Роман - Одисей - Художественото новаторство на Джеймс Джойс
Марион (Моли) Блум, съпругата на Блум, е ирландка по баща и испанска еврейка по майка. Концертна певица. Ако Стивън е интелектуалец, а Блум е полуинтелектуалец, то Моли Блум определено не е интелектуалец и в същото време е много вулгарен човек. Но и тримата герои не са чужди на красивото. В случая на Стивън артистичността е почти нечувана – никога няма да срещнете в „реалния живот“ човек, който да е толкова артистичен в ежедневната реч, колкото него. В полуинтелектуалеца Блум има по-малко артист, отколкото в Стивън, но много повече, отколкото критиците виждат в него: неговият поток от съзнание понякога се слива с потока от съзнание на Стивън, което ще покажа по-късно. И накрая, Моли Блум, въпреки своята баналност, въпреки обикновения характер на мислите си, въпреки своята вулгарност, е емоционално отзивчива към простите радости на съществуването, както ще видим в последната част на нейния необикновен монолог, с който книгата завършва.
Преди да обсъдим темата и стила на книгата, трябва да кажем още няколко думи за главния герой Леополд Блум. Пруст създава Суон като личност с индивидуални, уникални черти. Суон не е литературен или национален тип, въпреки че е син на еврейски брокер. Създавайки образа на Блум, намерението на Джойс е да постави сред местните ирландци в родния си Дъблин някой, който, бидейки ирландец, като самия Джойс, също ще бъде черна овца, изгнаник, като същия Джойс. Затова той съзнателно избра за своя герой вида на аутсайдера, типа на скитащия евреин, типа на изгнаника. По-късно обаче ще покажа, че Джойс е съзнателно груб в натрупването и изострянето на така наречените национални черти.
Трябва да кажа за още една черта на Блум: много литературни критици, които са писали толкова много за „Одисей“, са „или много чисти, или много покварени хора“. Те са склонниразглеждат Блум като обикновен човек, а самият Джойс очевидно се стреми да изобрази обикновен човек. Въпреки това е ясно, че сексуално Блум, ако не е напълно луд, е поне ясен клиничен пример за изключителна сексуална загриженост и перверзия, с всякакви любопитни усложнения. Неговият случай, разбира се, е строго хетеросексуален, за разлика от хомосексуалното мнозинство на дамите и господата в Пруст („homos“ - от гръцкото „същото“, а не от латинското „лице“, както си мислят някои студенти), но в безгранична любов към противоположния пол Блум си позволява действия и мечти, които очевидно не са съвсем нормални в зоологически, еволюционен смисъл.
Разглеждайки романа като цяло, човек може да зададе следния въпрос: И така, какви са основните теми на книгата? Те са много прости.
Първо, тъжното минало. Малкият син на Блум е починал отдавна, но образът му продължава да живее в кръвта и в съзнанието на героя.
Трето, това е жалко бъдеще. Блум попада на млад мъж - Стивън Дедал. Постепенно разбира, че може би това е малък знак на внимание от Съдбата. Ако съпругата му трябва да има любовник, тогава чувствителният, изискан Стивън е по-подходящ за ролята, отколкото вулгарният Бойлан. Стивън можеше да дава уроци на Моли, можеше да й помогне с италианското произношение, необходимо в професията й на певица - с една дума, както трогателно си мисли Блум, можеше да има облагородяващ ефект върху нея.
На този ден героите непрекъснато се сблъскват по време на пътуванията си из Дъблин. Джойс нито за миг не ги изпуска от поглед. Те идват и си отиват, срещат се, разделят се и отново се срещат, като живи части от внимателно обмислена композиция, в някакъв бавен танц на съдбата. Повтарянето на редица теми е една от най-многопоразителни характеристики на книгата. Тези теми са много по-ясно очертани и следвани много по-систематично от Толстой или Кафка. Целият „Одисей“ е умишлено рисуване на повтарящи се теми и времето на второстепенни събития.
Към горното може да се добави, че Джойс очертава три основни стила в романа. Това е "оригиналният Джойс": прост, прозрачен, логичен и небързан. Вторият стил може да се нарече непълна, бърза, рязка форма на изразяване, предаваща така наречения поток на съзнанието или по-скоро скокове на съзнанието. Примери за тази техника могат да бъдат намерени в повечето глави, въпреки че обикновено се свързва само с главните герои. Ще обсъдим това устройство във връзка със заключителния монолог на Моли, най-известният пример за това; сега можем да кажем, че преувеличава вербалната страна на мисълта. И не винаги човек мисли с думи, той мисли и с образи, докато потокът на съзнанието предполага поток от думи, които могат да бъдат записани, но е трудно да се повярва, че Блум постоянно говори сам на себе си.
Оставайки в рамките на един стил или променяйки ги, Джойс може по всяко време да подобри настроението, като въведе музикален лиричен поток с помощта на алитерация и ритмични средства - обикновено за предаване на мрачни чувства. Поетичният стил често придружава Стивън, но пример за този стил се намира и в Блум, когато той се отървава от плик със съобщение от Марта Клифърд: „Минавайки под железопътния мост, той извади плика, сръчно го разкъса на парчета и го остави да полети във вятъра. Парченцата се разпръснаха, падайки бързо във влажния въздух: бяло стадо; след това всички паднаха.“ Или няколко изречения по-късно, когато се изля огромен поток от бира, „разпръсквайки се по мръсната земя, виейки се, образувайки басейни и водовъртежи от опияняваща влага и носейки със себе си широколистните цветя на своята пяна“.Във всеки друг момент обаче Джойс може да прибегне до всякакви лексикални трикове, каламбури, пермутации на думи, словесни подвиквания, двойки на множество глаголи или ономатопея. Всичко това, както и претоварването с местни алюзии и чужди изрази, може би ненужно замъгляват тази книга, където и без това детайлите не са изписани достатъчно ясно, а са само загатнати от посветените.
Безсмислено е да се говори за славата и признанието на Джойс. Още в средата на ХХ век. Джеймс Джойс придобива статут на един от най-великите писатели на века, класик на световната литература, а творчеството му става обект на множество литературни и културни изследвания.