Основи на хармонията и музикалната теория - стр. 3
Ориз. 1.49. Пропуснати акорди
Има и променени акорди, т.е. акорди с хроматика
променени стъпки. Много е просто: просто повдигнете или намалете която и да е (с изключение на прима и трета) стъпка от акорда и ще получите нова, променена
акорд. Възходящ акорд се обозначава със знак "+" или "#". понижаване е знак или "b". Например (С 7b5) (фиг.-или С 9+5 (С 9 # 5) (фиг. 1.51).
Ориз. 1.50. Понижени септакорди
Ориз. 1.51. Септакорди с повдигнати стъпала
Септакордите могат да станат по-сложни допълнително, с терци, до квинта през октава:
C 11 C 13 (фиг. 1.52).
Ориз. 1.52. Сложни акорди
Всички тези акорди също могат да бъдат променяни, всякакви стъпки могат да бъдат добавяни или изваждани към тях според същия принцип, както при септакордите.
Списъкът с приложените акорди може да бъде продължен за неопределено време, но това е тема
отделна книга. Би било подходящо да говорим за още няколко начина за формиране на акорди. Акордите могат да бъдат изградени не само в терци, но и в четвърти (кварт акорди), квинти и други интервали. Например четвърти акорди (фиг. 1.53).
Ориз. 1.53. Четвъртни акорди
Има група акорди, наречени поликорди. Поликордът е комбинация от два или повече акорда, по-често се използват комбинации от два акорда, например комбинация от C и A, C и Gm и т.н. (фиг. 1.54).
Ориз. 1.54. Поликорди
В музикалната практика често се използват акорди от типа "сонор".
Сонорен акорд е акорд, изграден "без правила", с други думи, това е произволна комбинация от произволен брой звуци, преследващи създаването на определен звукефект (фиг. 1.55).
Ориз. 1.55. Акорди тип сонор
1.9. Хармонични функции на акордите
Всички съществуващи акорди, като правило, се отнасят до три основни хармонични функции: T, S, D (тоника, субдоминанта, доминанта).
Тоничната група акорди включва акорди от I, III, VI степени, тъй като те имат две
общи звукове с тонично тризвучие (фиг. 1.56).
Ориз. 1.56. Тонични групови акорди
Субдоминантната група включва акорди от IV, II, IV стъпки, тъй като те имат две
общи звукове с субдоминантно тризвучие (фиг. 1.57).
Ориз. 1.57. Субдоминантови групови акорди
Доминиращата група включва акорди от V, VII, III стъпки, тъй като те имат две
общи звуци с доминираща тризвучност (фиг. 1.58).
Ориз. 1.58. Доминантни функционални акорди
1.10. Хармонизиране чрез тризвучия на основните стъпки
В музикалната практика има различни начини за представяне на музика
мисли, наречени музикален склад. Има два основни склада:
• полифоничен склад - всички гласове са равнопоставени и на всеки глас може да бъде присвоена мелодична функция по всяко време;
• хомофоничен склад - мелодията е поверена на един от гласовете, а останалите изпълняват подчинена функция, с други думи функцията на акомпанимент.
Докато подреждаме, най-често ще имаме работа с хомофоничен склад
представяне. Една от важните задачи на аранжимента е правилното хармонизиране на мелодията. Почти всяка мелодия може да бъде хармонизирана с тризвучия на основните стъпки. Хармонизирането трябва да започне с определяне на тоналността на мелодията.
Слушайте внимателно мелодията и определете по какъв начин е написана, тъжна
- незначителен,забавно - майор, ако не съдържа случайни знаци, тогава това най-вероятно е естествена хармония. Ако ключът не съдържа случайни, тогава те могат да бъдат
тон в до мажор или ла минор. В случая - до мажор (фиг. 1.59).
Ориз. 1.59. Мелодия за хармонизация
Сега нека се опитаме да анализираме възможните акорди за акомпанимент (вижте фиг.
В първи и втори такт звучат нотите сол и ми, които са квинта и терца от тоническото тризвучие. Мелодията обикновено започва с тоника
функция, така че можете безопасно да поставите акорд C под тези тактове.В следващия, трети такт, три от четирите звука принадлежат към доминиращата функция,
въпреки че има два звука (re и fa), които могат да бъдат приписани на субдоминантата. Мога
проверете на ухо кое звучи по-добре. Сигурни сме, че ще се спрете на доминантата.
Следващата, четвърта мярка определено е тоникът. След това по същия начин анализираме останалите четири мерки. В резултат на това трябва да получите следната хармонична последователност: T - T - D - T - S - T - D - T или във варианта: C - C - G - C - F - C - G - C.
Много удобна форма за представяне на хармоничната мрежа е четиригласната. Тя
произлиза от представянето на гласовете на смесен хор и е записано на две дъги. Най-ниският глас се нарича бас, след това нагоре - тенор, алт, сопран. Тук
пример за горната хармонична последователност (фиг. 1.60).
Ориз. 1.60. Хармонична последователност
За хармонизиране се използва близко и широко подреждане на акорди.
При близко подреждане интервалите между трите горни звука не трябва да надвишават една четвърт. При широка подредба тези разстояния могат да бъдат от квинта до октава.Предишният пример е тясно подреждане на акорди (виж фиг. 1.60).
Има два начина за свързване на акорди: хармоничен и мелодичен.
• При метода на хармонично свързване общите звуци на свързаните акорди остават на мястото си, останалите отиват към най-близките, например връзката D - T
Ориз. 1.61. Хармонично свързване на акорди
• При мелодична връзка нито един от гласовете не остава на място, дори ако има общи звуци, важи друго правило, басът върви според модалната логика, т.е. T - S - D, останалите гласове отиват в обратна посока
Ориз. 1.62. мелодична комбинация от акорди
Трябва да се запомнят още някои правила за хармонизиране.
• В тризвучия, с четиригласно представяне, като правило се удвоява
основен тон, удвояването може да се случи във всеки от първите три гласа.
• Всеки звук от мелодията трябва да бъде функционално определен, т.е. от какъв акорд е част (T, S, D).
• Ако даден звук може да бъде част от два или повече акорда, тогава трябва да гледате напред, за да избегнете нежелани последователности като ре
• Първият и последният пояс на конструкцията най-често е обор
функция - тонизираща, понякога, ако изграждането започва от ауттата, може да бъде доминанта, по-рядко субдоминанта.
• Повтарянето на акорд от нисък ритъм към нисък ритъм е нежелателно.
• Басът трябва да бъде вълнообразна линия с нисък диапазон (в
в рамките на 1,5 октави).
• Басът не трябва да позволява два скока в четвърти или пети подред.
При хармонизирането много често се използват акордови движения. Движението на акорда е неговото повторение в модифицирана форма, т.е. промяна в неговата мелодична позиция (фиг. 1.63).
Ориз. 1.63. Движещи се акорди
Разместването на акордите се използва за удобство на воденето на гласа и разнообразие на мелодичната линия.
Всяко музикално произведение се разгръща във времето и представлява
нещо обединено по мисъл и цяло по форма, но в същото време е разделено на отделни компоненти (раздели). Тези компоненти са отделени един от друг.
цезури. Цезурата е моментът, разделящ края на една конструкция от началото на друга.
Най-простата конструкция, носеща само една мисъл (тема), се нарича период. Периодът обикновено се разделя на две еднакви конструкции, наречени изречения. Всяко изречение и в резултат на това периодът завършва с определена хармонична революция, която се нарича каденца или каданс. По мой собствен начин
кадансите на местоположението са средни и крайни. Обикновено
средните каданси завършват при нестабилна функция S или D и по този начин
осигуряват връзки между изреченията. Второто изречение обикновено завършва с тониката.
Кадансите, завършващи с нестабилен акорд, се наричат половина и
са два вида:
• полуавтентичен, завършващ в доминантна хармония;
• полуплагал, завършващ в субдоминантова хармония.
Каденциите, завършващи с продължителен акорд, имат три разновидности:
• автентичен - Д - Т;
• плагал S - T;
В кадансите доминантата често се появява след акорд, наречен каданс.
четвърт-секстакорд. Кадансният квартсекстови акорд не е нищо друго освен втората инверсия на тоничния тризвучие. Определен - К 6 4
Четвъртсекстовият акорд на каданса забавя появата на доминантата, т.е. всъщност езадържане, басът се удвоява в него (фиг. 1.64).
Ориз. 1.64. Каданс Кварц-секстакорд
Използването на шести акорди в хармонизацията: в шести акорди или основният тон, или петата се удвояват. Сексакордите по своята същност са по-малко стабилни от мажорните тризвучия, така че се използват за придаване на повече плавност.
представяне. При свързване на шести акорди е необходимо да се следи водещият глас, не е желателно да се движите в паралелни октави и пети (фиг. 1.65).
Ориз. 1,65. Паралелни октави и квинти
1.11. Мажорни септакорди, доминантен септакорд D 7
Доминиращият септакорд е седмият акорд, който е изграден върху петата степен на гриза и
принадлежи към най-често срещаните дисонантни акорди.
Доминиращият септакорд се използва както в пълна, така и в непълна форма.
Непълен доминантен септакорд е септакорд с липсваща квинта и двойна прима (фиг. 1.66).
Ориз. 1,66. Непълен доминантен септакорд
Преди D 7 може да има произволна хорда (фиг. 1.67). Резолюция D 7 . може да се прилага като
в половин и пълен каданс:
• K 6 4 _ D 7 . - T;
• S - K 6 4 _ D 7 - T;
Ориз. 1.67. Резолюция на доминантния септакорд. D 7 има три обжалвания (фиг. 1.68):
Ориз. 1,68. Инверсии на доминиращия септакорд първи апел на петия акорд -
Ориз. 1,69. Квинтсекстакорд
• второто обръщане на акорда на третата четвърт - D 3 4 (фиг. 1.70);
Ориз. 1.70. Terzkvartakkord
• трети обратен втори акорд - D 2 (фиг. 1.71).
Ориз. 1.71. Втори акорд
Инверсиите D7 обикновено се прилагат изцяло и се разделят на тоника въз основа на модалната гравитация, т.е. нестабилните звуци в стабилни (фиг. 1.72).
Ориз. 1.72.Резолюция на инвокациите на доминиращия септакорд
Както бе споменато по-горе, посоката на движение на хармоничното развитие
се определя от формулата T - S - D - T. Тази формула обхваща всички най-важни хармонични комбинации. Всяка функция на тази формула не може да бъде представена
само основното тризвучие на групата, но също и всеки страничен акорд. Може да се компилира
таблица на основните групи акорди (Таблица 1.3).
Таблица 1.3. Основни групи акорди
Акорди в група
T, III, VI, техните седми акорди и призиви
Субдоминанта (S) S, II, VI, техните септакорди и инверсии
D, VII, III, техните септакорди и призиви
Тези три групи включват и алтерирани акорди. Най-често освен
от основните акорди на групата, триадата от VI степен се използва в тоничната група, която е временна замяна на тониката и включва по-нататъшно развитие
музикална мисъл. Извиква се средният каданс, завършващ с VI стъпка
прекъснат (фиг. 1.73).
В субдоминантната група най-често се използват II 6 , II 7, подсилващи
субдоминантна функция или заместваща в основната форма (фиг. 1.74).
В доминиращата група най-често срещаният акорд е VII 7, който има
значително напрежение (фиг. 1.75).
Всички горепосочени септакорди се наричат мажорни. Пълно приложение
функционалната система въвежда голямо разнообразие в състава на хармоничните обороти и ритъма, тъй като всяка функция може да бъде представена от всеки акорд