Смъртта на Марат, Жак Луи Давид, гипсова мазилка
В картината „Смъртта на Марат“, създадена малко след написването на „Смъртта на Лепелетиер“, Дейвид няма дори следа от рационална студенина. Той говореше на зрителя също сдържано, но с голямо вътрешно напрежение и страстно вълнение. Впоследствие той отбеляза, че е "написал тази картина със сърцето си".
Смъртта на Марат.
Когато новината за смъртта на Марат беше обявена на заседание на Националния конвент, заместник Гиро изнесе следната реч: „Лидери на народа, преходът от живот към смърт трае само миг, Марат вече го няма. Хора, загубихте приятеля си! Ще те скърбим, Марат, ще отдадем почит на прекрасните дела на твоя живот. Свободата е написана в сърцето ви с незаличим текст. О престъпление! Една патрицианска ръка ни открадна най-смелият защитник на народа. Той винаги се е жертвал за свободата. . . Къде си, Дейвид? Вие предадохте на потомството образа на Лепелетиер, който умря за отечеството, вашата задача е да нарисувате друга картина ... "
И Дейвид, който беше точно там в залата на Конгреса, възкликна: „Аз ще го напиша!“.
С изключителен творчески подем и дълбоко чувство за социален дълг Давид се захваща за работа. Картината е завършена за три месеца и тържествено представена на Конвента.
Определящото за това произведение е, че при създаването му Давид изхожда не от рационално възникнали образи, а от живо впечатление.
Ето как го е изобразил Дейвид на снимката си. Основата му е портретна, дълбоко реалистична интерпретация на образа.
Специално внимание трябва да се обърне на живописната структура на картината. В оцветяването й няма умишлено мрачни тонове, тя е по-скоро лека и ясна. Бели тонове на тъкани, като искрящ ореол, обграждат Марат; петна от кръв от цинобър се зачервяват по гърдите и чаршафите, изглеждаособено червено на фона на наситеното зелено на покривалото на ваната. Гладкият фон на картината, нарисуван в жълтеникаво-кафеникава тоналност, е забележителен както с цветовия контраст с долната част на композицията, така и с факта, че се състои от много бързи, неравномерни щрихи, които като вихрушка се носят над умиращия, удебелявайки се както в тона, така и в плътността на наслагването на цветовете близо до главата на Марат, като гробната тъмнина на смъртта, която се приближава към него.
Картината е изложена за обществено гледане в аркадите на Лувъра. Покрай нея минаваха хиляди тълпи. Революционните маси на народа, които познаваха и обичаха Марат, разбраха и оцениха работата на Давид. Никога повече работата му не е имала толкова ефективен и жив отговор, а самият Дейвид никога повече не се е издигал в творбите си до такова политическо и емоционално богатство. „Смъртта на Марат“ с право се смята за най-високото постижение на изкуството на Френската революция.