Осветление на аудитории, зали на театри и кина
Утилитарните изисквания към тази група свързани помежду си помещения позволяват на архитекта да прояви своя вкус към тяхното осветление, но качеството на решението определя неговата целесъобразност, съответствие със съвременните технически възможности и пригодност за предназначението на помещението.
В различни видове сгради залата или е част от сградата, но не е нейното основно помещение, или служи като основа за плановото решение на сградата, построена специално за нея. Във втория случай всички останали помещения по някакъв начин са подчинени на залата, а функциите им са свързани с нейната специфика. В зависимост от това каква роля играе залата в сградата, се определя и нейното изкуствено осветление: по-просто (въз основа на конструктивни и декоративни характеристики) в първия случай и по-сложно във втория.
Когато работите върху изкуственото осветление на зала, трябва да запомните, че основното във всяка зала, особено в театрална или концертна зала, е нейната акустика; в зависимост от това трябва да се реши интериорът на залата и нейното декоративно оформление.
В големите театрални и концертни зали (от 1200 до няколко хиляди места) се използват най-сложните техники за осветление, за които се използват таванът и стените: светлината позволява, без да нарушава функционалните изисквания за стаята, да направи нейната пространствена композиция по-интересна. Има много примери за това, като се подчертава, че те се основават на акустични изисквания. Основната схема на залата, в съответствие с изискванията на акустиката, е разработена и „разиграна“ чрез сложни композиционни техники, които включват използването на няколко метода на осветление едновременно (обикновено това са различни версии на „светещи хриле“).
Въпреки че таванът на такава зала обикновено е донякъде сплескан, неговата кривина е толкова малка, че видимата деформация на конструкциятакомпозиции от изкуствено осветление (като различни варианти за методите на "светещи хриле", "структурен таван" и др.) са незабележими.
Повечето от използваните в момента осветителни техники изключват центрираната композиция на залата и всички опити за центриране (с подходящ план) са неуспешни. Ако е необходимо да се създаде светлинен акцент над авансцената, те избират техники, които се различават от тези, използвани за осветяване на залата.
При осветяването на зали, особено големи, има тенденция основната светлина да се прехвърля към стените, оставяйки тавана тъмен, с малък брой вградени прожектори. Това може да се обясни с факта, че обработката на стените и дори тяхната конфигурация са много важни за акустиката на залата, което усложнява композицията им.
Архитектите обикновено не са склонни да правят стените на залата гладки: повърхността им е или покрита с релефи, или се състои от плитки гънки, изпъкнали обеми и т.н. В повечето случаи светлината се свързва с всички тези елементи на дизайна на стената, а сенките правят стената по-пластична и материална.
В стремежа си да се отдалечат от традиционните методи за осветяване на стените на залата, архитектите интерпретират източниците на светлина тук по нов начин. Понякога това е стена с грубо пръскане или "прах" от натрошен акустичен материал, който има ниши, изпълнени със светлина на височина 2/3 от пода. За да не приличат на прозорци, формата им може да бъде различна: например триъгълници, поставени с плътна акара с върховете надолу. Kenzo Tange, разпознавайки акустичните изисквания, които преобладават над декора, в залата на така наречения градски културен център в Ningham, донякъде промени техниката: той постави много големи триъгълни первази и ниши със скрита светлина върху повърхността на стената. Това позволи да се поддържа необходимата акустика, да се освети залата от стените и да се разкрие тяхната материалност (по този начинпо същия начин много малки отвори разкриха материалността на стените на параклиса Ropshan Le Corbusier).
В по-малките и по-малко церемониални зали (за 400-600 места) по правило се осветява таванът, а не стената. Таванът тук обикновено е плосък, а за осветление се използват по-леки техники и методи, които са по-трудоемки и различни варианти на „плаващ таван“, „светещ таван от отразена светлина“, „светещи панели и ивици“.
Основната, основна версия на всяка техника се модифицира в зависимост от спецификата на интериора. И така, красив и не много трудоемък метод за изкуствено осветление „плаващ таван“, когато се прилага в зала, тоест стая със сравнително голяма площ, не я осветява достатъчно. Увеличаването на отразената светлина е неикономично и неефективно, затова към рецепцията се добавя още една, която осигурява директна светлина (вградени лампи и др.).
Много често се срещат различни хоризонтални корнизи с отразена светлина, понякога с цветни акустични плочки на тавана. Използвайки тази техника, трябва да запомните за цветопредаване на лампите: лампите с нажежаема жичка разкриват топли тонове, луминисцентните студени.
Отличителна черта на многофункционалните зали е, че техният обем се променя в зависимост от събитието, което се провежда тук. Това задължава архитекта да използва само тавана за осветление (защото стените могат да бъдат покрити с прегради, които намаляват площта на залата) и такива техники за изкуствено осветление, чието отделяне би било безболезнено за композицията им (например вграден светещ таван, светещи пана и др.).
При прилагането на всеки един от методите за изкуствено осветление в зала с всякакъв размер и предназначение е наложително да се помисли за поддръжката на осветителната инсталация: столовете, прикрепени към пода, затрудняват поддръжката отдолу иза поддръжка отгоре е необходима техническа кухина.
Един от проблемите при осветлението на залите е осветлението под балконското пространство. Обикновено за тази цел служат вградени лампи с нажежаема жичка или прикрепени лампи с луминесцентни лампи. Най-често използваните опции за осветление под балконското пространство: редовно разположени вградени лампи („звезден таван“), свободно разположени вградени лампи; рамкиране на балкони отвътре, близо до стената, със светеща лента (ширината на флуоресцентна лампа с една лампа); комбинация от горните методи.
Има и такива опции, когато осветлението под балконското пространство се извършва не само по утилитарни причини, но и участва в пространственото решение на залата. Така в многоетажната конферентна зала на сградата на парламента в Найроби цялата стена под балкона (зад местата за публика) е осветена с плъзгаща се светлина. Благодарение на това залата се "разшири". При много изпъкнали балкони към тази осветителна техника се добавят вградени лампи с лампи с нажежаема жичка.
Осветяването на аудиториите изисква строг подбор на лампи и преценка на техните предимства и недостатъци. За масово строителство се използват лампи с нажежаема жичка и линейни флуоресцентни лампи.
Предимствата на лампата с нажежаема жичка: проста настройка, приемливо възпроизвеждане на цветовете, ако в дизайна на залата преобладават топли цветове. Недостатъци: наличието на добра единична яркост (до 2-3 хиляди cd / m 2) голямо генериране на топлина, ниска светлинна мощност. За да се постигне нормализирано ниво на осветеност, са необходими много лампи, което е неикономично при работа.
Предимства на флуоресцентните лампи: висока светлинна мощност, относително ниски експлоатационни разходи, ниско генериране на топлина, лекота на внедряванеудължени светещи линии. Недостатъци: сложна настройка, възможна само в голям град; цветопредаването им е добро само в залата, където преобладават студените тонове.