Slava PTRK се премести в столицата и все още не разбирам защо"
За неизвестните художници
Проблемът на българите е неприязънта към себе си. В регионите казват: „Е, ние не сме Москва“. В Москва - "Е, ние не сме Ню Йорк или Лондон, а в Париж, може би по-добре." Просто там изобщо не е по-добре, там всичко е същото, а понякога дори по-лошо. Да, хората на Запад градят демокрация и музейни институции в продължение на 200 години, докато нашият щат е само на 26. Но ви уверявам, че музеите във Вашингтон са много по-лоши, дори и да са национално богатство. Тук са издигнати стени, боклуците са изчистени лошо, окачени са грешни етикети - и впечатлението се разваля. И ние сме млади и динамични, имаме енергия, която струва повече от парите, които са били изпомпвани в продължение на двеста години.
Урал, както и други региони, не харесва своето изкуство: не го колекционира, не говори за него. Струва ми се, че дългът на жителите на Екатеринбург е да правят местни звезди от своите артисти. Хората на Запад знаят как да направят голямо събитие от нищо. Пристигаш и се чудиш колко могат да се гордеят с посредствени артисти. В България има много повече талантливи хора, но те не стават известни, защото никой не говори за тях. Задачата на Екатеринбург е да разтръби артистите, така че хора от цял свят да дойдат да гледат новата инсталация на Тимофей Ради.
Екатеринбург и областта е ковачница на кадри за цяла България и това важи особено за уличното изкуство. На триеналето през пролетта добре си спомням арт групата "Зло" и Владимир Селезнев, който събираше боклука в Нижни Тагил и направи една от най-популярните инсталации. В сравнение с други региони екипът на уралските художници беше най-многоброен.
За Екатеринбург на картата на съвременното изкуство
Музеи в Екатеринбургне много, но по брой артисти градът е в списъка на лидерите. Има NCCA и неговите галерии. Има Елцин център, който привлича вниманието и големи изложби. Уралското индустриално биенале работи със същността на града и малко региони могат да се похвалят с такъв мащабен международен проект. Екатеринбург има всички необходими елементи за развитие. Според мен гражданите не трябва да участват в несъществуващо състезание и да се поставят на тяхно място в класирането. Просто трябва да продължавате да правите интересни неща, за да сте в крак с международния и българския дневен ред, тогава хората ще идват по-често в Екатеринбург.
Относно провинциалността
Отдавна сме се отдалечили от идеята, че Москва е мегаполис, а извън нея хората живеят на село и ядат зелева чорба с бастуни. България е силна в своите региони и за година и половина нашите куратори откриха много добро и различно изкуство в тях.
Не знам дали си струва изкуството да се разделя по територии: на Урал и Сибир. От една страна сме в едно културно поле, а от друга е важно да се съобразяваме с местния контекст. Урал има своя собствена история и е важно да се справим с нея. Сега NCCA е домакин на изложба за историята на съвременното изкуство в Урал и за нас е много интересно да я разгледаме. Навсякъде по света е по-изгодно да правиш нещо локално, отколкото нещо глобално, без връзка с място.
Някои артисти заминават за Москва и след това се опитват да пробият на Запад. Според мен това е безсмислено. Slava ATGM се премести в столицата и все още не разбирам защо - освен него в Москва има стотина улични артисти. Ако художникът не е потискан от държавата, най-ефективно е да работи на местно ниво и да продава и излага в чужбина. За някои комуникацията в правилната среда е важна, но в ерата на интернет и евтините самолетни билети можете да постигнете успехдори да седи на село.
За индустриалното биенале
Всеки град се опитва да се преосмисли. Колкото по-смело е лидерството му, толкова по-добре се получава. Някой го прави радикално, като град Билбао с музея Гугенхайм, някой използва обикновени изложби за това, някой изгражда нови музеи.
Хубаво е, че Урал не правят обикновено биенале, каквито има хиляди по света, а се опитват да разберат как един индустриален град може да живее в постиндустриална епоха. Това е важна тема за много градове по света, които са били центрове на тежката въглищна индустрия, а сега или се трансформират, или са в криза.
За Елцин център
Две години центърът Елцин оживя лудо. При откриването беше паметник-паметник, където се отвори всичко, което беше възможно, а останалото беше покрито с паравани. Сега тук животът кипи: хората седят в кафенета, работят в coworking, туристите идват в музея с горящи очи, представяния на книги, филмови премиери, актуални документални филми се показват в центъра, идват гости, деца скърцат в най-голямата пясъчна кутия, гражданите идват просто да се мотаят или да отидат в Perekrestok. Между другото, много харесвам смесицата от високо и ниско: няма снобизъм, който възниква в културните центрове. Кварталът - сложен филм с пясъчници и кафенета - трябва да е повече. Това кара мястото да оживее.
Случващото се в Елцин център е важно не толкова за Екатеринбург, а за всички българи. Най-накрая започнахме да пишем нашата история. Досега го изтривахме и всеки път го пренаписвахме от нулата до края, а сега има възможност да възстановим тази памет. По време на преврата бях дете и не възприемах какво се случва в страната. Сега имам собствена история и собствен контекст, което е много готино. При откриването на Елцин център държахпет часа в музея. Тук прочетох Конституцията за първи път: знаех основите, но никога не съм чел цялата. Когато гледам Елцин център, гордостта за моята страна ме обзема. Това е голяма точка на растеж.