Отговори на изпита по музикален романтизъм от 19-ти век - страница 6

Тип материал

Въпроси за изпита

Съдържание

Френска опера през 19 век. Българска опера през 19 век. Глинка: Живот за царя Княз Игор Бородин

Подобен материал:

Поредица за подготовка за изпити,1831.32kb.
Времеви граници на романтизма,34.08kb.
Отговори на въпроси,90.99kb.
Допълнение към приложението към приказката. Отговори на въпроси,274.58kb.
Масюченко Светлана Дмитриевна Отговори на въпроси Онлайн конкурс,43.06kb.
Цели: да научи децата да говорят за настроението и съдържанието на музиката, като дават пълни отговори,149.86kb.
Примерни отговори на въпроси за изпита,920.31kb.
Въпроси за изпита по курса "История на вътрешната литература от втората третина на XIX век",1863.64kb.
Във Воскресенск > пръст на крак. н., доц. К. А. Артамонова 2009 г. Въпроси за изпита,14.63kb.
Оценка: 10 Изпит №1 Българска литература от първата половина на 19 век,386.76kb.

Френска опера през 19 век.

Оперно представление, възникнало още по времето на Лули, през 19 век. намери продължение, наречено opéra grande – „голяма опера“. Френската „голяма опера“ е създадена от Е.Скриб(1791–1861) иЙ. Майербер(1791–1864), които се превръщат в идоли в цяла Европа за три десетилетия. Scribe създаде либрето със скорост (но не и качество). Родом от Берлин, Майербер композира в безличен стил, пълен с патос. Скрайб и Майербер композират редица произведения за постановка в Парижката опера: „Робърт Дяволът“ (1831), „Хугеноти“ (1836), „Пророкът“ (1849) и поставени посмъртно"Африкански" (1865); оригинални оркестрови ефекти са съчетани с бравурни вокални партии в духа на Росини, балет, грандиозни сцени. Проникваща литературна тема на тези опери е преследването на малцинствата, национални и религиозни; същата мисъл присъства и в операта на Я. Халеви (1799-1862) "Еврейката" (1835) по либрето на Скрайб.Може би най-добрата „голяма опера“ е Troyens от Г. Берлиоз (1803–1869), написана през 1856–1858.Връщайки се към античната тема, Берлиоз успява да предаде истински епичен дух благодарение на изключително интересна хармония и инструментариум и строго издържан стил. След дълга забрава тези френски опери сега отново се изпълняват във великолепен спектакъл, доказващ своята жизненост.

C.Debussy (1862–1918)отиде още по-далеч по този път, чиято вокална мелодия може да се нарече нотирана реч. Неговата опера "Пелеас и Мелисанда" (1902), базирана на едноименната пиеса на М. Метерлинк, е опит за сливане на музика и драма, напомнящ на "Тристан" на Вагнер, въпреки факта, че Дебюси съзнателно прави това с напълно различни методи. Музиката на Вагнер е героична и хроматична през цялото време; Музиката на Дебюси е изискана, аскетична, а в областта на хармонията е много своеобразна и често се основава на модалния принцип. Оркестърът пресъздава средновековната атмосфера и изобразява емоционалните състояния на героите, но за разлика от Вагнеровите опери никъде не потиска пеенето.

Българската опера през 19 век.

Популярността на оперния жанр в България нараства. Операта е върхът на стремежите на българските композитори от 19 век и дори онези от тях, които не са оставили нито едно произведение в този жанр (например М. А. Балакирев, А. К. Лядов), дълги години обмислят оперни проекти. Причините за това са ясни: първо, операта бешежанр, който направи възможно "говоренето на езика на масите"; второ, операта дава възможност да се откроят големи исторически, психологически и други проблеми, занимавали съзнанието на българския народ през 19 век; И накрая, в младата професионална култура имаше силно влечение към жанрове, които включваха, наред с музиката, словото, сценичното движение и живописта. Освен това вече се е развила определена традиция - наследство, оставено в музикалния и театрален жанр от 18 век.

Първата четвърт на 19 век е разцветът на българския балет; през 1800 г. в Санкт Петербург има четири театрални трупи - българска, френска, немска и италианска, от които първите три поставят и драма, и опера, последната - само опера; няколко трупи са работили и в Москва. Италианската антреприза се оказва най-стабилна - още в началото на 1870 г. младият Чайковски трябва да се бори за достойно място на московската българска опера в сравнение с италианската; „Райок“ на Мусоргски, в един от епизодите на който се осмива страстта на петербургската публика и критиците към известни италиански певци, също е написана в началото на 1870-те години.

Даргомижски"Русалка"(Опера в четири действия; либрето на композитора по драматичната поема на А. С. Пушкин. Първа постановка: Петербург, 4 май 1856 г.), "Гостът от камъка" (недовършен).