Стари разбойници - списание Seance
Както обещахме, откриваме виртуален митинг в чест на 20-годишнината от творчеството на Куентин Тарантино. Първа на подиума е поканена Татяна Алешичева, рецензирала на филма Джаки Браун.
"Джаки Браун" се отличава във филмографията на Тарантино. Ако използвате определението на Хичкок: „Филмът не е парче от живота, а парче от тортата“, тогава всичките му филми изглеждат като парче от тортата – всички с изключение на Джаки Браун. Това са парчета торта, покрити с дебел слой наситен розов крем, където напористите фрази в изпипани диалози се смесват с хипертрофирано, естетизирано и карикатурно насилие. И като рози на тези торти се кичат безкрайни цитати, почитания и препратки към стари филми. За такъв реверанс се смята и „Джаки Браун” (1997) – единствено заради участието в него на звездата от чернокожите от 70-те Пам Гриър, която по време на снимките е на 47 години. Тарантино не можа да устои да маскира третия си филм като blackploitation, започвайки с факта, че героинята от романа на Елморд Леонард Rum Punch (1992) се казва Джаки Бърк, а Браун получи фамилията си от героинята от хита на 70-те с Пам Гриър "Foxy Brown" (1974). В него черната красавица Фокси отмъщава на собственичката на моден публичен дом, която също продава хероин, за смъртта на нейния приятел, ченге под прикритие - Не се забърквайте с Фокси Браун! - и на финала предава отрязаните гениталии на любимия си в стъклен буркан на противника. Blackploitation на Grier от 70-те години е прост, но вдъхновяващ сюжет, като битка с наркодилъри и корумпирани ченгета, много голота, екшън, соул музика, женски битки в кал и други жанрови удоволствия.
Но по отношение на жанра blackploitation, "Джаки Браун" не е почит, а умишлен фалшификат. Всъщност е много меланхоличноистория за хора на средна възраст и смъртно уморени хора, които вече нямат нищо в този живот, с изобилие от дълги разговори и театрална драматургия вместо екшън, изместен на заден план. „Исках да изглеждам супер реалистично. Героите на Елмор Леонард могат да говорятза нещо, а неза нещо. Той демонстрира, че разговорът може да отиде някъде встрани и това отклонение е не по-малко важно от основната тема. Това казват хората в реалния живот. Първият час и половина от моя филм е посветен на характеризирането. И едва тогава идва същинското действие: през последния половин час те правят всичко това: превеждат пари и други подобни. Забавно е, че когато говори за стила на Елмор Леонард, Тарантино доста точно описва известния трик от пиесите на Чехов, който литературните критици нарекоха "подводно течение" - това е цялата черна работа за вас. Освен това Тарантино умишлено пропуска възможността да намекне на зрителя в самото начало на кариерата на Гриър - участие във филми от жанра "Жени в затвора" - Джаки отива в затвора и ... нищо не й се случва в затворнически сцени. Що се отнася до характерното за Тарантино подчертано, но все пак условно насилие, при него всичко е различно в този филм: и трите убийства във филма всъщност се случват зад кадър, чуваме изстрелите, но не виждаме жертвите, с изключение на Ордел, който беше прецизно застрелян от полицията във финала. Само соул музиката присъства в изобилие във филма – в финалните надписи Джаки пее заедно в колата на хит от филма On 110th Street (1972): But you don't know what you'll do until you're put under pressure/ Across 110th street is a hell of a tester. Но всичко в този филм е РАЗЛИЧНО: Ордел, кучият син, се преструва на много по-твърд кучи син, отколкото е в действителност. „Той се представя за познавачоръжия и той просто повтаря това, което е чул от другите “, казва любовницата му Мелани на съучастника на Ордел Луис. Клиентите Орделла, в своя ред, създават крутите «нигери от блэксплоутейшена»: «Ети тупие нигери искат да купят само това оръжие, което са видели в киното!» Ордел казва на Луис. И дори на любовницата си, селска глупачка от Джорджия на име Шеронда, Ордел лъже, че всички са в Холивуд: „Взех я точно на автобусната спирка и й казах, че Комптън е Холивуд! И тя повярва."
И Пам Гриър е тук - вече не Кофи, не красавицата Шеба и не Фокси Браун. В историята тя е на 43 години, след присъда за контрабанда на наркотици, работи като стюардеса в скапана авиокомпания за 16 хиляди на година, а след 20 години работа не може да разчита дори на прилична пенсия. Ключовата сцена във филма е диалогът между Джаки и Макс, когато тя го пита дали се страхува от остаряването. В отговор той й разказва как косата му е започнала да пада и тя внезапно започва задушевен разговор с него. „Ако ме вкарат в затвора, ще трябва да започна от нулата и няма да изплувам, разчитайки само на това, което имам сега. И тези глупости ме плашат много повече от Ордел."
Действие? Трилър? Филм за обир с умело заплетена интрига? Не, това е тъжен филм за страха от безпомощна бедна старост, от която Джаки бяга с всички сили, вземайки торба с чужди пари. А сантименталният роман на Джаки с Макс е история за това как двама самотници се срещат в края на живота си и може би това е последният им шанс. „Аз съм на 56 години и нося отговорност за действията си“ - точно от такъв партньор се нуждае. И в разгара на най-интензивното действие някога, изместено от последния половин час на филма, Джаки, седнала в пробната на магазин с чанта, пълна с долариОрдела внезапно се поглежда в огледалото и се вижда в строг тъмен костюм, който току-що е пробвала, за да отклони очите си. Точно това трябваше да стане сега - жена в приличен костюм, която вече не се суети, не се бърка в престъпността и не бърза за никъде. А в очите й – само умора и отчаяние. Тя е на четирийсет и три и все още тича наоколо като черна интрига с чужди пари в хартиена торба, опитвайки се да измами съучастника си и полицията.
Оказва се, че "Джаки Браун" е уникален случай във филмографията на Тарантино: с всички маркови тарантиновски звънци, присъстващи в него, този филм се оказва "парче живот, а не парче торта", в което майсторът на кинематографичната конвенционалност изведнъж се появи като "суперреалист".