Разказите на Гогол "Вий" и "Рим"
Историята "Вий"показва на читателите едно от най-ярките превъплъщения на главния женски герой Николай Василиевич. Надарена с всички характерни черти, адската магьосница със снежнобяла кожа, черни плитки и мигли-стрели (която също е мощна вещица в комбинация) се появява пред читателите в това произведение като негов главен герой.
Освен това ще говорим за друга известна история на Гогол, в която неговият мистериозен непознат играе важна роля.
„Рим“ е откъс от недовършената повест на Гогол „Анунциата“. Подобно на Невски проспект, тази история крие своята дълбочина под прикритието на елегантно описание на града. Преди имаше Санкт Петербург, сега Рим, но има много подобни подробности. Трябва да се отбележи, че Гогол е избрал много любопитен метод за разказ, който е създаден в по-голямата си част, за да опише още веднъж гениално красотата му.
Така че, нека обърнем внимание на главния герой Annunziata, описанието на очарованието на което Николай Василиевич обръща толкова много внимание в Рим. Виждаме същата красота с бяла (като мрамор) кожа, гъста коса с цвят на катран, отново срещаме сравнения на белотата на кожата на момичето със сняг (един от любимите детайли на Гогол), отново говорим за красиви и изящни крака.
Значението на името Annunziata
Това име идва от лат. "annunciare - провъзгласявам" и означава "евангелист". Santissima Annunziata (ит.) е често срещан епитет на Богородица в Италия, свързващ я с Благовещение. Освен това това име носи един от най-високите кавалерски ордени, създадени в Италия в чест на Благовещението на Св. Дева Мария.Бившият сардински, сега италиански орден Ordine supremo dell' Annunziata е основан от Амедео VI, херцог на Савой през 1362 г.
Нека отбележим и факта, че мистериозният непознат на Гогол в разказа "Рим" е описан особено поетично. Какво е самото сравнение на нейния поглед със светкавица. Изображенията са ярки, емоционални, запомнящи се. Като жива тази вълнуваща красота изгрява пред погледа на читателя.
Опитайте се да погледнете светкавицата, когато, разцепила черните като въглен облаци, тя непоносимо трепти с цял поток от блясък. Такива са очите на албанската Анунциата. Всичко в него напомня за онези древни времена, когато мраморът беше оживен и скулптурните резци блестяха. Гъстата смола на косата й се издигаше в тежка плитка в два пръстена над главата й и се разпръскваше на четири дълги къдрици по врата. Както и да обръща лъскавия сняг на лицето си, целият й образ се запечатва в сърцето й. Ще стане ли профил - профилът вдъхва чудно благородство и бърза красотата на линиите, които четката не е създала. Ако се обърне с тила си с чудесна коса, вдигната нагоре, показваща искряща шия отзад и красотата на раменете, невидими от земята - и ето, тя е чудо. Но най-прекрасното нещо е, когато тя гледа право в очите, поставяйки студенина и избледняване в сърцето си. Пълният й глас звъни като месинг. Никоя гъвкава пантера не може да се мери с нея по скорост, сила и гордост на движението. Всичко в нея е венецът на творението, от раменете до античния дишащ крак и до последния пръст на крака. Където и да отиде, тя вече носи със себе си картина: ако вечерта бърза към фонтана с кована медна ваза на главата, околността я прегръща с чудна хармония: прекрасните линии на Албанските планини отиват в далечината по-леко, синята дълбочина на римското небе, кипарисът лети право нагоре, а красотата на южните дървета, римската пина, е нарисувана по-тънка и по-чиста в небето с сенника си с форма на ела, почтиносещ се във въздуха, отгоре.
Лилавият плат на албанското й облекло пламва като искра, докосната от слънцето. Прекрасен празник лети от лицето й към всички. И, като я срещнат, те спират на пътя си: и денди миненте с цвете зад шапката си, произнасяйки неволно възклицание; и англичанин в грах макинтош, показващ въпросителен знак върху неподвижното си лице; и художникът с брадата на Вандик, който се спря най-дълго на едно място, мислейки си: „Това би бил прекрасен модел за Даяна, гордата Юнона, съблазнителните грации и всички жени, които бяха само пренесени върху платното!“ и в същото време смело мислейки: щеше да е рай, ако такова чудо красеше скромната му работилница завинаги!
Отбелязваме също, че това винаги са различни мъже: небрежният шегаджия Хома Брут от Вий, чувствителният художник Пискарьов от Невски проспект, безкористният герой от историята „Вечерта в навечерието на Иван Купала“ или смелият казак от „Страшно отмъщение“. Всички тези герои не са подобни един на друг, но всички те са неизменно ярки и добре проектирани. Тези мъже не се губят на фона на любимата си, а я допълват.
Двадесет и пет годишен младеж, римски принц, потомък на семейство, което някога е представлявало честта, гордостта и позора на Средновековието, сега умира в пустинята във великолепен дворец, покрит със стенописи на Гверчин и Карачча, с избеляла художествена галерия, с избледнели дамаски, лазурни маси и сиво като хариер, maestro di casa. Римските улици наскоро го бяха видели, носещ черните си очи, хвърлящи огън иззад наметало, преметнато през рамото му, нос, очертан от антична линия, бяло като слонова кост чело и летяща копринена къдрица, преметната върху него. Той се появи в Рим след петнадесет години отсъствие, появи се като горд млад мъж, вместо наскоро бивше дете.
отВ хода на историята Гогол описва подробностите за външния вид не само на главния герой. Понякога пред нас се появяват портрети на други жени. Въпреки това почти винаги те изобилстват от познати за нас подробности. Например описания на крехки (ефирни) форми и малки крака.
Още повече го впечатлиха един особен вид жени – леки, пърхащи. Той беше поразен от това уклончиво същество с едва различими леки форми, с малък крак, с тънък ефирен лагер, с ответен огън в очите и леки, почти непроизносими речи.
Премереният разказ за Рим периодично се прекъсва от ярки проблясъци, когато красотата се появява пред очите на главния герой и читателят се потапя в друго възхитително нейно описание, подобно на най-очарователните картини на гениални художници. Наистина Гогол беше превъзходен майстор на словото, гений на визуалните образи, художник не по професия, а по призванието на душата си. Думите не могат да опишат как бих искал да видя портрет на тази красота, нарисуван от самия Николай Василиевич. Кой знае, ако свърже съдбата си с кариерата на професионален художник, щяхме да получим такава възможност. Но това, което големият писател вече ни е дал, са словесни портрети на неговата красота, доставящи не по-малко удоволствие.
Като вдигна шапката си, той в същото време вдигна очи и онемя: пред него стоеше нечувана красота. Тя беше в блестяща албанска рокля заедно с още две красиви жени, които бяха пред нея като нощ преди ден. Това беше чудо в най-висока степен. Всичко трябваше да избледнее пред този блясък. Гледайки я, стана ясно защо италианските поети сравняват красавиците със слънцето. Беше точно слънце, пълно с красота. Всичко, което се разпадна и блести едно по едно в красотите на света, всичко това се събратук заедно. Гледайки гърдите и бюста й, вече ставаше очевидно какво липсва в гърдите и бюстовете на други красавици. Преди нейната гъста, блестяща коса всички други коси биха изглеждали тънки и мътни. Ръцете й трябваше да превърнат всеки в художник - като художник, той щеше да ги гледа вечно, без да смее да диша. Пред краката й краката на англичанките, германките, французойките и жените от всички други нации биха изглеждали като трески; само древните скулптори са запазили в статуите си възвишената идея за красотата им. Това беше пълна красота, създадена, за да заслепи всички еднакво! Нямаше нужда да има някакъв специален вкус; тук всички вкусове трябваше да се съберат, всеки трябваше да се просне; както вярващи, така и невярващи ще паднат пред нея като пред внезапното появяване на божество.
Както в Невски проспект, отново срещаме мотива за чистата непорочна любов, лишена от вулгарни подробности. Изглежда, че самият Гогол се е отнасял по същия начин към своята адска чаровница, любовта и възхищението му към нея са били чисти и изключително почтителни, нямало е желанието за притежание, така характерно за мъжката любов, а само преклонение и възхищение.
Непременно трябва да я видя. Искам да я видя, не да я обичам, не, бих искал само да я гледам, да я гледам цялата, да гледам очите й, да гледам ръцете й, пръстите й, блестящата й коса. Не я целувай, просто искам да я гледам.
Финалът на разказа демонстрира на читателя и техника, към която Гогол вече е прибягвал на Невски проспект. Разказът завършва на друга тема (този път на тема Рим), като че ли затваря леко открехната завеса на тайната над истинската тема на историята и отново връща читателя отвъд границите на вътрешния свят на Гогол.
Но тук принцът погледна към Рим и спря: пред него в чудно сияниепанорама на вечния град. Цялата ярка купчина къщи, църкви, куполи, заострени върхове беше силно осветена от блясъка на залязлото слънце. На групи и поотделно къщи, покриви, статуи, проветриви тераси и галерии излизаха иззад една друга; там маса от тънки върхове на камбанарии и кубета беше наситена с цветове и се разиграваше с шареното своеобразие на фенери; там гледаше целият тъмен дворец; там е плоският купол на Пантеона; там е премахнатият връх на Антониновската колона с капител и статуя на апостол Павел; още по-вдясно се издигаха капитолийските сгради с коне и статуи; още по-вдясно, над блещукащата тълпа от къщи и покриви, величествено и строго се издигаше тъмната ширина на Колизеума; там отново тълпа от играещи стени, тераси и куполи, покрити с ослепителния блясък на слънцето. И над цялата тази искряща маса в далечината тъмнееха с черната си зеленина върховете на черни дъбове от вилите на Лудовизи, Медичи, а куполните върхове на римски пини, издигнати от тънки стволове, стояха над тях на цяло стадо във въздуха. И тогава по цялата дължина на цялата картина се издигаха и синееха прозрачни планини, леки като въздух, обгърнати от някаква фосфоресцираща светлина. Нито дума, нито четка можеха да предадат прекрасната хармония и съчетание на всички планове на тази картина.