Плакат Air "Paper" от Ian Sansom - Архив
Книгата "Хартия" на професор по английски език и литература разказва за всичко, което е направено от хартия - книги, писма, подложки за чаши за бира, визитки и др. "Ефир" публикува глава от него - за оригами.
Глава 10
Оригами не трябва да е лесно. От този, който е разбрал това изкуство, то изисква концентрирана работа на очите, мозъка, ръцете и има възхитителен лечебен ефект върху душата и тялото. Робърт Харбин "Оригами: Изкуството на сгъване на хартия", 1968)
Оригами се смята за древно японско изкуство с мистериозен произход, отдавна пренесено на Запад от някои безименни привърженици. Всъщност оригамито, каквото го познаваме днес, произхожда от апартамента на Лилиан Опенхаймер на последния етаж на хотел Ървинг в Грамърси Парк, Манхатън, където г-жа Опенхаймер основава Американския център за оригами през 1958 г. Историята на оригами през 20 век може да бъде представена по различни начини. Може да е жизнеутвърждаваща приказка за социалистка от Ню Йорк, която оцелява след трагедия и отново намира смисъла на живота си, като сгъва хартиени фигури. Или поучителен разказ за еврейски сексолог, чиито библиографски проучвания привлякоха най-широко внимание към малко познато досега разнообразие от изкуства и занаяти, но който поради прекомерно свободомислие и екстравагантно поведение се оказа встрани от пътя, който си беше направил. Или, например, историята на живота на южноафрикански илюзионист, станал завинаги известен благодарение на факта, че един ден започнал да сгъва малки хартиени фигури пред телевизионните камери. Или народна приказка за японски генийсамоук, който, ако не беше щастливата поредица от случайни срещи, щеше да прекара целия си живот като неизвестен продавач. И всичко това ще бъдат версии на невероятната най-нова история на изкуството за сгъване на хартиени фигури - история, в която няма по-малко гънки и гънки, отколкото е необходимо, за да се направи ромбокубооктаедър или дори известният люспест дракон на Камии Сатоши.
Сгъването на хартиени фигури изглежда е било само хоби за Легман, но той подхожда към него с не по-малко ентусиазъм и задълбоченост, отколкото към разнообразните си изследвания на сексуалността. Той задълбочено изучава историята и съвременното състояние на това изкуство и през 1952 г. публикува тематична библиография, базирана на резултатите от изследването. По същото време, в началото на 50-те години на миналия век, Легман търси в Япония неизвестен тогава майстор на сгъване на хартия на име Акира Йошизава и запознава Запада с работата си.
Легман, разбира се, заслужи своето достойно място в пантеона на оригами - въпреки че успя да се скара с много съмишленици и стана в тяхната общност или черна овца, или черна овца. Според неговия биограф Микита Бротман той напуска Американската асоциация по оригами поради спор "за неправилно сгънат ъгъл". Пенсионираният адвокат Дейвид Листър, може би най-големият жив западен историк на оригами, отбелязва с професионална сдържаност, че "за съжаление, Легман твърде често е бил твърде агресивен и предизвикателен." Писателят Джон Клелон Холмс дори нарече приятеля си Легман „епилептик Чингис Хан“. Ако Лилиан Опенхаймер се смята за майка на оригами, тогава Гершон Легман трябва да бъде признат за негов нещастен чичо.
Е, последното лице в нашия странен семеен портрет е плешив, с очила на носа.Южноафриканският илюзионист Робърт Харбин, баща на съвременното оригами. Трябва да призная, че този герой ми е особено скъп: първата книга, която купих в живота си, беше ръководството „Оригами 3: Изкуството на сгъване на хартия“ („Оригами 3: Изкуството на сгъване на хартия“, 1972), написано от Харбин. Пропуснах първите два броя, но просто нямаше как да не купя този. Като дете бях очарован от умението да правя различни създания от почти нищо, без никакви инструменти, използвайки само ръцете си. А на корицата на "Оригами 3" бяха изобразени две невероятно яркозелени костенурки, пълзящи по пясъка, сякаш току-що бяха излезли от родното си първично блато. Харесах и телевизионното предаване за оригами, водено от Харбин, което се показваше точно когато се прибирах от училище.
Сценичният илюзионист Харбин се интересува от трикове за сгъване на хартия и написва книгата „Хартиена магия“ („Paper Magic“, 1956), първото произведение на английски по тази тема. Той се познава лично с Легман и Опенхаймер, кореспондира с Йошизава и става първият президент на Британското общество за оригами. В телевизионните си предавания той просто седеше на масата и поставяше модели на камерата, обяснявайки подробно и достъпно всяко свое действие. В неговата презентация се оказа, че оригами е много просто.
Но уви, когато започнах да сгъвам модели според книгата на Харбин, много скоро се натъкнах на първата трудност: в Есекс през 70-те години беше невъзможно да се намери хартия, подходяща за оригами. Изобщо нямахме хартия. Баща ми ми донесе няколко листа А4 от работа, аз ги нарязах на квадрат, но хартията все още беше твърде дебела и твърде бяла и наистина не можех да сгъна нищо от нея. След като експериментирах, открих, че копирната хартия е най-подходяща за оригами, но ръцете от нея незабавностават черни или сини. През средата на 70-те години се борих дълго и упорито с хартията, сгъвах крехки и тромави делфини, птици, кучета и всякакви безсмислени кутии. Сгъваемите костенурки, както на корицата на книгата на Харбин, не успях.