Пристан - театър нгова
„Театър Вахтангов, обичаме те!“
Билетът беше за някакво много неудобно място - само една трета от сцената се вижда от там. Няколко минути се гърчех на стола си, опитвайки се да увелича зрителното поле, но осъзнах, че всичко е безсмислено. И стана. Тя се облегна на стената, отделяща централния сектор от кутиите. На гаснещата светлина на полилеите целият мецанин веднага обърна глави към мен. „Ще гледам прав“, обясних аз. „Иначе не виждам нищо.“ Някой се втурна да помага - метнаха един стол, за да мога да седна там. И кой би могъл да знае, че това е точно този случай, когато представлението наистина заслужава да бъде гледано изправено. От началото до края. Всичките 4 часа.
За 90-годишнината на театъра Римас Туминас (ръководител на режисьорския екип) създаде нещо грандиозно. Предвид силата, обхвата, продължителността, славата, броя на актьорите, визуалните и звуковите серии - дори не можете да го наречете представление. Това е някакво мащабно театрално действие.
"Кей". Алманах от 8 произведения (Брехт, Бунин, Достоевски, Дюренмат, Милър, Де Филипо, Шекспир, Пушкин) - цели или фрагменти - във всяко от които солист е една от планетите от първа величина, легендарните майстори на сцената на Вахтангов. Галина Коновалова, Юлия Борисова, Людмила Максакова, Ирина Купченко, Владимир Етуш, Юрий Яковлев, Василий Лановой, Вячеслав Шалевич, Сергей Маковецки ще излязат на театралната сцена в ролите, които са мечтали да изиграят, а Римас Туминас им даде тази възможност. Придружава ги почти цялата трупа на театъра - ако си спомням, в представлението са заети 84 души. И през всичките 4 часа от време на време се улавяте да мислите колко хармонично изглеждат една до друга различни епохи на театъра на Вахтангов - с голяма любов, уважение ис възхищение към майсторите, младостта на Вахтангов създава достойна "рамка" за тях.
На пръв поглед избраните за поставяне творби нямат нищо общо помежду си, освен името-образ на обединяващия ги пристан, с който театърът свързва юбилея като събитие. Но това е само на пръв поглед. Защото във всяко едно от тези мини-спектакли мисълта„никой не е забравен, нищо не е забравено“или„нищо не минава...“(третият надпис върху пръстена на цар Соломон според една от версиите) звучи като тревога. И не става въпрос само за триумфа на майсторите Вахтангов на този удивителен „Кей“ – тази идея се съдържа във всеки сюжет.
Опаленият Галилео Вячеслав Шалевич, който се отрече от теорията си, с хитро лукавство във веселите си очи, предава на бивш студент тайно направен екземпляр от книгата си „Разговори за два нови клона на науката: механиката и падането на телата“.
Бившата артистка на императорските театри, която отдавна е напуснала сцената, поканена да изпее няколко песни на благотворителна вечер, има огромен успех там (както, между другото, абсолютно спиращата дъха Галина Коновалова, която я играе).
Съшита на парчета след инцидента, полупротеза, но чудесно царствена Клара Цаханасян на Юлия Борисова се завръща в родния си град, за да му отмъсти за съсипаната си младост. И, разбира се, той го приема.
Бившата проститутка на Филумена Мартурано, Ирина Купченко, все пак се жени за упорития дон Сориано, като по този начин урежда съдбата на тримата си сина.
90-годишният Грегъри Соломон Владимир Етуш все още сключва сделка с продавача на антични мебели при изгодни условия, спечелвайки двойна победа: получаване на резултата и наслаждаване на самия процес на договаряне (договарянето като изкуство). „Така че ще трябва да поживееш още малко“, казва той.Доволен Соломон, а залата подкрепя тези думи с взрив от аплодисменти.
Почитаната почти мъртва „баба“ Людмила Максакова като казашки атаман нахлува в закоравяло общество и устройва там шеметна забава със загуба на много пари на рулетка.
Старият Алексей Николаевич Юри Яковлева, който не разпозна веднага младежката си страст в 50-годишна жена, с изненада разбира, че въпреки че не му е простено, той все още е обичан от нея (гордата Надежда коленичи пред него и й целува ръка).
Във финала най-мощната кулминация на темата се издува над кораба на сцената на Вахтангов, в целия му ръст, бяло „платно“, върху което се появяват лицата на великите вахтанговци от времето на основаването на театъра до наши дни, като се сменят едно друго. Платното бие, трепери, издига се на вълни и от това лицата, появяващи се на платното, по чудо оживяват: изражението на лицето им се променя: изражението на очите, разширяването на веждите, значението на усмивката.
Разбира се, след гледане на представлението е невъзможно да се въздържим от сравнение с модерната мода в киното - да създаваме филми-алманаси от няколко кратки разказа, заснети от различни режисьори и обединени от едно заглавие (което същевременно е и тема): „Париж, обичам те“, „Ню Йорк, обичам те“, „Москва, обичам те“ и т.н. Но това кино с неговите неограничени възможности и право на разпореждай се с пространството и времето както искаш, иначе е театър, живо същество, което те гледа от сцената днес и сега, живее и диша с теб едновременно. Дето се вика: осъзнайте и усетете разликата.
(Жалко, че не успях да видя Ричард III в изпълнение на Сергей Маковецки, но съдейки по факта, че в пасажа има само 2 героя - Ричард и лейди Анна - това трябва да е фрагмент, в който Ричард е сгоден за лейдиАна за броени минути претопи омразата си към него в любов. Нека не забравяме, разбира се, че Шекспировият Ричард е чудовище в човешка форма, но в тази сцена има и отмъщение, отмъщение на изгнаник. Изродът, отхвърлен от човечеството, ще се върне години по-късно, за да напомни за себе си.)
Сонет LXXX на Петрарка(включен в откъс от живота на Галилей)
Който предпочете други пътища в живота Пътят на вълните, в които са скрити рифове, Задържани само от стените на черупката, И чудо няма да го спаси от смъртта, И би било по-добре за него да се върне на пристанището, Докато платното е послушно на ръцете му.
Доверих се на кормилото и платното с нежен дъх Доверих се, като се влюбих за първи път в живота си И се надявах да намеря по-добро пристанище, Но скоро рифовете препречиха пътя ми, И причината за смъртта не беше около мен Безславното крило, а в самата черупка.
Дълго време затворен в сляпа черупка, Плувах, без да вдигам очи към платното, Което ме отнесе към смъртта преди крайния срок. Въпреки това, Който дава живот, Той успя да ме предупреди за рифовете, Дав - поне от разстояние - да видя пристанището.
Светлините, които викат към пристанището през нощта, Покажете пътя към кораба и черупката Където бурите не са ужасни и рифовете. Така аз, вдигайки очи към издутото платно, Видях над него знаците на вечния живот И за първи път не се страхувах от смъртта.
Не защото вярвам в близостта на смъртта. На дневна светлина искам да вляза в пристанището, Където води пътят на дългия живот; Освен това не съм сигурен за черупката, И вятърът не може да понесе платното, Влече ме към тези рифове.
Винаги, когато смъртта не беше скрита от рифове И не бих търсил спасение в смъртта, Бих обърнал платното си с удоволствие И някъде бих намерил добро пристанище. Но аз горя като суха черупка, Не мога да променя обичайния си живот.
Ти, без когото няма смърт, няма живот! Чуплива черупкарифовете заплашват, Плавайте изтощеното си платно в пристанището.