Телевизията като социокултурен феномен (Че Чичканов Егор)
Веднъж писателят Ганичев разказа следната история: „Синът попита баща си:„ Какво е дяволът? ”Бащата взе дистанционното на телевизора, натисна бутона и каза:„ Това е дяволът. Момчето дълго гледа какво се случва на екрана. И тогава той отново попита: „Как да се справим с това?“ Бащата отново натисна бутона и изключи телевизора.
Телевизия и цензура. Въвеждането на цензура в телевизионното излъчване изостря много интересни факти, които веднага стават признати. Първо, телевизията е изкуство. Именно личното, субективно начало в изкуството винаги е било обект на спорове сред цензорите. В крайна сметка, „преминавайки през себе си“ всеки проблем, който го тревожи, художникът довежда до същността на публиката това, което може да забрани и често забранява цензурата. Следващият факт: телевизията е масова медия. Ограничаването на свободата на словото е първият признак за „масовостта” и значимостта на източника на информация. Всичко тук е свързано не само с популярността на този тип медии. Тук трябва да се вземат предвид две свойства на телевизията: първото е, че огромно количество аудиовизуална информация може да бъде предадено на зрителя в един телевизионен кадър, а сбитостта на тази информация увеличава обема няколко пъти, което не може да не привлече журналистите и публиката. И второ, достъпността, видимостта и разбираемостта на телевизионния (кино) езика благоприятства комуникацията именно с него. Използването на това за образователни цели би донесло големи ползи, но, за съжаление, обучението сега не носи големите пари незабавно, към което се стремят телевизионните работници, като всеки бизнес. И накрая, последното. Влиянието на телевизията върху масите. Телевизорът е преди всичко техника и създавайки технически усъвършенствани устройства, човек започва да „прескача“ своетовъзможности, понякога умишлено или случайно създавайки това, което се възприема от нашата психика директно, „без посредници“, тъй като именно телевизията въздейства на съвкупността от нашите рецептори, приближавайки се все по-близо до областта на мозъка, която отговаря за нашите инстинкти. Използва се едновременно спонтанно и съзнателно. Въвеждането на цензура в телевизията трябва да ограничи използването на тези техники, да я направи малко "по-чиста". Но в съвременния свят цензурата следи за премахването на неугодни за държавата елементи от телевизията и ограничаването на свободата на творчеството на много творци, деклариращи морални и естетически принципи. Именно този аспект превръща цензурата не в метод за защита, а в оръжие за нападение, при което жертви стават не само публиката, но и самите телевизионни работници. Същият йерархичен модел, който беше обсъден по-горе, влиза в действие.
Телевизионна криза. Степента на влияние на медиите и преди всичко на телевизията върху политиката достигна - особено през последните години - такава сила, че учени и журналисти започнаха да говорят за медиатизация на политиката. Признаци на такава медиатизация бяха превръщането на политическите речи в игра за публиката, в своеобразен спектакъл по сценарий, в персонифициран ритуал. Политиците са заловени от журналисти, които твърдят, че за популярността както на държавник, така и на телевизионна програма е важно не какво се случва в живота, а какво харесва зрителят. Публиката често се убеждава, че между речите на политиците по телевизията и риалитито има пропаст, която не може да бъде скрита от най-атрактивните зрелища. Из статиите на сайта на Музея на телевизията
Не гледам почти нищо по телевизията, освен някои информационни предавания и някои игрални филми, които идват след товадевет вечерта и да се срещна със зависимостите си. Разбира се, от тези, които не съм гледал преди, и ако вече съм гледал филм на екрана, тогава го гледам по телевизията само в изключителни случаи. Напоследък не гледам новините, струва ми се, че всички канали станаха пристрастни, включително НТВ и РТР. Според държавата първият канал трябва да бъде, да кажем, не най-острия. Той има защитна функция и аз, при наличието на други канали, съм напълно съгласен с това. Първият не трябва да е на първа линия на информационния фронт. Но сега, от гледна точка на информация, всички стават подобни един на друг. Затова предпочитам да се информирам от вестниците - по-интересно е. Сергей Селянов, режисьор От интервю за списание Изкуството на киното
Телевизията е оръжие. Телевизията през последните години се превърна в ужасно оръжие, с помощта на което се мутира съзнанието на подрастващото поколение. Истинските ценности се заменят с най-ниските и този процес се извършва на държавно ниво. А това е престъпление срещу нашите деца, срещу бъдещето, срещу живота. В западния свят „моралната цензура“ съществува отдавна. Творческите хора се страхуват от самото това понятие, но според мен трябва да се въведе и у нас, за да не наранявам душите на децата. И родителите биха били спокойни, защото щяха да знаят: до полунощ на телевизионния екран няма да има нищо безгранично. Николай Бурляев, актьор, режисьор От интервю за сп. "Изкуството на киното"
вместо заключение. Телевизионното изкуство е продукция. Но производството на Дух. Това е връзка. Но връзката на времената. И музиката на живота. И архитектурата на историята. Телевизионната поезия е скъпо нещо и следователно рядко. Но именно то – Телевизионното изкуство – е способно да трансформира Личността и да създава духовното напрежение на Нацията. Върнете Художника в услугата - първиятнеобходимостта от телевизионна култура. Възстановете Телетеатъра и Телекино. И пак да изкача Парнас. Естетиката, само естетиката може да се възползва и от най-ужасните човешки трагедии. Беляев В.К. "Въведение в режисурата"
Публикувано: Научни проблеми на образованието на третото хилядолетие: Междууниверситетски сборник с трудове на млади учени. Брой 2. Самара: Издателство SamGPU, 2005. 224 с. стр.173-180.