Преди спектакъла - Страница 6 - Театър на светлината
Сред многобройните столове и стойки бяха подредени около десетина микрофона, всеки от които беше свързан към звукозаписната система чрез проводник през гнездо в люковете в пода. Имаше много жици.Някои от тях лежаха по протежение на малка пролука, която съществуваше между издигнатата платформа на оркестровата яма и неподвижната стена, която я отделяше от аудиторията. Саймън, както винаги, беше прав. Тел, който случайно падна в такава празнина по време на спускането, може при повдигане на оркестровата яма поне да събори и счупи скъп микрофон. И след това да се хване за музикална стойка или стол и да причини повече щети. Освен това, ако основата на ямата започне да се издига и бъде спряна поради бъркотия от кабели, тя не може да бъде достъпна от нито един етаж. Като асансьор, спрял между етажите. Носете поне стълба.
В залата имаше повече светлина. Погледнах от ямата в залата и видях, че служителите в залата започнаха да събират и навиват покривалата, които покриват столовете за публика между представленията, предпазвайки ги от прах.
Никола се появи. Мина през сервизния изход към сцената от фоайето. Коля е приблизително на същата възраст като Сан Палич, но е много по-сериозен и задълбочен. Малко над средния ръст, винаги спретнати панталони, ботуши и риза. Изпод русата коса, сресана на чист път, гледат приветливи и внимателни сиви очи. По външния си вид той прилича на класическия "американец - отличник" от седемдесетте години. Има техническо и дори музикално образование. С него често обменяме различни новини и по двете теми. Не знам как е с мен, но ми е интересно да говоря с него. Наистина го харесвам заради неговата простота, откритост и смисленост.
-Здравейте. - каза той, прекрачвайки прага на вратата и държейки в ръцете си заловеното радио.
-Здравейте. -Отговорих. - Как си?
- Да, като цяло не е лошо. Слушай - възмути се той, - Пак не са почистили всичко след себе си!
След като погледна кабелите, той изключи и започна да навива жицата, която е най-близо до него с крак, като в същото време отблъскваше столовете от ръба на подвижния под на ямата с крак. Последвах примера му, като от време на време поглеждах към сцената.
Къщата на Ларина се появи на сцената от лявата страна, няколко пейки и градинска печка бяха изнесени в центъра. Рисуваните дървета и храсти отново се спуснаха от височината на сцената. Забързани чистачи с парцали сновяха като пчели около това необичайно пространство.
Колегите от сутрешната смяна трябваше да почистват кабелите. Имаме такъв Seryoga Lupin - много неприятен и най-важното, небрежен тип. Подозирам, че той е бил дежурен на репетицията сутринта и в най-добрите традиции на Милявски е „забравил“ да почисти след себе си. Как да не разберат, че в условията на времеви натиск преди представлението да правиш такива неща е много по-трудно, отколкото сутрин, след репетицията! Да не говорим за факта, че през цялото това време доста скъпо оборудване просто беше оставено без надзор.
Двамата бързо се справихме с жиците, събрахме всичко на едно място, за да го завлечем веднага в склада.
- Семьон! Това е Николай. Свършихме с жиците. И премахна всичко от стените. — каза Коля по радиото.
- Глоба. Разбрах. Браво, потвърди той.
Взехме получените чилета и микрофони с нас и бързо излязохме от ямата.
- Какво се развали днес там? - Много ми харесва Колино "при нас". Същият Лупин смята нашия отдел за чужди, които нямат нищо общо с радио отдела.
- Представете си, мишката опита оптиката.
— Мишка? — изненада се Коля. - Сериозен ли си?
Докато слизахме на минус втория етаж до нашия килер и подреждахме багажа си по рафтовете, азразказа за откритието си в килера и за това как е оправил осветлението и управлението на колата. Коля беше изненадан и предложи да постави капани за мишки във всички шкафове. Идеята не беше лоша, особено когато си представихме в цветове как същият Лупин или Сан Палич ще падне в такъв капан за мишки.
Спряхме на изхода от килера.
- Къде си сега? той ме попита. Понякога изнасям представление при Николай в стаята на радиото, като от време на време натискам това или онова копче.
— Ще се върна при Анна Семьоновна. - отговорих аз.- Да, и няма да навреди да хапнем нещо.
- И аз на себе си. Поведете хора, публиката и машината за сняг. - каза Коля.
- Тогава успешно представяне!- пожелах му. Стиснахме си ръцете и се разделихме.
Няколко минути по-късно, качвайки се на сцената, чух по радиото как Семьон докладва на Анна Семьоновна, че манипулациите с оркестровата яма са завършени.
Последната чистачка, която срещнах на входа на сцената. Тя замислено поведе мократа кърпа пред себе си, постлайки леко влажна пътека пред себе си.
Отидох зад кулисите и погледнах към сцената.
Завесата беше затворена. Осветена само от работеща светлина, сцената, заедно с декорите, приличаха на приказен свят, от който са напуснали живите герои. До началото на шоуто оставаше около час. Само край градинската печка, поставена в средата на сцената между фалшивите храсти и градинските пейки, реквизиторът ровеше, поставяйки някакви легени и купи.
Анна Семьоновна седеше на масата си пред огромна книга - клавирът на днешната опера и разглеждаше партитурата на първо действие, покрита с различни ноти в полетата. Тя се подготвяше за пиесата.
Приближих се до масата й и тъй като не исках да я безпокоя, започнах да наблюдавам реквизита. Той приключи манипулациите си на печката,дръпна един стол до нея и отиде вдясно, срещу нашия изход.
Иззад завесата започна да достига и постепенно да нараства тътенът на различни гласове - публиката влезе в залата. Почти напълно заглуших радиото.
На сцената цареше романтична празнота. Така минаха няколко минути.
Покрай нас тихо мина жена във военна униформа. Това е нашият пожарникар. Тя огледа сцената за изоставени електрически кабели (които въобще не съществуваха в това представление) или предмети, затрупани зад кулисите. Откакто пожарникарите влязоха в Министерството на извънредните ситуации, ние сме защитени от всякакви извънредни ситуации.
Анна Семьоновна погледна часовника на пулта. Показаха десет без седем.
Тя вдигна поглед от партитурата, след това, като си пое дълбоко въздух, натисна бутона на микрофона и каза:
- Внимание! На сцената са поканени артистите, участващи в първата картина. Техническите служби, моля, потвърдете готовността за изпълнение.
В отговор започнаха да звучат гласове по домофона и уоки-токито, които потвърждаваха, че всичко е наред.Тихичко се приближих и казах, че и при нас всичко е наред.
След пет минути от влизането на най-близката до нас сцена започна движение и на сцената се появиха актриси, които играха ролите на Ларина и Нани. Те поздравиха Анна Семьоновна шепнешком и излязоха на сцената, за да заемат местата си.
Скоро от входа на сцената се чу приглушен шум. Артистите от хора и мимами се появиха зад кулисите. Мъже с различна височина и телосложение, облечени в селски ризи, портове, онучи и обувки, жени в цветни сарафани, шалове и кокошници. Всички те се разделиха на групи и тихо се разпръснаха зад кулисите около периметъра на сцената. Хорът и танцът на селяните е следващият голям музикален номер в първата картина. Започва малко по-малко от десет минути след началотоизпълнение, така че хорът се подготвя предварително за излизане на сцената.
Семьон, който през цялото това време усърдно работеше на сцената, отдавна си тръгна, за да хапне и да си почине. Ще е необходимо само след половин час, когато първата снимка свърши и декорацията трябва да бъде сменена. Пултът за управление на завесите е при Анна Семьоновна. Тя води пиесата и тя я започва.
Анна Семьоновна продължи да ръководи представлението:
Моля музикантите от оркестъра да заемат местата си. — каза тя в интеркома и започна да хвърля поглед към централния екран, където беше показала снимка на оркестровата яма.
— Никола! - каза тя по радиото. - Обади ми се третото.
- Разбрах. – отговори радиото.
Коля излъчи първите две обаждания в залата и фоайето по отдавна установен график - двадесет и десет минути преди представлението. Но той даде третото обаждане само по заповед на Анна Семьоновна. Имаше случаи, когато началото на представлението се отлагаше.
Няколко минути по-късно тя съобщи по радиото на Катя да изгаси осветлението в залата. Публиката и оркестърът реагираха на това просто действие по различен начин. Публиката се успокои и притихна, а музикантите от оркестъра устроиха малка музикална какафония, свирейки и настройвайки инструментите си. Накрая всички млъкнаха.
Минута по-късно иззад завесата се чуха леки аплодисменти - публиката поздрави диригента и след няколко секунди мъчително чакане от оркестровата яма се изляха звуците на увертюрата.
Седем часа и пет минути.
Представлението започна. Прожекторите, използвани в първата сцена, се включиха на сцената, така че артистите имаха време да свикнат с ярката светлина, преди завесата да се отвори, за да ги покаже на публиката.
Стоях до пулта на Анна Семьоновна и се тревожех за компанията в последните минути преди завесата да се отвори. И изведнъж нещоще работи ли Или някоя мишка пак ще стигне до жиците. Нищо, ще го оправим. През годината на моята работа ни се случиха много събития, но работейки с такива прекрасни хора като Семьон, Коля, Катя, Сан Санич и Анна Семьоновна, винаги излизахме с чест от различни ситуации. Всичко ще бъде наред!
Увертюрата свърши, завесата леко се повдигна. Започна сцената, която в партитурата на Анна Семьоновна се наричаше „Дует и квартет“.
Тихо се приближих до Анна Семьоновна и казах шепнешком, че ще хапна нещо. Моята помощ може да е необходима в най-добрия случай при смяна на снимки. Така че имах половин час.
Тя ми пожела шепнешком „добър апетит“ и аз тихо напуснах сцената през най-близкия изход.
Слязох долу и се отправих към нашата съблекалня към шкафчето си с честно спечелена вечеря, която лежеше там, чух в предаването как Анна Семьоновна тихо, но ясно обяви:
- На сцената са поканени актьори, които изпълняват ролите на Онегин и Ленски.