Романтизмът и реализмът са отличителни черти - ЕПОХАТА НА РЕАЛИЗМА В ЕВРОПЕЙСКАТА ЛИТЕРАТУРА - ОТ ЛИТЕРАТУРАТА
ВЪВЕДЕНИЕ
ИЗ ЛИТЕРАТУРАТА НА РЕАЛИЗМА
ЕПОХАТА НА РЕАЛИЗМА В ЕВРОПЕЙСКАТА ЛИТЕРАТУРА
Романтизъм и реализъм: отличителни черти
Между романтизма и реализма обаче имаше фундаментални разногласия. И това е естествено, защото без отричане на старото няма утвърждаване на новото, иначе обновлението и развитието на литературния процес би било невъзможно.
Ако романтизмът абсолютизира творческото въображение на писателя, то реализмът акцентира върху наблюдението на живота и изучаването на неговите явления. Художественото творчество до известна степен започва да се свързва с научната дейност. Както през Просвещението, на преден план не са естетическата и хедонистичната (наслаждението от литературното произведение, както произведенията на всяка друга форма на изкуство), а когнитивната (образователната) и дидактическата (възпитателната) функции на изкуството. И така, О. де Балзак в историята "Гобсек" изпревари действителния научен анализ на капитализма, нова социална система по това време.
Романтиците се интересуваха от „необичаен герой в необичайни обстоятелства“: непокорен бунтовник, самотник, изгнаник, „допълнителен човек“, отхвърлен от обществото, който често има мистериозно минало или дори „човек без минало“ (спомнете си „героя на Байрон“). Заслужава да се отбележи, че на преходния етап от романтизма към реализма тази черта е присъща и на героите на реалистичните произведения. И така, Евгений Онегин и Григорий Печорин до известна степен също са самотници, отхвърлени от обществото. Нищо чудно, че Татяна Ларина прави откритие, откровение, което шокира влюбеното момиче: не е ли пародия на Онегин? не е "байронически герой" - "в наметалото на москвича на Харолд"? И Максим Максимович постоянно използва епитета "странен" по отношение на Печорин. въпреки товаедин истински романтичен герой винаги е "странен" по определен начин. От друга страна, реалистите често изобразяват жизнения път на героите много подробно: от детството до зрелостта (в "Приключенията на Оливър Туист" на Ч. Дикенс - формирането на главния герой; в "Кариерата на Ругон" на Е. Зола - съдбата на Ругон-Макарив, съдбата на Силвър е описана особено подробно). Ако романтиците избягаха от реалността, задушени в „сивата рутина“, тогава реалистите предпочитаха изобразяването на конкретни хора, съвсем не „героични“ професии: селяни, работници, перачки, дребни служители, лихвари и дори по време на ежедневната им работа. И тази особеност е характерна не само за литературата, но и за други видове изкуство. И така, художникът реалист Г. Курбе буквално шокира тогавашния парижки бомонд. Само си помислете какво му липсваше върху платното и рисуването - образът на обикновени селяни и зидари! Колко грозно и неромантично! И писателят К. Дикенс описва бедните обитатели на английските работнически домове, техния начин на живот и ужасни условия на живот.
През 19 век художниците издигна естетиката до минимум и се опита да изгради произведения на изкуството почти изцяло върху възпроизвеждането на реалността. В този смисъл цялото класическо изкуство на века е реалистично.
Г. Курбе. зидари
Г. Курбе. Селяни от Знамето, които се връщат от панаира
Ван Гог. Картофена вечеря
Ван Гог. миньори
Реалистите също не се страхуваха да изобразяват хора от различни социални класи, грозни в своята глупост и подлост. Романтиците също са имали такива герои, достатъчно е да си припомним Малкия Цахес от едноименния разказ на Е. Т. А. Хофман. Реалистите обаче не злоупотребяват с преувеличения с гротескно-фантастични цветове, намирайки истинската гротеска в реалния живот.Техните герои са толкова убедителни, че можете да разпознаете в тях чертите на реални хора, които читателят е виждал лично. Това, например, е подло и злобно, безмилостно към слабите и ревностно пред по-силния бидъл (най-малкия служител) Бъмбъл („Приключенията на Оливър Туист” от Ч. Дикенс) или пияницата Мармеладов, който ограбва семейството си, за да изпие пари в най-близката кръчма („Престъпление и наказание” от Ф. Достоевски). Това беше истинската "естетическа революция" на реалистите - за тях практически нямаше "нехудожествени", низки, забранени теми и герои.
Освен това в произведенията на романтиците (както и на класиците, нека си припомним поне г-н Журден) героите са широко представени като носители на една доминираща страст. Трябва да се отбележи, че реалистите също са използвали това класическо и романтично устройство. И така, в историята на М. Гогол "Шинелът" Акакий Акакиевич Баш - Мачкин е само носител на една страст - желанието да се шие ново палто. И какво, ако за някои може да изглежда като дреболия - ушиването на едно нещо като цел, като стремеж за цял живот? В крайна сметка Башмачкин - този "малък човек", малка и дори дребна цел може да изглежда голяма и съдбовна.
Но в реалистичните произведения героят е изобразен по различен начин. Съответствието с принципа на житейското подобие изисква от художника-реалист дълбок психологизъм в изобразяването на личността, разкривайки нейната многостранност и двусмисленост. В допълнение, често героят не може да бъде носител на една непроменлива страст, дори само защото неговият характер е представен в развитие, постоянно движение, промени, включително трансформация на същите тези страсти („диалектика на душата“ на героите на Л. Толстой).
Преди да пише, писателят трябва да анализира всички герои, да почувствавсички обичаи, обиколете цялата земя, усетете всички страсти, защото всички страсти, страни, обичаи, характери, природни и морални явления - всичко това трябва да премине през неговия анализ.
И така, Жулиен Сорел („Червено и черно“ от Стендал) смело обвинява съдиите си, че го съдят изобщо не за стрелба по бившата му любовница, а за това, че той, вискозен плебей, реши да се „изкачи горе“, да проникне в кастовия висш свят: „Нямам честта да принадлежа към вашата каста, господа, в мое лице пред вас е селянин, който се бунтува срещу основата на състоянието му. Но дори и да съм сгрешил по-малко, виждам тук хора, които, без да се замислят, че моята младост заслужава състрадание, ще пожелаят да накажат в лицето ми и да пречупят веднъж завинаги онези младежи от скромно потекло, потиснати от бедността, които са имали щастието да получат добро образование, в резултат на което са се осмелили да проникнат в средата, която на езика на наперените богаташи се нарича висш свят.
В заключение трябва да се отбележи, че реалистите, обичани от романтиците, контрастират образите на „типични герои в типични обстоятелства“ с „изключителни личности в изключителни обстоятелства“.