Предмет и съдържание на лириката
Ако за някои лирически произведения наличието на обективно-изобразителни компоненти наистина не е необходимо, то като цяло то като изкуство не може без познаването и възпроизвеждането на „външни” явления. Изхождайки от това, М. А. Палкин казва, че „Субектът на лирическата поезия изобщо не се ограничава до самопознанието и самоизразяването на лирическия субект, целият свят е подвластен на него“ (36,24). Т. И. Силман се съгласява с него: „Стиховете трябва да убедят читателя не само в искреността на изразените в тях емоции и по този начин да го заредят емоционално, те трябва да го убедят в дълбочината и правилността на познаването на някои аспекти на света, външни и вътрешни“ (47, 75).
Продължавайки по-нататък разговора за съдържанието и предмета на лириката, считаме за важно да поставим въпроса за особеностите на формата. Най-пълно е разкрито в творчеството на Т. И. Силман: "Лирическата поема - както тематично, така и по своята конструкция - отразява едно особено, изключително напрегнато състояние на лирическия герой и което по силата на своята природа не може да бъде продължително. Следователно лаконизмът на изложението е едно от най-съществените - не външни, а вътрешни - изисквания, наложени на лирическата поема от самата й жанрова специфика. Но такава абсолютна краткост ... е мислим само ... в чисто теоретична форма. Веднага щом състоянието на лирическия герой придобие външно разкрит словесен израз, той престава да бъде „миг". Словесният изказ тече във времето - и тук е основата на непоследователността и вътрешното напрежение на лирическия жанр като вид изкуство: от една страна, най-голямата краткост, органично присъща на текста, ... и оттам, от друга случаи, трудна достъпност, разбираемост само „за себе си”; от друга страна, желанието за известна описателност, за комуникативност.официалност, до художествена идентификация и изразителност „за всеки“ (47.6).
Говорейки за текстове, трябва да се помни, че те не са хомогенни. Това трябва да се помни, тъй катожанрътопределя методологията за работа върху лирическата поема. Анализът на литературата обаче ни позволява да заключим, че няма разделение на жанрове. Само в творчеството на М. А. Палкин срещаме разграничаването на лириката по жанрове.
Той смята, че от особено значение за разграничаването е "естеството и посоката на чувството, което е преобладаващо за този или онзи лирически жанр" (36,101). Авторът идентифицира три емоционални състояния, които характеризират отношението на лирическия субект към околния свят: "одобрение, съжаление и отвращение" (36,101). М. А. Палкин смята, че въз основа на тези три опита са възникнали и се развили лирически жанрове, които са станали най-разпространени в европейската литература от античността, химн (и неговата разновидност - ода), елегия, сатира.
Към водещите лирически жанрове М. А. Палкин счита елегията - „песен с тъжно съдържание“ (36,111). Определящата характеристика на елегията беше ... идеологическата и емоционална ориентация на стиха "(36,114).
Епиграмата също е вид сатира. М. А. Палкин го определя като "остроумна сатирична атака срещу всяко конкретно лице или група лица .... По правило епиграмата е изградена под формата на една строфа - четиристишие; по-рядко се използват шест или осем реда. Контрастът между основната му част, която дава общоприето, макар и карикатурно описание на осмивания човек, и неочакван край, който предава последната присъда на изложения "герой" (36 , 120).