Нов мюзикъл Пепеляшка ще разказва на децата за класовата борба – Български вестник
На премиерата на новия мюзикъл „Пепеляшка“ децата – особено момичетата – дойдоха толкова красиви и се движеха толкова безтегловно по стълбите и изпъстрения с искри под на театър „България“, че от време на време възрастните се обръщаха към тях с въпроса: „Днес играеш ли главната роля?“.
Но ако децата по време на представлението се опитаха да напомнят на Пепеляшка, че часовникът ще удари 12, че трябва да изгуби обувката си и след това насочиха гвардейците на принца в друга посока, за да не открият беглеца, тогава възрастните имаха за какво да се замислят. Спектакълът е семеен. Разбира се, имаше и възрастни - например генералният продуцент на пиесата Дмитрий Богачев - който в навечерието на премиерата се озадачи как да превърне тиква в карета на сцената. И трябва да кажа, че в българската оригинална продукция беше възможно. И Пепеляшка, и Феята се трансформират, без дори да се крият зад кулисите. Животните се превръщат в хора и обратно, почти еднакви пред всички. А при тиквата са включени всички трикове - светлина, движещи се прожекции, осветление. Ловкост на режисьорите и без измами.
Но на премиерата имаше и възрастни, които изведнъж се замислиха за специалното значение на приказката „Пепеляшка” за България. И ето второто важно предупреждение. Защото зрителят няма да намери познат сюжет в новата продукция. Това е особено остро, дори не когато Пепеляшка "забрави" да загуби обувката си, а веднага щом принцът от пиесата организира честни избори за министър-председател в своето кралство. Тогава на ум ни идват мислите, че е странно, че приказката „Пепеляшка” не е измислена в България. Защо идва с нас в безброй вариации - темата на повечето филми и телевизионни предавания, основата за значителен брой представления (и двемузикалното не е границата)? Защото кой, без значение как нашите жени, дърпайки тежък товар от проблеми, мечтаят за внезапна красива рокля, добра фея и принц. В страни с висок стандарт на живот тази приказка вече е там. Исках тиква - по всяко време на деня. Обадете се на бюджетна "карета" - моля, тоалети и топки - стотинка дузина. И всичко това е достъпно. С принцовете е по-трудно, но само защото жените там по принцип не се отнасят към мъжете като към принцове. Равенство.
Въпреки това, мюзикълът "Пепеляшка" от Ричард Роджърс и Оскар Хамърщайн за първи път е направен като телевизионно шоу (1957 г.) и следователно отговаря на текущите "новинарски" въпроси. Той се появи на сцената на Бродуей далеч не веднага - само преди няколко години - през 2013 г. И незнайно защо тази „актуална Пепеляшка“ – не съвсем такава, каквато всички сме свикнали да виждаме, се оказа сякаш създадена специално за нашата страна – това видяха продуцентите, които решиха да поставят този мюзикъл тук и точно сега. Но в новата българска версия – допълнена и задълбочена. От времето на революцията у нас вървят представления на класова тема и дори с темата за народното въстание и борбата за правда. Едно време - даже нарочно ги поставяха - смяташе се каква продукция без борбата на работническата класа и буржоазията?
Но коя приказка засяга темата за имотите повече от "Пепеляшка"? Във версията, която ще се види в Москва, децата научават думи като думите „лидер на нацията“ (принадлежат на Пепеляшка), „корупция“, „противопоказания“, „революция“. Те разбират какво е да се разхождаш с лозунги и да наливаш супа на бедните. Още повече, че бедните са съжалени, защото земята им се отнема. Но как би могло да бъде иначе, защото в най-романтичния момент Пепеляшка, вместо да каже любовни думи на принца в отговор, му разказва заче в царството му се обиждат бедните. В този мюзикъл казват, че кралският брак, подобно на погребението, е сигурен начин да се отвлекат хората от проблемите. И по този повод в първата част има една от най-силните сцени. От една страна - призиви за свобода, от друга - покана към принца за бала. Къде ще отидат хората? На топката, разбира се.
Основното откритие на този спектакъл обаче е актрисата Алена Хмелницкая, тя също е Мащехата, тя също е Мадам. Зрителят я познава предимно като драматична актриса, без да си спомня, че тя пееше Кончита в рок операта "Юнона и Авос". В ролята на интригуваща мащеха тя е толкова характерна и ярка, че първият букет цветя след премиерата, разбира се, й се подарява. Хмелницкая е "в съзвучие" с Татяна Кулакова, която играе ролята на полусестрата на Пепеляшка - Шарлот. Второто действие започва с номер, предназначен за нейната героиня "Какво не е наред с мъжете?"
И в същото време напомня, че Пепеляшка може да има всякакво четене, но вече няма женска приказка, защото тя, като на педали, натиска всички най-важни и толкова прости чувства, присъщи на „слабия пол“. Красиви рокли, изискани бижута, стилни обувки, ревност, негодувание и прошка, разправа, борба за мъж. Как да пазим тайни? Как да се оженим - по любов или за пари? И абсолютно невъзможно разочарование в принцовете, каквито и те – тези принцове – не стават. Ето защо най-прочувственият номер от новата постановка на „Пепеляшка” съвсем не е народен бунт и дори не финал, в който всички и всичко е в бяло, а този, в който мадам и трите й дъщери мечтаят на глас за истинска любов.