Соларис" Многократно излагане - сп. "Сеанс"
Редакцията на "Сеанс" благодари на Дмитрий Салински за предоставените материали.
От уводната статия
Дмитрий Салински
работна версия
В Госфилмофонда на България е запазена една от работните версии на филма, т. нар. „огледална стая“, която е интересна със сцената с халюцинациите на Крис, която не е включена във финалната версия и е породила легенди. Малко хора са виждали тази сцена, но мнозина са чували за нея и ехото й се чува в някои оценки за творчеството на Тарковски, което метафорично се оприличава на огледална стая. Но като цяло от художествена гледна точка тази версия е по-малко сполучлива от ролковата - има дълги дължини, несполучливо озвучени и ненужни драматургично парчета.
Работната версия (Каталог на Gosfilmofond) е 5190 метра в 19 части (неразделени на серии). За сравнение: версията под наем е 4627 метра в 17 части (серия 1 -GFF каталог 8 части, 2 198 метра; серия 2 -GFF каталог 9 части, 2 429 метра). 563 метра (18,8 минути) бяха съкратени по време на обработката на работната версия във версията под наем.
Интересното е, че почти същото се случи с „Космическа одисея“: „След катастрофална прожекция за холивудските власти и отрицателни отзиви от критиците, Кубрик съкрати умишлено неразбираемия филм с 19 минути и добави обяснителни заглавия“ 1 .
Goskino настоява за съкращения, тъй като кадрите "надхвърлят планираното и са неприемливи за разпространение". В същото време режисьорът също имаше свои собствени идеи какво да подобри във филма. Някои от тях не са свързани с изискванията на Държавната агенция за филми, други в крайна сметка съвпадат, например той пише в Мартирологията: „Получих списък с поправки, които не мога да изпълня: 1. Нарежете филма не по-малко от и накрая го нарежете с 563 метра.
огледална стая
Крис се разболя и изпадна в безсъзнание, след като енцефалограмата му беше предадена на Соларис чрез радиация и след опита за самоубийство на Хари, когато тя пие течен кислород. В литературните и режисьорските сценарии това е посочено по следния начин:
Крис заспа и вместо сън видя бяло, светло пространство. Отначало се чувстваше добре, но колкото повече се проточваше, толкова по-страшен ставаше и започна да сънува поне кошмар, най-ужасният, но човешки сън. Но бялото пространство се разтягаше и разтягаше, без да го наранява, но и не свършваше. И тогава разбра, че умира.
Сцената е кратка, около 60 метра, две минути, 10 кадъра, 7 от които в огледална стая, останалите също са решени в стил сън, но заснети в други обекти:
No 342. 12,8 м. Огледална стая. Кр. Тилът наКрислежи в леглото. Полша. Огледалната стена отразява леглото иКрис, който лежи в него. Удряне на отражение.
№ 343. 9,4м.Крислежи в леглото, долен ъгъл (откъм брадичката). NDP доХари.Харистои до огледалната стена и вдява конец в игла. Панорама на нейните отражения в огледалните стени.
№ 344. 4.0 м. Няколко отражения наХарив огледалата повтарят нейните движения.
№ 345. 0,3м.Хариотхапва конец.
№ 346. 12,7м.Крисотваря очи. Мърда устните си, говори, но думите не се чуват. NDP в ъгъла на стаята в главата на леглото. Огледалният под отразява огледалния таван и отразен в огледалния таван -Крисв леглото, погледнат отгоре, и ваза с цветя на огледалния под.
№ 347. 7,8 м. Обикновена (неогледална) кабина на Крис.Харив наметало стои до кръглия прозорец и се усмихва.
No 348. 2 м. Отново огледалностая. Кучето скача от леглото върху огледалния под.
№ 349. 0,5 м.Харистои на вратата на земната (не огледална и не космическа) стая. Порив на вятъра отваря крилата на прозореца, разбърква косите й. Зад Хари на стената се виждат детски снимки.
No 350. 9.0 м. Огледало стай. Парчета горящ плат или хартия падат покрай огледалните стени върху огледалния под. специфична музика. Затъмняващите светлини се отразяват в тъмната стена.
№ 351. 1.1м. нощ. Улица на града на бъдещето. Автомобилни светлини в тъмното.Крис(извън екрана): ХАРИ!
Операторът Вадим Иванович Юсов ми каза, че именно той е предложил на Тарковски вместо условното бяло безкрайно пространство, замислено в сценария, да направи огледална стая. Говорихме за Solaris повече от веднъж и съм много благодарен на Вадим Иванович, че отговори на въпросите ми.
Мизансценът е безупречен, както и операторската работа в много трудните условия сред огледалата. Уж нищо не се случва, но впечатлението е поразително. Режисьорът с умението на хипнотизатор контролира съзнанието на зрителя. Много е важно какво прави героинята. Нищо особено - само стои и вдява конеца в иглата. Това май е обикновен женски бизнес. Но нейната концентрация, нейният поглед в незначителното ухо на иглата буквално хипнотизира зрителя в буквалния, дори медицински смисъл: зрителят започва да се взира напрегнато в тази точка на екрана и забравя за всичко останало, а след това внезапно потръпва, когато се появява много Хари със същата игла в ръката и мечтателното значение на видението на Крис изведнъж изплува от подсъзнанието на зрителя: Хари заши съдбата .
Сънят или делириумът на Крис не започна в огледалната стая, а малко по-рано. Първо, точно пред огледалната стая, имаше сцена в обичайната му кабина, носъдържание не по-малко, а може би дори по-странно и грандиозно. Когато Снаут и Хари довеждат Крис, който започва да се разболява, в кабината, леглото, където са го поставили, е увито в прозрачен филм, което показва началото на съня, тъй като в действителност филм не е имало. Това е последвано от несъмнено мечтателен кадър, където действието се развива за момента в обичайната каюта на Крис, но образът на Хари е разделен на няколко образа и Хари се превръща в младата майка на Крис:
№ 341. 21,5 м. От подчертаване. Полша. Хижата на Крис. срХарисваля плетената си пелерина и остава по нощница.
Хари: ВСИЧКО Е МАЙНАТА НА МЕН! НАПРАВИ ГО, ЗАЩОТО ЩЕ УМРЕ!
Муцуна(извън екрана):
ПНР наляво. Младамайка на Криссъс същата прическа и същата нощница като Хари, със свалено наметало в ръцете си, гледа разсеяно, след което тръгва наляво.Майкаобикаля стаята на Крис отдясно наляво, покрай кучето, което седи на дистанционното управление, покрай кръглия прозорец, излиза от екрана вляво.
Вторият Хари, облечен с риза, влиза отляво на рамката, минава през вратата вдясно.
ПНР наляво.Третата Хари, в пелерина, с гръб към зрителя, стои до прозореца и гледа през прозореца.
ПНР наляво. Стъклена ваза с цветя, ябълки.Четвъртият Хариминава през рамката отляво надясно.
Полша. срПетият Харие седнал на стол.Шестият Хариминава покрай нея отляво надясно.
Абсолютно невероятна сцена! Главата на зрителя се върти от бавното неудържимо движение на камерата и внезапното появяване на героинята там, където не трябваше да бъде, защото просто беше на друго място. Шестте двойника на Хари и младата Майка на Крис, седмият й двойник, с непрекъснато движение на камерата излизат от кадъра и се появяват в кадъра от другата страна, превъплъщавайки се един в друг.
Тази сцена остана в окончателната версия на филма. Но в работната версия на филма развитието му беше по-логично: героят потъва все по-дълбоко и по-дълбоко в сън и, вече напълно изгубил контакт с реалността, се пренася в делириум в огледална стая.
И следващата сцена след сцената в огледалната стая в обичайната каюта на Крис (кадър 352, 10,2 м), и най-важното, последващият диалог между Крис и младата му майка в земната къща (кадри с обща дължина 168 м) също, разбира се, се случват в сън, защото дори тук стаите и предметите в тях са обвити в прозрачен филм, а земната къща е показана в изображението. Така целият сън продължава повече от осем минути.
Сцената в огледалната стая възхити всички, които я видяха. Режисьорът обаче я отстранява от филма. Сега феновете му свързват тази мистериозна стъпка с интригите на цензурата. Всъщност цензорите и редакторите не се интересуваха от тази сцена и мотивите на режисьора най-вероятно бяха вътрешни. Известно е, че той многократно е възразявал срещу това, което му се е струвало "твърде красиво" във филмите. В началото визуализациите на духовния свят правеха най-силно впечатление на публиката, като видения от филмите на Фелини „Осем и половина“ или „Жулиета и духовете“ (където имаше огледален таван), но Тарковски най-малко искаше да напомня и се страхуваше от комбинирането на различни стилове в един филм – този на Фелини и неговия, които той изработи толкова трудно.
Огледалната стая не изчезна напълно от филма. Във версията под наем, когато Крис се събужда, до леглото си, вместо обичайния бял интериор на кабината, внезапно проблясва парче огледален под и стена, това е останалата част от липсващия епизод.
Основен ремонт на историята
Крис: Дай ми малко хляб, моля те. Държиш се така, сякаш аз съм виновен за теб.
Хари: Не е достатъчно за насскарани. Знаеш ли, откакто съм сам, откакто мога да мина без теб, нравът ми започва да се влошава. Тогава мисля, че наистина си виновен. Ти не толкова ме обичаш, колкото ме съжаляваш. Искаш да забравиш какво се случи между теб и онзи. Не мислиш ли, че си егоист? Единственото извинение е, че не го разбираш. Ще разбереш. Омъжи ли се веднага след като умрях?
Крис: Никога не си умирал. Удивителна способност да съсипваш всичко. Изобщо не съм се женил.
Хари: Съжалявам. съжалявам Кажи ми обичаш ли ме
И накрая, освобождавайки се от шест неуспешни жанра, той стигна до седмия - странен жанр на религиозна визия. И стилистично той се отдалечава от пламенната, прекомерна, почти барокова фантазия към среден концентрат на мисълта, изразена, както той пише, „в един хуманизиран образ, веднъж, но завинаги“.
За разлика от добре познатия финал на версията под наем, в края на литературния и режисьорския сценарии Крис се разделя на реален човек и соларски фантом. Преди предстоящото завръщане на Земята (говорят за това, но всъщност не се случва), той, заедно със Снаут, слязоха от станцията до планетата Соларис и наблюдаваха от разстояние как друг Крис, определен в сценария като свой собствен фантом, среща същия си фантомен баща.
Вероятно това е по-близо до шаблоните на странна фантастична интрига. Но в процеса на трансформиране на филма Тарковски се откъсва от клишетата на жанра научна фантастика и отива към собствената си логика на киното, оправдана от дълбоки духовни импулси и лишена от обичайните мотиви. В настоящата версия на филма не знаем дали Крис се е върнал на Земята или е останал на гарата, не знаем дали самият той или неговият фантом е срещнал баща си и дали е срещнал баща си или баща сиуниверсален и вечен. Елиминирайки отговорите на тези въпроси от филма, самият режисьор дойде и доведе зрителя до разбирането, че понякога в неяснотата има много повече художествена стойност. Всичко това той направи не само в борбата срещу бюрократите, както се смята, но в не по-малка степен и в борбата срещу себе си и обичайните клишета. В същото време той елиминира сюжетния проблем с втория Крис: в края на краищата, ако Хари е изваден от паметта на Крис и му е представен, за да отвори очите си за себе си, тогава не е много ясно защо Соларис би дублирал самия Крис и организира „късо съединение“ - контакт на фантомен син с фантомен баща, семейни сцени от живота на фантоми, които не могат да разкрият един на друг никакви висши тайни на битието, защото са на равни онтологични и духовно ниво. И освен това ще възникне един неразрешим въпрос: фантомът на Крис - от чия памет и съвест?
Само не ходете в лабораторията, ще си загубите илюзиите. Там работи Sartorius, нашият Faust au rebours [напротив, фр. -Д. С.], търсейки средства срещу безсмъртието. Това е последният рицар на свещения контакт...
И в работната версия на филма (кадър 113) говорителят в телевизионното предаване за соларисти, което слушат в дачата на Крис, казва:
Физиологът Гибарян, от друга страна, се занимава с проблема за съотнасянето на обективното познание с мефистофеловото ограничено, геоцентрично познание, което го поставя в позицията на учен, изучаващ, колкото и диви, нечовешки да са аспектите...
Тази линия е замислена по-подробно, отколкото е въплътена във филма, където няма сцена, одобрена в режисьорския сценарий (но липсва в литературния) в града: Бъртън среща стария на кръстопът и му предлага услугите си като навигатор, той отказва. Тъжна сцена за безработен космически пилот.
Бележки
1. Д. Нермор. Кокпит. М.:Пъпка на розаИздателство, 2012. С. 46.
2. О. Суркова. С Тарковски и за Тарковски. М.: Радуга, 2005.
3. Обяснения на режисьора към филма "Соларис". Публикация на Р. Херлингхаус и Л. Козлов. Филмови бележки, 1992, № 14. С. 51.