Осъществяване на сетивна оценка - Категория оценка на рок поезията на примера на текстове Б
Осъществяване на сензорна оценка
В същото време в рок поезията и на нивото на сетивните оценки се проявява определена специфика: в повечето случаи тук е очевиден и осезаем мотивът на протеста, което отново напълно съвпада с концепцията за рок поезията като цяло. Тъй като сензорните оценки фиксират реакциите към различни обекти на реалността на петте човешки сетива: слухови (звук), зрителни, допирни (тактилни), мирис и вкус, считаме за необходимо да се спрем на прилагането на всяко от тях поотделно.
Слуховата сетивна оценка в тестовете за рок поет създава градирани серии. Намаляването и повишаването на звука създава скала от положителни и отрицателни оценки.
Осъществяването на слухова сензорна оценка в анализираните от нас текстове се извършва с помощта на глаголи със съответната семантика:
Тези, които са слаби, живеят от запой до запой,
Крещящи : Не ни позволиха да пеем!
Крещене : Опитайте се да пеете тук! [IN. Чой, "Опитайте се да пеете заедно с мен"]
Градирането на негативните слухови оценки създава усещане за дисхармония, обозначаващо лексикално отклонение от нормата:
Тихо, тихо, тихо, тихо, тихо момче,не вдигай шум.
Изведнъжвашите речи ще бъдат чути от чужди врагове.
И, не дай си Боже, вашите думище се чуят в техния ефир,
Че нещо ни няма и нещата не вървят по този начин. [DDT, "Hush Hush"]
Да бъдеш в състояние на прострация,
Дядо вече не вярваше на медиите,
Демонстрации, считани за измама,
И над лозунгитепросто се засмя. [И. Талков, "Дядо Егор"]
В безгрижни дни
Гледам как лесно изчезват.
Чувам тишина,
Каквомълчи в тишината,
Виждам мир и война
Топля нощта на огън ...
аз съм вбездънна самота
В някаква къща до прозореца
Стоя ичувам кактишината краде. [И. Талков, "Три къщи"]
И дните минават един след друг - един ден ядем и три пием,
И като цяло живеем щастливо, въпреки че през прозореца вали.
Азседя в тишина, което ме радва много. [IN. Цой, „Лятото ще свърши“]
В същото време трябва да се отбележи, че в текстовете на Виктор Цой мотивът за мълчанието, съчетан с мотива за самотата, като правило не съдържа отрицателна оценка: състоянието на мълчание и самота тук не е горчиво и безнадеждно, а временно, окончателно и понякога циклично: действията са зациклени, но има и паузи и те са съвсем естествени и необходими, за да може героят да започне всичко отначало.
Слуховата оценка може да се извърши не само на лексикално, но и на фонетично ниво. По-специално, по отношение на звуковото писане в изследваните текстове, на първо място разкрихме използването на редица стилистични фигури, в структурата на които се откриват умишлени звукови паралели и повторения. На първо място, говорим за епифора:
И бихме могли да водим война
Срещу тези, които са против нас
Тъй като тези, които са срещу тези, които са срещу нас
Не могат да се справят с тях без нас.
[IN. Чой, "Мравуняк"]
Тук е трудно да се каже какво е асфалт.
Тук е трудно да се каже какво е машина.
Тук трябва да хвърлите вода с ръцете си.
[IN. Чой, "Музиката на вълните"]
Техниката на лексикалното повторение, съчетана с анафора, присъства и в произведенията на И. Талков, например:
Ти си далеч от мен и не можеш да ми помогнеш,Ти си толкова нетърпелив да намериш щастието си с друг,Ти си далеч от мен и си нещастен с него.
[И. Талков, "Памет"]
Като цяло значението на думите сРеализираната слухова сетивна оценка в рок поезията се обяснява според нас не само с нейните съдържателни характеристики, но и със спецификата на жанра, предназначен специално за възприемане на текста на ухо.
Наред с други неща, лексемите със семантиката на зрителното възприятие се използват за предаване на визуална сетивна оценка:
Стояхме на миналото, чакахме началото
Вкопчени в стената, където изчезнаха.
Където една смърт се омъжи за друг живот
Няколкопроблясъка на огън, да, в тези размирни дни. [DDT, "Вятър"]
Следчервено-жълти дни
Зимата започва и свършва.
Ти си моята мъка от ума,
Не бъдете тъжни, изглеждайте весели. [IN. Чой, "Червено-жълти дни"]
Липсата на цвят, напротив, се възприема негативно:
Отивам при теб: това е странно място -
Мъгла в блато без цвят и дъно.
Аз съм твоят вечен младоженец,златна булка,
Мислите летят като мухи в стъклени витрини. [DDT, „Мамо, събуди ме тази вечер“]
Ти се възнесе в тъжното небе,
Тъжен есенен дъжд
И нощта беше изненадана, когато светна
С твоя странен огън
И всичко оживя, и всичко заигра,
Все едно е пролет
И небетонеговия цвят, предишният цвят придоби,
Събуждане от дълъг сън.
Веднага след като вечерта
Скрива останалата част от деня
И се превърне в нощ
Мъглив сън ме
И отлиташ.
[И. Талков, "Скитник в нощта"]
Изподчерни ризи избухвачервен петел,
Мармаладът се излива в устата на добрите крале.
И още има бели, бели дни,
Бели планини иБял лед.
Но всичко, от което се нуждая, е
Това са няколко думи
И място за придвижване напред.
[IN. Чой, „Място за крачка напред“]
каквиждаме, че поетическият контекст, въпреки спецификата на темата и фокуса на рок поезията върху „отричането“, все още включва използването на цветови термини. По-често колоритният речник се среща при описание на пейзаж, природни явления, тоест служи като вид поетична четка на художника на словото, създавайки напълно поетичен образ.
Като се има предвид прилагането на сетивна оценка в текстовете на рок поети, е невъзможно да не се обърнем към по-рядко срещани разновидности на сетивна оценка: вкусова, тактилна (тактилна) и оценка на обонятелните органи. Променливостта на значението на думите често причинява променливостта на оценката - тя може да бъде както положителна, така и отрицателна, тъй като самата дума "е лишена от параметъра на обективната истина".
Да те обичамми отвори очите
И азвидях света.
Разпознах вкуса му,цвета му.
Тясъбуди ушите ми,
И азчух цветя да въздишат.
Любовта промени чертите ми
Моят глас и възгледи.
Когато си тръгнеш, аз няма да бъда същият
Аз ще умра. [И. Талков, „Любовта към теб ми отвори очите“]
В този текст откриваме рядък пример за синтез на почти всички видове сетивна оценка. Лирическият герой на текста говори за любовта, използвайки речника на сетивните усещания, за да предаде чувства: той видя, той разпозна вкуса, той разпозна цвета, той чу. Перфектните глаголи придават динамика на текста, „движат“ действието напред и засилват оценъчния ефект.
Носител на сетивна оценка може да бъде лексика, съдържаща семни качества:
Човешкото месоима сладък вкус.
Юда от блокадните зими знае това.
Какво имаш за закуска? Исус отново?
Яж, но знай, че няма да ти простим.
О-о, това е странно място Камчатка,
О-о, товасладка дума "Камчатка".
Сензорната оценка често се осъществява чрез така наречените конкретизатори, които прецизират тази оценка. По-специално, текстовете на Юрий Шевчук и Игор Талков съдържат конкретизатор на обонятелната оценка:
Ръцете ви са оставени тук, за да ги държите
Гласове и миризми на света
Спомням си как прегърна с очи
Полет на гълъби.
[DDT, "Небе над езерото"]
Усмивки в светлината на невярна луна,
И нестабилни клони и звук на тишина,
Стъпки приближаващи, полет на молец,
И миризмата на люляк отдалеч.
[И. Талков, "Игра на четири ръце"]
Тъй като самата дума миризма не носи определена оценка, конкретизаторът е този, който позволява тя да бъде разкрита. И така, миризмата на люляк се оценява като приятна, доставяща удоволствие, което ни позволява да говорим за наличието на положителна конотация.
Метофорите, символичните имена, могат да се използват за предаване на обонятелна сетивна оценка, например:
Сеното мирише на вечно лято
Сеното боде и гъделичка,
И Егор, о, Егор,
И Егор иска нещо...
В този случай комбинацията от вечно лято действа като хипербола, символ на абсолютно щастие, носеща положителна оценка. В съчетание с глагола мирише тази оценка се трансформира в сетивна.
В редки случаи, когато се прилага сензорна оценка, се използва контекстуална антонимия, например:
Взех го в дланта си
Той се изплю в бяла пръст и прах.
Дали е измислица, или е реалност,
Дали вечност, дали воня.
[DDT, "Мъртъв град"]
Ако лексемата воня първоначално съдържа сетивно обонятелна (отрицателна) оценка, тогава думата вечност е лишена от нея, но влизайки в антонимни отношения с думата воня в контекста, тяразвива положителна сетивна оценка.
Следващият вид сензорна оценка е тактилната (тактилната) оценка. Усещане за топлина, студ, гладки повърхности и др. характеристика на всеки човек. За творческа личност тяхната вербализация се оказва инструмент за описание на чувствата, служи за конкретно предаване на нюансите на състоянието на околния свят, а също така позволява да се индивидуализира общоприетото възприемане на обект.
Голяма жена на дъното на козметичните решения.
Друг хирург, като даде упойка, носи красота.
Голяма жена,пак си гладка, но някъде има семе,
С които ви натъпкахме, за да увеличим пълнотата.
[DDT, "Голяма жена"]
Прилагателното гладко съдържа положителна тактилна оценка, но в случая тя е реализирана в ироничен контекст.
Като се има предвид текстовете на рок поети, открихме достатъчно разнообразие от средства за предаване на тактилна оценка (студено, горещо, равномерно, гладко и т.н.):
Моето място е отляво и трябва да седна там
Не разбирам защо ми е толковастудено тук,
Не познавам съседа, въпреки че сме заедно от година.
И ние се давим, въпреки че всеки знае къде е бродът.
[IN. Чой, "Тролейбус"]
Може би когато беше красива, дагладка,
Да, всичко разяде, братко, сляпа, бездушна сълза.
Целта на тактилната оценка в тези контексти е да характеризира околния свят (например метеорологични условия), човешки качества, външни характеристики, състоянието на вътрешния свят на героя:
Всичко минава, в леглото усещам нечие дишане,
Светлината се включи - полетя: мисли, чувства, желания,
Духайте нежно в ухото ми: Люба, Вера, Надя,
Отговаря играейки: "Аз съм твоята скъпа!"
[DDT, "Живот на място"]