Създателят на TRIZ Хайнрих Алтшулер знаел ли е за „Системата на музикалната композиция“ на Йозеф Шилингер
Блог на Сергей Краснобород
Този въпрос възникна у мен някак имплицитно от само себе си в процеса на запознаване с биографията на джаз музиканта и композитора Джордж Гершуин. Музикалните критици твърдят, че почти цялата опера "Порги и Бес", която го направи известен (с изключение на мелодията на приспивната песен на Клара - лятно време), е написана според принципите на музикалната композиция на Шилингер. Гершуин учи при него в средата на 30-те години и се опитва да приложи знанията му на практика.
Става дума за музика. Тогава какво общо има Алтшулер с това?
Факт е, че композиторът и учителят Йосиф (Йосиф Моисеевич) Шилингер в Съветския съюз през 20-те години на миналия век е доста известна личност в музикалните среди. През 1918 г., на 23 години, той завършва Петербургската консерватория като диригент, ръководи Украинския симфоничен оркестър в Харков, съветник е в Народния комисариат на просвещението. Шилингер споделя господстващите тогава възгледи, че изкуството трябва да бъде поставено в услуга на обществото. При „ударните темпове на социалистическото строителство“ не само литературата (както например направи В. Маяковски) или изобразителното изкуство (К. Малевич, В. Татлин, А. Родченко), но и музиката не трябва да бъдат поставяни на релсите на „масовото производство“. Времето на самотните гении, творящи в тишината на уютните офиси, отмина завинаги. Георгий Свиридов ясно изрази това състояние в своята сюита "Време, напред!"
Но за бързо и качествено производство (на каквото и да е) трябва технология!
Разработването и прилагането на технологията за производство на музикални произведения се заема от Джоузеф Шилингер след заминаването му за САЩ през 1928 г. Познаваше произведенията на класиците, познаваше съвременния джаз, следеше експерименти в областта на електроникатаизвличане на звук (експерименти на Лев Теремин), обичаше математика, история. В допълнение към "научния багаж" той има опит като композитор в Съветския съюз.
Е, не е ли подобно на търсенето на "красиви" идеи в ТРИЗ на Алтшулер?
И приликата тук е не толкова в методологията (анализ, алгоритъм, техники), а в конструктивисткия опит да се подходи към такива „ефимерни“ неща като раждането на идея и създаването на цялостно музикално произведение. И най-интересното е, че и Шилингер, и Алтшулер по някакъв начин успяха да „пуснат творчеството на поток“, тоест да тестват действието на своята теория на практика. Няма смисъл да говорим за разпространението на TRIZ. Що се отнася до системата за музикална композиция на Шилингер, достатъчно е да се каже, че световноизвестната Серенада на Слънчевата долина на Глен Милър също е написана не без нейно влияние. По едно време бъдещите звезди на джаза Бени Гудман, Томи Дорси, Оскар Лавент и много други холивудски композитори и музиканти са учили при Джоузеф Шилингер. Освен това повечето от тях прилагат придобитите знания или в джаза, или в създаването на музика за кино - където с помощта на музиката „в точното време и на точното място“ е необходимо бързо и ефективно да доведете зрителя (слушателя?) в правилното емоционално състояние.
Дали Алтшулер е знаел за системата на Шилингер?
Въпросът естествено е провокативен. Отговорът най-вероятно е не. И не само защото Генрих Саулович беше, меко казано, далеч от сериозната класическа музика, а Джоузеф Шилингер приживе беше достатъчен, за да „проповядва“ своята теория само на своите ученици. Тук можете да закрепите и идеологическия компонент, и "Желязната завеса", и спора между "физици и лирици" (в световен мащаб).
Същината на въпроса е, че конструктивизмът в изкуството (а „Системата“ на Шилингер се отнася конкретно дотази посока) интуитивно подготви почвата за създаването на универсални производствени технологии в "ефимерната" сфера на генериране на идеи - където теорията на Алтшулер за решаване на изобретателски проблеми зае своето място половин век по-късно.