само говори, че експертите на "Софит" не можаха да намерят детско представление за номинацията. Нито "Tiny-Khavroshechka", нито "The Adventures of Dunno" се появиха. Оказва се, че през изминалия сезон „В огледалото” не предложи на младия зрител нищо достойно за вниманието на градската театрална награда? Но доста възрастен "Пеперуда", според експерти, е достоен. Картината е тъжна.
Още по-изненадващ е фактът, че "Софит" изпревари премиерите на Михайловския театър. Както "Манон Леско" от Юрген Флим, така и още повече "Трубадур" от Дмитрий Черняков са луксозни представления, превърнали се в украшение на петербургския сезон. И липсата им в списъка с номинирани не може да бъде оправдана.
В областта на балета всичко е много бедно. Експертите сметнаха за възможно представянето само на "Ромео и Жулиета" на Jacobson Theatre и Up & Долу Борис Ейфман. Поради отсъствието на Мариинския и Михайловския театър в играта, тази номинация веднага придобива второстепенно значение. Но е добре, че тази година Ейфман няма да вдига скандал за това, че прожекторите нарушават неговия театър.
А относно веселбата - мюзикълът и оперетата. В номинациите "Най-добър спектакъл", "Най-добра актриса" и "Най-добърмъжка роля” в оперетата и мюзикъла, театърът на музикалната комедия се състезава сам със себе си. Както се казва, "вземете колкото искате - поне три".
Жана Зарецкая, Евгений Хакназаров, Fontanka.ru