Тълпа от една жена"
— Анатолий, защо поверихте създаването на филма на вас?
- Кой е режисьорът на филма?
— Режисьор (който е и продуцент) на филма е Григорий Илугдин, един от най-добрите съвременни режисьори на документални филми. Работил е много с Ваксберг. Заедно те създават филмите "Reprise" (за "случая на лекарите"), както и "Болшой театър на войната" (за културни дейци по време на германската окупация).
Филмът е пълен с рядък документален материал. Например: Дина Верни, млада, засмяна, искрящи очи, пее „Интернационала“ с троцкистите. Излишно е да казвам, че в архивите на Франция, Германия, СССР също можете да попаднете на грешното нещо. На екрана имаше учебникарски кадри: в Марли льо Роа, заедно с Матис, Майол, Дюфи - великите старци, към които моделът очевидно се отнася без особено благоговение. А сега да ви покажа филмовите кадри от личния филмов фонд на моята памет.
През летния пазар на кръстопътя на Сена и Бюси, ухаещ на горски плодове и цветя, се носи магьосница с плетена кошница. На мургава здрава шия има златен античен амулет - крилат фалос. Магьосницата гледа малините. Продавачът почтително й целува ръка. Ето, през „разфокусираните окуляри“ я разпознавам: това е Дина Верни, покровителка на изкуствата, милионерка, колекционерка, собственичка на известната художествена галерия на близката улица „Жакоб“. Тази, която се наричаше Музата на Майол.
Художникът и неговият модел
След срещата на Дина и Майол започва една история – стара като света на изкуството – наречена „Художникът и неговият модел“. Майсторът намери своя идеал. Моделът е учителят на живота.
„Налят Майол“ - казват днес за жени с малко тежка грация, със спокойна селска красота и форми на древни богини. Сега с горда простотате се развират по завесите и алеите на градината Тюйлери, показвайки идеала на великия Майстор, въплътен в бронз, представен през 70-те години на миналия век на Френската република от неговия Модел.
Самият модел, който за бащата на съвременната скулптура е Юнона и Венера от наши дни, е роден в Одеса. От този пристанищен град на авантюристи и поети, Дина Верни (родена Айбиндер) емигрира във Франция с родителите си през 1926 г. на седемгодишна възраст.
Одеските жени цъфтят рано. На четиринадесет тази ученичка беше красива с триумфална зряла красота.
Дина позира за Майол през последните години от живота на скулптора. Резултатът е стотици пастели, платна, рисунки, десетки монументални бронзове, включително шедьоврите „Река“, „Планина“, „Въздух“.
Както знаете, историята, написана в учебниците, се търкаля с определена скорост по гладки релси от точка А до точка Б. Но е натоварена на странични коловози. А във филма "Яростната Дина Верни" са особено интересни лицата, напълно или частично изтрити от индивидуалната и колективната памет. Днес от тях са останали едва забележими контури. Но тези герои, вече почти забравени, във фатални моменти бяха тясно свързани с живота на главния герой.
През годините на войната Дина превежда нелегално еврейски бежанци и антифашисти от Банюлс, където живее с Матис, до близката испанска граница. През 1943 г. тя е заловена от Гестапо и се озовава в затвора във Френ. Случаят беше лош. Ученикът и страстен почитател на Майол Арно Брекер, официалният скулптор на Третия райх, по чудо я спасява от пещта на крематориума. По настоятелна молба на Майол Брекер организира невероятно бягство от фашистката тъмница за Дина.
Арно Брекер лично познаваше Аркадий Ваксберг. Той, по-специално, веднъж се срещна с него и Дина в къщата на Доминик де Ру, парижки журналист и издател. горещпрез 70-те години на миналия век той написа разказа „The Dinner Party“ след тази среща. Връщаме се към Уайнстийн:
- Анатолий, какво според вас е истинското лице на този нацист Вучетич? Каква роля е отредена на Брекер в историята на изкуството и в живота на самата Дина?
— Дина Верни възприема Арно Брекер едновременно като враг и, разбира се, като свой спасител. И от гледна точка на изкуството той може да се счита за жертва на Сатаната: той беше заслепен от магията на злото, излъчвана от Фюрера, не можеше да му устои - силата му го доближи твърде близо до себе си, предоставяйки неограничени възможности. Брекер беше „отдаден без ласкателство“ на Адолф. Във филма представихме мраморен бюст на Хитлер от Арно Брекер. Съгласете се, в неговия "каноничен" портрет на Хитлер има нещо от Медуза Горгона - поглед, от който кръвта се смразява. Специална естетика, особена мрачна красота, която носи смърт, е близка до нацистките ритуали, нацистките военни униформи. Ослепяването не беше напразно - в работата на Брекер идва ерата на некрозата. Като отплата. Е, властта и творецът са вечно актуална тема, включително и за България.
- Във филма се мълчи за третия герой от това странно трио: това беше Ото Ланге, който през годините на окупацията стана главен есесовец - емисар на Хитлер в Париж по културните въпроси. Защо не му е дадено място в твоя апокрифен дисплей?
- Що се отнася до Ланге, той наистина не намери място във филма. Това обаче мога да кажа за него. Ланге, бивш учител по рисуване, беше, както се казва, цивилизован човек. Запазен е такъв исторически анекдот. През 1943 г. Ланге, високопоставен есесовец, благоволява да посети работилницата на Пикасо на Rue des Grand Augustines и е шокиран от студа, който цари там. Той предложи на художника да му докара камион с въглища. Пикасо гордо отказал. Казват, чев същото време Ланге видя скиците на Пикасо на Герника. — Значи си го направил? – попита той шокиран. На което Пикасо отговори: „Не, това си ти.“
В мемоарите си Арно Брекер не му отрежда важна роля - той просто говори за офицера, който е изпълнил заповедта да освободи Дина Верни.
При освобождаването на Дина Верни от затвора Фресне Ланге получава санкция от самия шеф на Гестапо Мюлер. Защо? Най-вероятно, защото това е постигнато от Брекер - само неговият статут му позволява да се намесва пред висшите редици на Райха.
През 1947 г. Дина Верни открива художествена галерия на улица Jacob, недалеч от булевард Saint-Germain. Приятели й помагали със съвети и дела – Матис, Дюшан, Дюфи. От 50-те години на миналия век майстори от Парижката школа са излагали в тази скромно изглеждаща галерия, включително Сергей Чаршун и Сергей Поляков. И през 60-те години идва редът на нонконформистите от Съветска България.
Тук ще си позволя да превъртя още един кадър от паметта си.
Кадър 2. Един ден през студения зимен сезон.
Във филма Оскар Рабин, Владимир Янкилевски, Ерик Булатов си спомнят как "бесната Дина" транспортира своите творения на Запад по тайни пътища. Именно с нейните усилия известният „Паспорт“ на Рабин и „Вратата“ на Янкилевски след това излязоха от кордона. В своята парижка галерия на улица Якоб Дина Верни организира самостоятелни изложби на Иля Кабаков, Янкилевски, Рабин, Лидия Мастеркова. И първият беше Михаил Шемякин, който спечели голяма слава благодарение на Дина още преди емиграцията.
Тълпа от една жена
Какво е основното в Дийн Верни? Бизнес проницателност? Приключенски? Галерия талант? Не, по-скоро невероятен късмет. Дина Верни е родена под щастлива звезда, която осветява всичките й проекти, най-важният от които е музеят Майол.
МузейAristide Maillol, открит през 1995 г., е замислен от Дина Верни през 1973 г. Създаването му отне много години.
Музеят се намира на улица Гренел (rue de Grenelle, 59-61, Париж VII), в имение от 17-ти век. Фасадата на музея е украсена с фонтана "Годишните времена" - шедьовърът на Бушарден.
Това място има богато минало. През 18 век тук е имало манастир. А през 19 век Алфред дьо Мюсе е живял в една от неговите пристройки. В следвоенните години на ХХ век там отваря кабаре Пиер Превер, братът на поета. Джаз музикантът и писател Борис Виан свиреше на тромпет, а бъдещата звезда, младата Барбара, миеше чиниите.
Първоначално Дина купи няколко апартамента там, след това купи останалите един по един.
Стълбището, оградено в стъклена спирала от архитекта Девиной, води до горните зали. Там, на площ от4250 м² до Матис, Бонар, Пикасо, Дюфи - колекции от джубокси, стари кукли и каляски, творения на примитивисти.
Сутеренът на музея е посветен на българските „майстори на концептуализма“. До "Паспорт" на Рабин е инсталацията на Кабаков "Обща кухня", "Врата" на Яниклевски. Експозицията е поставена там неслучайно: в края на краищата неофициалното изкуство от епохата на тоталитаризма, сега вписано в историята на живописта, първоначално идва от ъндърграунда на съветската култура.
„Това не е просто музей“, казва художникът Янкилевски. - Това е почит към топлината и любовта, които Дина пронесе през целия си живот. В този смисъл този музей е абсолютно уникален – не знам да има друг подобен. »
„Музеят Майол съм аз“, повтори Дина Верни.
Създаденият от нея музей, плод на въображението на любовта на модела към майстора, с право може да се нарече пространството на Дина Верни.