Тимур Бекмамбетов Всички си мислят "Коледни елхи"
Преди премиерата на "Йолок-5" - симптоматичният финал на Годината на киното в България - "Сноб" се срещна с Тимур Бекмамбетов и поговори за патриотизма и достоевизма в руското кино, филмите на Оливие и помирението на чеченци и българи с помощта на киното.
Дял:
„Коледните елхи“ са противоречиво явление: за всеки плюс в тази сага има минус, но здравият разум може да се намери в онези неща, които могат да ни подразнят в нея.
„Йолки” не е толкова наивно изкуство в съветския смисъл, колкото негово умело имитиране, нелишено от самоирония и рефлексия – две неща, които са невъзможни в истинското наивно изкуство, които противоречат на искрената му вяра в неговите ценности. Но по-добре такава добродушна имитация, отколкото арогантността на филми като "Горчиво" или индулгенции за израждане, които винаги раздават филми като "Най-добрият ден".
В същото време и "Йолки", и "Горчиво", и "Най-добрият ден" са производствени проекти на същия Бекмамбетов. Затова беше особено интересно да говоря с него преди премиерата на филма.
С Тимур, тъй като такива срещи са рядкост, нека не говорим само за "Йолки".
S. но и за всичките ви филми, до Арена и Пешаварски валс, ако остане време. И бих искал да започна с няколко цитата за вашата работа в чуждестранната кинокритична литература. В американския Пътеводител на българското кино на Уайли Блекуел например е отделено голямо внимание на вашия тандем с Константин Ернст. Авторът пише, ще цитирам, че „този тандем реши два проблема. Първият е намаляването на техническата пропаст между българското кино и Холивуд, тоест борбата с комплекса за малоценност. Второто е ваксинирането на усещането за Холивуд в същността на кинотопатриотизъм“. Това точно описание ли е на вашите задачи с Ernst? Сега, когато Годината на киното в България е към края си, според вас какви задачи и доколко е успяло да реши българското кино през 21 век?
Знаете ли, някой умен човек го е написал, защото никога не съм срещал такъв интелектуален анализ на случилото се(смее се). Нямаше такива задачи, просто правехме каквото ни сърце иска. Но в крайна сметка мисля, че това се случи: успехът на "Нощна стража" се дължи на факта, че облякохме една душеспасителна драма, много традиционна за нашата култура, в костюма на американското кино. Това беше първата ни история за човек, който е направил много лошо дело и в крайна сметка е бил затворен в житейската си ситуация, докато не успее да я поправи. Това е такъв достоевизъм в областта на американското жанрово кино. И мисля, че всичко, което направих през следващите десет години, има същия лайтмотив. В края на краищата аз все още оставам себе си, така че независимо от аудиторията и какъвто и език да говоря, говоря за едни и същи ценности.
С други думи, нашата амбиция отива малко по-далеч от смесването на американското кино с нашите проблеми. Ние правим филми, където се случват технологични и творчески открития, които променят културата по принцип.
Ще се покрия с още един американец, преди да започна да задавам въпросите си. В книгата Blockbuster History in the New Russia: Movies, Memory, and Patriotism от Стивън Норис има цитат от вас: „Холивуд изсмуква цялата творческа енергия от режисьорите и ги принуждава да действат против волята си, се оказа стереотип.“ След този разговор с журналист успяхте да направите филми "Президент Линкълн" и "Бен-Хур". Промени ли се отношението ви към Холивуд през това време?
не азПридържам се към същата гледна точка. Холивуд не е човек. Няма такъв човек, наречен Холивуд. Холивуд е хиляди хора и хиляди личности, талантливи и неталантливи, мечтатели или не. Това е жив организъм, в който ту попадаш на хора, които ти помагат да се реализираш, ту на хора, които ти пречат да направиш това. Просто зависи от случайността. Някои хора имат повече късмет, други по-малко. Никой от никого нищо не изсмуква, всичко не е истина. Но има някои особености. След като опознаете по-добре Холивуд, става ясно, че огромните бюджети и индустриалният подход към киното предполагат колективен лидер. Решенията се вземат съвместно, защото стотици милиони долари предполагат, че някой ще бъде подведен под отговорност. И това колективно управление на процеса създава проблеми, защото всички - и производители, и инвеститори, се страхуват от нещо.