Роберт Шуман (Наталия Линик)
Неговите творби и целият му живот са наситени с романтизъм. Син на търговец на употребявани книги и пианист, Робърт Александър Шуман проявява еднакъв интерес както към литературата, така и към музиката от ранно детство. На 9 години започва да ходи за първи път на уроци по пиано, а на 12 вече композира собствени музикални произведения. На 15-годишна възраст, след като създава литературно дружество и студентски оркестър, младият Робърт показва и забележителен организаторски талант. През този период от живота му съвпада първата му емоционална криза, причинена от раздялата с омъжената му любовница Агнес Карус и влошена след смъртта на баща му и самоубийството на сестра му.
По ирония на съдбата именно Карус е този, който разбива сърцето на Шуман и дава старт на кариерата му, като представя младия композитор в Лайпциг на професор Фредерик Вик. Убеден в невероятния талант на Робърт, Вик го разубеди да влезе в юридическия факултет, за което майката на композитора толкова се застъпваше, и го настани в къщата си като студент. Там Шуман за първи път вижда 11-годишната дъщеря на професора Клара Вик, която по-късно става негова съпруга, муза и съмишленик. В къщата на професора Шуман започва да учи музика, следвайки строгата система, разработена от Вик, в съответствие с която, докато свири на пиано, най-големият акцент се поставя върху безименния пръст на дясната ръка. В резултат на дълги и упорити тренировки Шуман разтяга сухожилията си. Изгубил възможността да практикува професията си поради тази травма, 22-годишният Робърт концентрира цялото си внимание върху композирането на музика.
През 1833 г. братът на композитора, Юлий, умира. Неуспехите в професионалното поприще, съчетани със скръбта, понесена от загубата на любим човек, провокираха нова нервна криза: в плен на дълбока депресия Шуман се заключи в стаята си,отказват храна и страдат от изтощителни пристъпи на паника. По негово желание в къщата били скрити всички остри и режещи предмети, предизвикващи панически страх у него. Чувствайки, че силите му го напускат, Шуман прави опит за самоубийство, който завършва с неуспех. В такъв труден за композитора период Клара Вик му се притече на помощ.
През 1834 г., след като се възстановява от болестта си, Шуман, заедно с Клара, откриват списание, наречено Neue Zeitschrift Musik (Нов музикален вестник). След като прекъсна връзката си с Ернестин фон Фрикен, една от ученичките на Уик, композиторът обявява съюза си с Клара, жената, на която по-късно ще посвети най-значимите си творения. Предложението на ръката на сърцето беше посрещнато със сериозен отказ от стареца Вик, който, с надеждата да охлади плама на влюбената си дъщеря, я отведе в чужбина. Отказът, който получава Шуман в отговор на предложението, последвалата двегодишна раздяла с любимата му, проблемите в издателството на списанието и смъртта на майка му провокират нова емоционална криза. Шуман се затваря в себе си и започва да пие. Колкото и да е странно, именно този период на безнадеждно отчаяние в живота на композитора се превърна в един от най-плодотворните етапи от кариерата му. Способността му да въплъщава сложния си вътрешен свят в музиката, пресъздавайки своите мисли и чувства в ноти, го превръща в един от най-ярките представители на немския романтизъм.
През 1840 г., след четири години съдебни спорове поради непълнолетието на Клара, Шуман най-накрая се жени за своята муза, бракът с която се превръща в един от най-стабилните и хармонични брачни съюзи в историята на музиката: като изключителна пианистка, Клара, както никой друг, знае как да изпълнява сложните и гениални композиции на съпруга си.
Семейство Шуман се установява в Лайпциг, след като се отдалечаваскромна къща, която много скоро се превръща в най-популярното място, където се събира каймакът на музикалния свят. Певицата Джени Линд, цигуларят Фердинанд Давид, пианистът Игнац Мошелес и композиторът Феликс Менделсон са редовни гости на къщата им - "несравнимият салон на Клара" има шеметен успех. През 1844 г. двойката прави поредица от блестящи концертни турнета из Европа.
Със завръщането на двойката в Германия след успешно турне в България настъпва период на забрава и за двамата: в предреволюционната музикална панорама, доминирана от Вагнер, Росини и Лист, няма място за Шуман. Въпреки факта, че през тези години е написана най-добрата му творба - увертюрата към трагедията "Манфред", Шуман гледа с униние как един провал следва друг в кариерата му и отново се потапя в бездната на отчаянието: слухови халюцинации, безсъние и треска започват да го измъчват. Шуман си представя, че нотата „до“ непрекъснато звучи в ушите му и една нощ се събужда в необичайно вълнение, уверявайки всички, че чува гласовете на Моцарт и Шуберт, призовавайки го да продължи да работи върху музикалното произведение, което са започнали.